晏殊的词精选十首(文案精选146句)

一、晏殊的诗词及赏析

1、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

2、这首词上片描写夜宴时的景色，为使归客稍有停留，催促为饯别准备的歌宴早点安排。下片写出了惜别之情，请求归客多饮几杯酒，他们的友谊是深厚的，因为在分别后，即使呆在朝廷，也不一定有这么轻松快乐，而这次离别后又不知何时才能再见面，也隐隐含有回朝之念。词人心绪幽伤缠绵，尤其能想象到对方的心情，推己及人，意境深远绵长，柔情缱绻，深婉入微。全词含蓄委婉，于宁静淡泊中寓寄诗人内心深处的不平。

3、这是晏殊《珠玉词》中具有代表性的作品之作者一生历居显官要职，仕途平坦，但政绩平平。作品在歌酒风月、闲情逸致吟咏中，也常流露出官僚文人由精神空虚而产生的年华易逝、迟暮落寞的感伤。《浣溪沙》这首词写的就是作者对光阴流逝的怅惘和对春天消失的惋惜之情。虽然这是罚掸窜赶诃非撮石郸将古代诗词中屡见不鲜的主题，但是，由于作者对此怀有独到的体会，有新颖的构思，有属对工巧的名句，所以这首词也因之成为千古流传的名篇了。

4、夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

5、典故：“长恨”,唐白居易有一首著名的《长恨歌》描写李隆基与杨玉环的爱情故事.“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.”“春衫”白居易的《琵琶行》末有一句“座中泣下谁最多,江州司马春衫湿.”作用：写出了富有概括意义的人生感慨,抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感.“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候,它就突然破灭了.而且每当一回破灭,现实的不幸之感就又一齐奔集而来.此时,室外的各种音响,各样色彩,以及室中人时光流逝之感,情人离别之痛,春酒易醒之恨,把刚才的好梦全都打成碎片了.这里,“频”四为点睛之笔,承上启下,把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头,让人们充分感受其中沉重的分量.

6、生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

7、7)蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露(宋·晏殊)

8、①一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

9、晏殊 〔宋代〕

10、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时?散似秋云无觅处。

11、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

12、“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

13、归骑(jì)：指将归之人。骑：一人一马的合称。促：就，近。

14、公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’

15、这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。

16、夕阳下，夕阳照在昏暗中，也是双燕要归来的季节。这个意思平平的说，好像不相干，没关系。但是词不如诗。它经常用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居话》云:言情之词一定要用风景来映衬，很深很美。燕子觉。燕子要归来是一个风景语言，正好起到了铺垫和衬托下半年银屏昨夜微寒的作用。双双紫燕即将归巢，这一幕让诗人感觉独居。于是他觉得昨晚醉了，一个人住。一种凄凉的心情，孤独的感觉，不禁油然而生。但他不需要枕寒，枕寒那些熟悉的字面，只是说屏幕有点冷。寓情于场景，含蓄，让人流浪。

17、晏殊当官表里如一务求诚信

18、译文：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草覆盖，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

19、C这里是把握诗歌内容考点。把握诗歌内容，就是要把握诗歌的意象和意境，是要求学生把握诗意以及基本表情达意的方式等，是诗鉴赏的重要考点之一。这里是考查学生对诗句内容的理解，C选项中这是一种比喻写法，表达了作者做官出仕的强烈愿望。

20、这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情景，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。

二、晏殊的词精选十首

1、玉楼春：词牌名。又名“木兰花”。长亭路：送别的路。长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。残梦：未做完的梦。五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。一寸：指愁肠。还：已经。千万缕：千丝万缕。比喻离恨无穷。

2、曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

3、东周列国志(共108回)

4、昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

5、①金风：金风：秋风，古代以阴阳五行解释季节演变，秋属金，故称秋风为金风。(1)

6、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

7、晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

8、此词作于公元1028年(宋仁宗天圣六年)秋，晏殊将离开商丘回京时。天圣五年(1027年)，三十七岁的晏殊因其刚峻的性格被贬知宋州(今河南商丘市南)。次年晏殊被召回京，拜御史中丞。这首词描写的便是回京前夕友人为其在宋州南湖饯别的场景。

9、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

10、晏殊是北宋文坛上地位很高的文人，《宋史》说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。和北宋前期大多数文人的作风一样。

11、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。出自宋·晏殊《鹊踏枝》。

12、绿野仙踪(共100回)

13、晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他“赡丽”之中有沉着的内容，所以不流于轻倩、浮浅，故为当时所重。他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》(温庭筠)、(韦庄)的格调。

14、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

15、晏殊从小聪明好学，5岁能诗，有“神童”之称。景德元年(1004)，江南按抚张知白闻知，极力举荐进京。次年，14岁的晏殊与来自全国各地的千名考生同时入殿参加考试，从容应试，援笔立成，受到真宗的嘉赏，赐同进士出身。第三天复试“赋”时，看题后奏道：此赋题自己以前曾做过，请求另改他题。其诚实与才华，更受到真宗的赞赏，授其秘书省正事，留秘阁读书深造。

16、四大名著开篇、结尾诗词，万千悲喜，终归一悟

17、此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。

18、过片“流水”一联说随着时光的流逝，共同生活结束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他们的欢聚，可惜不能长久。“行云终与谁同”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”(见《高唐赋》)的典故，说她像传说中的神女那样，不知又飘向何处，依附谁人了。“酒醒长恨锦屏空”，人是早已走了，再也不回来了。可是，那情感却一直留了下来。每当夜阑酒醒的时候，总觉得围屏是空荡荡的，他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了。正因为她象行云流水，不知去向，所以只好在梦里相寻了。“相寻梦里路，飞雨落花中”，在春雨飞花中，他独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是在梦里，他仍然希望能够找到她。此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。

19、下片抒情。起首的“满目山河空念远，落花风雨更伤春”两句为空想之词：到了登临之时，放眼望去，尽是大好河山，不禁突然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。

20、浣溪沙：词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

三、晏殊的代表作10首古诗

1、⑨小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。

2、存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、

3、小题1:此题考查学生对词的文学常识的把握,要求学生牢记此知识点即可。小题2:此题考查与诗歌的主题有关,品味语言,从“无可奈何花落去”一句中可以得出作者对时光流逝的慨叹的想法。

4、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

5、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

6、上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。

7、⑥归：归去，指秋天燕子飞回南方。

8、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

9、花儿总要凋落是让人无可奈何的事。

10、‘穷儿家有这景致也无？’”

11、5)浣溪沙·小阁重帘有燕过(宋·晏殊)

12、想起去年同样的季节还是这种楼台和亭子。

13、‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。

14、“楼头残梦五更钟，花底离情三月雨”二句，极写相思之苦，哀怨之切。残梦依稀，钟鼓伤情;细雨迷蒙，离情更苦，这正是那被抛弃的真情的悲哀。这两句不仅有着音节对仗工整之妙，更表现了幽咽婉转的意境之美。缠绵含蓄的轻歌低叹，真切浑成的着意抒发，把暮春三月的细雨，五更的残梦，楼头离人花下的寂寞，连同所有的相思都勾连成一片，缥渺轻飏，茫茫无际。

15、浣溪沙.一向年光有限身

16、赏析：这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。

17、叶嘉莹《大晏词的欣赏》：在这一首词中，既找不到中国诗人所一贯共有的伤离怨别、叹老悲穷的感伤，甚至也找不到前面第一点所谈到的大晏所特有的情中有思的思致。在这一首词中，它所表现的，只是在闲适的生活中的一种优美而纤细的诗人的感觉。(2)

18、《千字文》完整收藏版，带翻译，生僻字有注音！

19、译文：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

20、晏殊的浣溪沙中的名句是:无可奈何花落去,似曾相识燕归来。赏析是:无奈地看着那花在风中飘荡、落在地上,燕子归来的样子也是似曾相识,时间飞逝,物是人非。

四、晏殊的诗词名句

1、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

2、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

3、晏殊素以诚实著称。晏殊在职时期，正值天下太平。于是，京城的大小官员便经常到郊外游玩或在城内的酒楼茶馆举行各种宴会。晏殊家境贫寒，无钱出去吃喝玩乐，就在家里和兄弟们读写文章。一天，真宗提升晏殊为辅佐太子读书的东宫官。大臣们十分惊讶，不明白真宗为何做出这样的决定。真宗说：“近来群臣经常游玩饮宴，只有晏殊闭门读书，如此自重谨慎，正是东宫官最合适的人选。”晏殊谢恩后说道：“我其实也是个喜欢游玩饮宴的人，只是家贫而已。若我有钱，也早就参与宴游了。”通过这件事，晏殊在群臣面前树立起了信誉，宋真宗也更加信任他了。

4、次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，燕的双飞，更反托出人的孤独。

5、在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现。

6、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。

7、⑥无可奈何：不得已，没有办法。

8、玉炉：指朝廷、宫室的香炉。旧称帝都为玉京，朝廷、宫室为玉台，帝王用的香炉因亦称玉炉。

9、晏殊晏几道晏殊(9911055)字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家，抚州府临川城人(今属江西南昌)，是抚州籍第一个宰相

10、婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。

11、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

12、下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。

13、⑦似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。

14、急暮蝉：指傍晚的蝉声十分急促。

15、出自：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。

16、词的上片五句写阑外杨柳如丝，令人想起别离光景。幽思难遣，故弹筝以寄，谁料双燕穿帘，更显示出闺中独居的寂寞。词的下片五句由景及情，游丝落絮，春雨中杏花开，令人伤春自怜。情思绵绵，方期梦中一晌贪欢，却被莺语惊醒残梦，怅惘无限。

17、“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。

18、双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

19、木兰花·燕鸿过后莺归去

20、菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

五、晏殊的诗词全集、诗集(381首全)

1、《木兰花·池塘水绿风微暖》写作者在风暖水绿的池塘旧地回忆往昔初见美人欢歌曼舞的情况，而今却是时过境迁，当时赏花行乐的人也大半作古，前后对比，显出人生如梦、好景不长的悲感。

2、一向年光有限身，等闲离别易销魂。出自宋·晏殊《浣溪沙》。

3、赏析：这是晏殊的代表词作之表达了词人感叹人生有限，不要沉陷于离情别绪，应及时行乐的豁达思想，蕴涵丰富的哲理。上片起首的

4、4)浣溪沙·一曲新词酒一杯(宋·晏殊)

5、《浣溪沙》，词牌名。浣：音(huàn)香径：散发着花香的小路。旧亭台：昔日的亭台楼阁。徘徊：在一个地方来回地走。

6、晏殊「中秋月」十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。霜影即月影，“十轮”是因为月光筛过梧桐影，落在地面就在叶影间成像，显得不止一轮。素娥即嫦娥。月中有桂花树，你一定知道吴刚嘛。银河泻影，佳节又中秋，月光柔柔地落满院中梧桐。而如此良夜我却羁旅他乡，一个人孤独地站在角落，无法团圆。也许嫦娥也像我一样，她也未必没有惆怅和怨恨！你看，那月宫也是清冷的，连桂树也在孤单摇曳！主旨，是乡愁。

7、“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”红线格的纸上写满了密密麻麻的小字，全部都在诉说了我对你的思念和爱意。天上的鸿雁在云中徘徊，翱翔，地上的鱼儿在水中无忧无虑的游着。看着此情此景，我为这满腹的惆怅之情实在是无法传寄而感到万分苦恼。字里行间流露出对心中的那个人的思念。

8、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

9、浣溪沙·一曲新词酒一杯

10、这是一首一首感怀词作。全词描写虽然是寻常景物，但经诗人的点染，却成了一幅郁郁悲凉、惜别、思念之作。季节本无形，词中用燕子这一意象代替写出来，具体生动，画面感徒增。蕴含了诗人忧伤情怀。

11、下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“无计留春住”的悲叹。

12、下片选取了筵席间话别的情景来呈现离别的情意。作者犹如摘录了友人的话来营造现场感。“为别”二句可视为送别者对晏殊的寄语。

13、听着一曲诗词喝着一杯美酒。

14、译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道思念的人在何处。

15、傍晚夕阳斜照，微风吹过湖面，蝉鸣不歇。夜晚降临，颗颗清露点缀在红莲之上，煞是可爱。稍作停留后便骑马赶赴即将开始的酒宴。

16、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

17、无可奈何花落去似曾相识燕归来此类题属于知识识记，要求识记正确不能填字落字，准确工整无误的书写，注意书写规范。

18、想要去找东边邻居家的女孩一道去玩，那满面笑容的美丽女伴，恰巧在采花草的小路上，我俩欣喜相迎。“怪不得在昨天晚上，做了那样一个好梦，原来是今天和你玩’斗百草‘取胜！”只见她脸上生出灿烂的笑容。

19、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

20、后因事出知宣州，改应天府。又任礼部、刑部、工部尚书，同平章事兼枢密使，病卒于家，仁宗亲临祭奠。谥元献。

六、晏殊的诗词及赏析

1、晏殊(991—1055)，字同叔，临川(今江西抚州)人。幼孤，少有才名，七岁能文章。景德初，以神童推荐，赐同进士出身。擢秘书省正字。历任太常寺奉礼郎。翰林学士，太子左庶子，加给事中，迁礼部侍郎、枢密副使。因论事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改应天府。后为御史中丞，改兵部侍郎，兼秘书监，资政殿学士，翰林侍读学士。晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”(《宋史》本传)。其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。诗文集今已不传。有《珠玉词》三卷。(4)

2、⑤几时回：什么时候回来。

3、无情，代指无情之人，即远出在外的夫君。多情，指思妇本人。一寸，指织物。诗句描写闺中妇人思念远出在外的夫君的深切之情。前句以妇人的“多情”与其夫君的“无情”作比较，反衬多情者的痛苦之情；后句以一寸织物须由千万缕丝线织成为喻，妇人思念其夫君的心绪及其相思的深切之状。

4、剪灯新话(共四卷22篇)

5、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

6、上片写景，开篇用两个对称的句子点明季节的特征。“燕子来时”、“梨花落后”：一紫一白，一上一下，一动一静。这两个美好事物、美好形象，对“新社”、“清明”两个抽象的节候名称也赋予了丰富的内容和生动的形象。四句承上两句作形象的补充和发挥，把清明时节的风光描绘得有色有声。色：“池上碧苔三四点”，声：“叶底黄鹂一两声”。歇拍(上片结句)“日长飞絮轻”是词中的传神之笔，着一个“飞”字，以动衬静。在这寂寥的长日里，似乎一切都是静悄悄的，只有一些柳絮在空中轻盈地飘荡。这就将上面几句所写的情景一起烘托出来。

7、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

8、赏析此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。梦中相寻一节也写得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感内涵，把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲。上片叙写与女子初见及其后交往，通过描写穿戴、刻画神态表现女子之美。

9、下片写人，写充满青春活力的少女。头两句的意思是从上片贯穿而来。在这样美好的春天，且逢“新社”、“清明”佳节，年轻人在这样寂寥的环境里怎么能耐得住呢？于是，就想要到东邻找女伴来游戏。恰巧走在采摘花草的小路上正逢女伴，当然是欣喜欲狂地游玩起来。在“斗草”中两人必然是相互戏耍。赢了的会得意的挑逗说：“疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢”。两位少女边游戏边说笑，当然是“笑从双脸生”。

10、将自然景物与人的感受巧妙结合，含蓄地表现了词人伤春怀人的感情。李煜的愁苦是因为他此刻沦为阶下囚，去国离乡，孤身登楼，内心苦痛千丝万缕。晏殊的愁则着重表现对人事变迁、聚散无定的惆怅和对春意衰残、时光流逝的惋惜。(意对即可)

11、封神演义(共100回)

12、译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。

13、赏析：吴处厚《青箱杂记》卷五记载：

14、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。

15、这两句意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越、消逝的事物不可复得的感慨。结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。不要让痛苦的思绪折磨自己，也不要沉溺于歌酒升平中乐而忘返，这是词人对待生活的一向态度。

16、这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

17、在即将离别的时刻，切莫推辞杯中的美酒。回朝后要多多靠近皇上，才能仕途平稳，只是至此一别不知何时才能再欢聚一堂。

18、南游记(共四卷18回)

19、1)玉楼春·春恨(宋·晏殊)

20、晏殊14岁应神童试，真宗召他与进士千余人同试廷中，他神气自若，援笔立成。赐同进士出身。从秘书省正字官至知制诰，进礼部侍郎。

1、《木兰花·燕鸿过后莺归去》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。这首词是作者慨叹人生苦短，主张及时行乐思想的词作，主要是写美景不长，春去难归的无奈及人去难留，只好借酒浇愁的心情。

2、此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。

3、④紫薇朱槿：花名。紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名“百日红”。朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落。又名扶桑。

4、金风细细①，叶叶梧桐坠②。绿酒初尝人易醉③。一枕小窗浓睡。

5、紫薇朱槿花残④。斜阳却照阑干⑤。双燕欲归时节⑥，银屏昨夜微寒⑦。

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7、在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去。

8、夕阳穿过幕帘，点点凉意慢慢侵入梧桐。有多少情话说不尽，只能写在给你的词曲中。这份情意千万重。

9、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。出自宋·晏殊《踏莎行》。

10、人们用情的态度不同，有些人的感情像一团柴火，烧起来火苗挺高。有些人的感情像一片水晶，是那么晶莹皎沽。晏殊的词表现的是一种圆融的观照。他是一个理性的诗人。我们所说的理性，不是那种斤斤计较的理性，而是对于自己的感情有节制，有反省，有掌握的能力，所写的一样是无常的悲哀，他可以淡淡引出，从侧面来写，“一曲断词酒一杯”，有一种赏玩的性质。词，是歌词。杯，是酒杯。可是，他的感伤就正在这“一曲新词一酒一杯”之中。

11、“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

12、赏析：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。

13、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。

14、被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。

15、这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。

16、经典引路，诗词为伴。在诗词的海洋里，你会欣喜地发现，那些遥远的面孔，从未如此地鲜活而有趣，那些经典的篇章，字字句句如同珠玑，拨动着心弦。

17、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

18、  全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

19、一劝他“莫辞金盏酒”。因为这酒杯中盛满了挚情厚意；二劝他“须近玉炉烟”，希望他回朝后应尽可能多接近皇帝，才能仕途平稳。这直白的言语在离别时分丝毫不显做作，也没有世故庸俗之感，只是朋友间诚朴的心声。送别的话大概也浇中了晏殊复杂的心绪块垒，于是他深长地感慨“不知重会是何年”，向歌筵中的友人们表达了依依不舍之情。

20、本词抒写春日闲愁。上片写迎春之情，下片抒送春之意。词在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性。

1、全词语言通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

2、填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？

3、三言二拍·喻世明言(共40卷)

4、一向，即一饷，一会儿。年光，时间。等闲，平常。销魂，指极度的悲伤。诗句描写生命有限，故平常的离别也常引发无限的悲伤。

5、自我若是软弱无力，再多的自由又有何用？

6、译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。