进押韵的字(文案精选124句)

一、以深字押韵的诗词

1、首先，它两句意思一样，那么用意思来判断就不行了。我们就又得用到韵脚了。

2、宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。

3、深风花雪月春雨江水云日天山人情酒香深林人不知——唐·王维《竹里馆》深巷明朝卖杏花——宋·陆游《临安春雨初霁》深可四寻——宋·文天祥《正气歌》深似海——元·姬翼《粉蝶儿·绿鬓朱颜》深山夕照深秋雨——清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》深藏身与名——唐·李白《侠客行》深宫尽日闲——唐·宣宗宫人《题红叶》深坐颦蛾眉——唐·李白《怨情》深柳读书堂——唐·刘昚虚《阙题》深知身在情长在——唐·李商隐《暮秋独游曲江》深秋绝塞谁相忆——清·纳兰性德《采桑子·九日》深居俯夹城——唐·李商隐《晚晴》

4、我们先来看看它的前面两句，是“轮台东门送君去，去时雪满天山路。”

5、简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字(“白”“青”)与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。

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7、比如陶潜《归去来兮辞(并序)》(古代的辞赋和诗词一样，都是押韵的)中的这一段就比较典型：

8、第流水对。一般对仗，出句和对句的内容是并列的，把两句颠倒过来，意思仍然说得通。流水对，则是把一件事、一个意思如同流水般地连续说下来，出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性，互相不能颠倒。例如：“一从归白舍，不复到青门。”(王维《辋川闲居》)“山中一夜雨，树杪百重泉。”9王维《送梓州李使君》)“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”(杜甫《闻官军收河南河北》)“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”(杜甫，同上)“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”(陆游《游山西村》)以上几例，都是对得特别好的流水对。实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些字更难免用宽对。

9、(1)ang肮昂邦帮梆浜仓伧苍沧舱藏伥(为虎作伥)昌菖(菖蒲)猖阊(阊阖)娼鲳长苌场肠尝偿倘(倘佯，同“徜徉”)徜(徜徉)常嫦(嫦娥)裳当铛方邡(会邡)坊(牌坊)芳枋(枋子)钫防坊(作坊)妨肪(脂肪)房鲂冈刚岗纲钢扛(扛鼎)肛缸罡(天罡星，即北斗星)夯行绗吭(引吭高歌)杭航颃(颉颃)闶(闶阆)康慷糠扛啷(当啷)郎廊榔螂狼阆(闶阆)琅锒稂邙(北邙)芒忙盲氓茫硭(硭硝)囊(囊膪)囔囊馕乓滂(滂沱)膀彷(彷徨，旁皇)庞逄旁膀(膀胱)磅(磅礴)螃(螃蟹)嚷禳穰瓤丧桑伤汤(汤汤)殇觞商墒熵裳(衣裳)汤铴耥趟镗羰唐塘搪溏瑭螗糖堂棠樘膛镗螳(螳臂当车)赃脏臧张章獐彰漳(漳河)嫜(姑嫜)璋樟蟑

10、陂(迈陂塘)杯卑庳(堕高堙庳)碑鹎背悲呗臂飞妃非菲啡(吗啡；咖啡)绯扉蜚(同“飞”)霏鲱肥淝(淝水之战)腓黑嘿嗨勒累(果实累累)嫘(嫘祖)缧(缧绁)雷擂檑镭羸(羸弱)没玫枚眉嵋(峨嵋)猸湄楣镅鹛莓梅酶霉媒煤糜(糜子)呸胚醅陪培赔锫裴谁贼

11、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”(范仲淹)

12、八元：古代传说中的八个才人。《左传·文十八年》：“高车氏有才子八人……天下之民，谓之八元。”元，善也。帝师：帝王的辅佐。

13、中国古代文化博大精深，我们所知的都只是九牛一毛而已。希望能以此激起大家的兴趣。共同学习。

14、千三百人：传说佛教始祖释迦牟尼，弟子很多，有五百之众。所谓“千三百人”，约数也。

15、出自唐代李商隐的《暮秋独游曲江》

16、此地一为别，孤蓬万里征。

17、省吃俭用积点钱，总算能够上学堂。

18、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。另外，填词(宋词)有《词林正韵》，作曲(元曲)有《中原音韵》，北方戏曲有《十三辙》，现代诗词有《中华新韵》。

19、◆身体不要太累(ei),面容不要憔悴,吃饭不要喝醉,买礼物不要嫌贵,花钱不要心碎,见到mm要后退!

20、因为她学费未曾付清爽，就推出她学堂的大门墙。

二、进押韵的字

1、(06)“合掌”之忌一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。例如：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际上是这样写的：高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。这样一调整，就避开合掌之病了。

2、所有韵母中，除鼻韵母的韵尾是辅音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音要点是软腭始终上升，堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好，气流同时从鼻腔和口腔中泄出，发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中，鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。

3、译文：我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心。

4、所以，懂点诗词韵律，对于我们背诗的进度是很有帮助的。因为你背了上句，想到下句怎么押韵，就会很清晰地背出下句了。

5、◆千学不如一看(an)，千看不如一练。

6、汉柏梁体(每句都押韵)(ui、ei和i的韵尾都是i)

7、“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”——(唐)杜甫《登高》

8、(4)üan捐涓娟鹃圈镌蠲悛(怙恶不悛)圈权全诠荃辁铨痊筌(得鱼忘筌)醛泉拳蜷鬈颧轩宣揎萱喧暄煊谖儇玄痃(横痃)悬旋漩璇鸢眢鸳(鸳鸯)箢冤渊元芫(芫花)园沅(沅江)鼋员圆垣援媛(婵媛)袁猿原塬源螈(蝾螈)缘橼(枸橼)

9、义公习禅寂，结宇依空林。

10、平对仄，仄对平。平仄两分明。有无与虚实，死活并重轻。上去入声皆仄韵，东西南字是平声。虚对实，实对虚。轻重莫偏枯。留心勤事业，满腹富诗书。古人已用三更足，年少今开万卷余。寻义理，辨声音。呼吸务调匀。宫商角徵羽，牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊，易纽言词尽属清。须熟习，莫闲嬉。讲解更思微。磨穿桑氏砚，坚下董生帷。一旦首登龙虎榜，十年身到凤凰池。

11、出自唐代白居易的《浪淘沙·借问江潮与海水》

12、国有学：指古代帝王的辟雍、诸侯的泮宫等大学。

13、诗是韵文。不押韵就不是诗了。但是，韵文又不仅仅有诗，词牌，散曲，戏曲词，歌词，包括以前的赋，都是韵文。诗和词只是相对精致，短小的韵文。

14、在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下，不少人认为，最好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。例如，按诗韵“梅”和“开”同韵，“元”和“门”同韵，现在读起来很别扭，回避不用就是了。这样写出来的诗，一般人读着顺口，那些特别讲究“诗依平水”的人也不会说你外行。不过，这样写诗的难度会大些。

15、专辑文本+作者简介+照片；三种投稿方式：

16、撮口呼韵母为ü或以ü开头的韵母如üe、ün、üan

17、本篇，让我们来聊聊那些古今音不同的韵脚。

18、“相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为……”——(两周)《诗经.国风.鄘风.相鼠》

19、可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。——杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图 》

20、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。——(唐)白居易《长恨歌》

三、和字的押韵字

1、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘(ang)；

2、此中有真意，欲辨已忘(wáng)言。

3、曲径通幽处，禅房花木深。——常建《破山寺后禅院 》

4、先别忙问，笔者先把话说完。

5、这样的话，我们读起以“an”为韵脚的诗词，就不会感觉没有规律可寻了。比如大家现在可以去看看李白的《蜀道难》以“an”为韵脚的那部分。

6、“……衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无！”——(北宋)晏几道《阮郎归.旧香残粉似当初》

7、莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

8、上课不满一个月，那校长更是狠心肠。

9、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

10、相去日已远(an)，衣带日已缓;

11、国破山河在，城春草木深。

12、(01)关于押韵作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：众乌高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山．此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。首句入韵者，则是四句的最后一字押韵。七律、五律类推。正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。通常讲的押韵，人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。

13、古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：

14、出自唐代刘禹锡的《浪淘沙·其八》

15、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

16、另外，一首诗用于韵脚的字不能重复；一首诗，如果有三句是押韵的，那么第一句的尾字借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。需要注意的是，出入群不能同时出现，即第第四句不能同时借用邻近韵部的字作为韵脚。且孤雁格主要出现于七言诗中。

17、采菊东篱下，悠然见南山。

18、ün韵系(与in韵系通押)

19、西陆蝉声唱，南冠客思深。——骆宾王《在狱咏蝉 》

20、üe韵系(与ie韵系通押)

四、与深对应押韵的字

1、最后，“忘”在古代是平音。古诗词中所有的“忘”均应该这样读。

2、城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

3、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

4、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

5、◆青玉案·辛弃疾东风夜放花千树(u)。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

6、春昼自阴阴，云容薄更深。——梅尧臣 《春寒》

7、其现在的格律诗词是写给今人和后人看的，不是给古人看的，而且要让大多数人都能看得懂。今人和后人绝大多数以普通话为准，平水韵中的一些字的读音与普通话不一样，今人和后人读起来就咬口了，又怎能体现格律诗词的音韵美？因此，我们要考虑现代大多数欣赏者的感受。而《中华新韵》就是在《平水韵》的基础上创新发展的，继承了它的精华部分，修改了它的不适应现时代需要的某些部分。所以，笔者认为，依据《中华新韵》写近体诗是完全可行的，何必拘泥于《平水韵》呢？

8、第首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。例如：“文章千古事，得失寸心知。”(杜甫《偶题》)“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。”(白居易《夜宿江浦》)“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。”(王安石《金陵怀古》)

9、吴内史：“吴”字将“口”移下，便成“吞”字。

10、(2)wei危委(委蛇)逶(逶迤)巍威葳(葳蕤)崴(崴嵬)偎隈煨微薇韦围帏闱(秋闱)涠(涠洲)为沩(沩水)圩桅唯帷惟维潍(潍河)嵬

11、三是借对。有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解(古时八尺为一寻，两寻为一常)，所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。

12、甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等。

13、◆顽强拼搏(o)，超越自我。

14、共三首，自己选连夜江云黄惨澹，平明山雪白模糊。银河沙涨三千里，梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，捣衣砧上练新铺。梦醒十分天未亮，远处飘香梦亦醒。半夜深鸣落地伤，黄昏暗晓月影萦。只剩悠然我亦独，梦飞落花散尽处。叶落花飞鸟亦绝，风吹草动遍地伤。谁处有你亦有我，一轮天涯共沦亡！戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。你要什么类型的？求采纳！

15、司马相如：西汉辞赋家，字长卿，因慕蔺相如之为人，故更名相如。官至孝文园令。

16、向晚意不适，驱车登古原。

17、雨露由来一点恩，争能遍布及千门。三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。

18、车且苴狙疽趄(趑趄)雎(雎鸠)拘驹居据(拮据)琚椐锯(同“锔”)裾掬鞠锔鞫局锔桔菊橘驴闾榈(棕榈)区岖(崎岖)驱躯曲蛐诎屈祛蛆黢(黑黢黢)趋劬(劬劳)朐(临朐)鸲(鸲鹆，八哥儿)渠蕖(芙蕖)磲(砗磲)璩蘧(蘧麦)瞿氍(氍毹)癯衢蠼(蠼螋)圩吁盱戌砉须胥虚墟嘘需徐蓿(苜蓿)迂纡於淤于盂竽与欤予妤(婕妤)余馀狳(犰狳)臾(须臾)谀萸(茱萸)腴鱼渔於禺隅愚舁俞揄(揄扬)嵛(昆嵛)逾渝愉瑜榆觎(觊觎)窬蝓(蛞蝓)娱虞雩舆

19、惨绿少年、破马张飞、蹇人上天，这些“奇怪”的成语是什么意思？

20、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。

五、与深押韵的词

1、语及君臣际，经书满腹中。

2、◆关关雎鸠(iu)，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》

3、玢宾傧滨缤槟镔彬斌濒豳巾斤今衿矜金津筋禁襟拎邻林啉(喹啉)淋琳(琳琅)霖临粼嶙遴(遴选)辚磷瞵鳞麟民苠岷(岷山)缗您拚(同“拼”)拼姘(姘居)贫频颦嫔钦侵亲衾芹芩矜琴秦嗪(哌嗪)溱(溱潼)螓覃禽擒噙檎(林檎)勤心芯辛莘(莘庄)锌新忻(忻州)昕欣歆馨鑫镡因茵洇姻氤(氤氲)铟阴音喑殷堙湮吟垠银龈狺淫霪寅夤(夤缘)鄞(鄞县，鄞州)

4、填词用韵一般依据《词林正韵》，写近体诗用韵一般依据《平水韵》。中华诗词学会于2005年5月颁布《中华新韵》的目的就是为了推广普通话。现在写近体诗是用《平水韵》呢还是用《中华新韵》？有人认为用《平水韵》才正规，才是正统的近体诗。甚至认为只要不是用平水韵写作的格律诗，就算不上真正意义上的近体诗。笔者对此倒存异议。

5、“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜)

6、一首格律诗内所用韵字，必须使用同一韵部的字。但是因为时间的变化，朝代的变更，古往今来，汉字的书写形状虽然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以，古人作诗使用的韵书，上面有很多我们用现在的读音来算，并不是相同韵母的字，归为了一类。而我们读来应是相同韵母的字，分归两类，甚至多类。

7、蔺相如：战国时赵国大臣。因完璧归赵有功而任为上卿。

8、二十八将：东汉光武帝中兴的功臣，有邓禹等二十八人。

9、雁字：鸿雁飞翔，排成“一”字或“人”字形，故称雁字。

10、我轻轻的招手，作别西天的云彩。

11、环翠喜庭阴，睹奕叶森森，想晋公再符左卷；绍启绵世德，羡奇葩种种，拟窦老更许添花。二老海滨居，一在北，一在东，不期同归西伯；八元应运出，或为兄，或为弟，何意均成帝师。

12、◆黄梅戏《女驸马》选段为救李郎离家园(an)，谁料皇榜中状元。中状元着红袍，帽插宫花好啊好新鲜。我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩婵娟。我考状元不为把名显，我考状元不为作高官。为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。

13、安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩蹿丹担单眈酖耽囡郸聃襌儋殚瘅箪端帆番蕃幡藩翻甘杆玕肝柑竿疳尴关纶官冠矜蓝，玩，然，谈，严，盘，但，翻，甘，看，寒，咱，惨，办

14、◆(双调)大德歌·冬关汉卿雪纷纷(en)，掩重门，不由人不断魂(un)。瘦损江梅韵，那里是清江江上村。香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！

15、“……沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。——(唐)李商隐《锦瑟》

16、好，我们现在来看我们开头举的例子：

17、数杯君不见，都已遣沈冥。

18、(诗词微塾)七言诗写作技巧

19、韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如枯藤老书昏鸦ya小桥流水人家jia古道西风瘦马ma夕阳西下xia断肠人在天涯ya可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚

20、那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。

六、以深字押韵的诗词

1、结庐在人境，而无车(jū)马喧。

2、(02)诗韵和新韵现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。这项工作还没有完成。不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。

3、秾纤得衷，修短合度(u)。肩若削成，腰如约素。

4、其古人与今人读音不同的字举例：

5、亲爱的读者朋友们，大家好。欢迎阅读本期内容。

6、“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。

7、(2)iao杓标飑彪骠膘镖瘭(瘭疽)飙镳(分道扬镳)刁叼凋碉雕鲷(真鲷，加吉鱼)貂艽(秦艽)交郊茭(茭白)姣胶蛟跤鲛浇娇骄教椒焦僬(僬侥)蕉礁鹪(鹪鹩)矫(矫情)嚼撩辽疗聊僚撩(撩拨)嘹獠潦(潦倒)寮缭(缭绕)燎鹩(鹪鹩)寥喵苗描鹋(鸸鹋)瞄剽(剽窃)漂缥飘螵(螵蛸)朴嫖瓢悄硗跷(蹊跷)雀(雀子，雀斑)锹劁敲橇缲乔侨荞峤桥鞒翘(翘首)谯憔樵瞧佻(轻佻)挑祧条鲦苕(凌霄花，紫葳)迢笤(笤帚)龆(龆年)髫调蜩肖削消宵绡销蛸(螵蛸)霄魈(山魈)枭枵(枵腹从公)哓骁萧潇箫嚣崤(崤山)淆吆夭妖要腰爻肴尧侥(僬侥)轺姚铫陶(皋陶)窑谣摇徭遥瑶繇鳐

8、别灰心，笔者刚刚入中文这个坑的时候，也是这么认为的。

9、4,后宫词唐代：白居易

10、ai韵系(与uai韵系通押)

11、“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。

12、原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

13、en韵系(与un韵系通押)

14、如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。

15、(05)宽对的必要宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。

16、那么，当然只有最后一个字就是“处”，韵脚才是“u”且是仄音。

17、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望 》

18、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。——李清照《临江仙·梅》

19、偶数句押韵，首句可押可不押

20、首先，笔者要告诉你的是，唐朝和宋朝的韵律并不一样。唐朝的平水韵是“ai”“ei”“ui”韵通押，宋朝的词林正韵则是“ei”“ui”“i”韵通押。另外，“i”在现在，因为声母不同，读音也会不同(如“意”和“似”)，但是古代不分，均通韵。

1、共三首，自己选连夜江云黄惨澹，平明山雪白模糊。银河沙涨三千里，梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，捣衣砧上练新铺。梦醒十分天未亮，远处飘香梦亦醒。半夜深鸣落地伤，黄昏暗晓月影萦。只剩悠然我亦独，梦飞落花散尽处。叶落花飞鸟亦绝，风吹草动遍地伤。谁处有你亦有我，一轮天涯共沦亡!戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。

2、另外，还需要注意的是，在古韵里，“an”和“un”“en”也是通韵的。

3、译文：秋风凌清，秋月明朗。风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。

4、(诗词微塾)格律诗节奏的基本规则