关于水墨画的古诗(文案精选104句)

一、描写水墨画的诗句

1、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》

2、南方的山水又带来另一番情趣，米芾《画史》云：“董源平淡天真多，……峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天趣。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，渊渚掩映，一片江南也。”可见，由于地域风貌的不同，画家对自然的感受、审美的追求、意境的表现也不同。

3、谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。

4、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

5、山水画的意境表现是“受之于眼，游之于心”的心灵感悟之化境，是画家物我相融的结果。因此国人更注重知觉与感受，视觉与知觉的区别在于：视觉是感性的，直观的；而知觉则从内心感知事物，知觉常用主体的审美情感和意趣对客体物象进行某种程度的改造，是一个综合的、完整的知觉整体。感觉与感受也一样不同。郑板桥曾云：“江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸、落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。”其间的“胸中之竹”，可视为主体的审美知觉，它是生机盎然的，充满意韵的，它包含着主体在对自然的关照中所获得的审美感受。

6、他时我若能澌墨，梦里何愁月不圆。

7、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。

8、水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。

9、“无我之境”是一种冷静平淡来描绘自然景物，将自我化入自然，创造出似乎消解人世一切矛盾冲突的审美静观之境，故不知何者为我，何者为物。我们从宋代的山水画作品中可以体验到这种审美表现。

10、笔下淋漓水墨，满空雨响风声。——《清平乐题碧梧苍石图珊瑚网名书题跋卷八》

11、山路蜿蜒，不宽的路径，两边青草，野花，树木，高高低低，错落有致。那青葱的草儿，或齐膝，或只跟脚面高度一样。草丛里，有蟋蟀和蛐蛐的奏乐，他们变换着节奏，时长时短。不知在哪棵树上的蝉儿，不甘寂寞，嘹亮的蝉鸣破空而来，似乎相遇蟋蟀和蛐蛐儿们一争高低。随手摘几根狗尾巴草，把它们编成兔儿、狗儿，随手递给路边玩耍的小孩子们，则把他们逗得乐呵呵的，“姐姐”的叫声就不绝于耳了。间或摘到几棵野葡萄，小心地摘几个放进嘴里，满口生津了。幽径独行，乐趣无限。

12、杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：

13、素练风霜起，苍鹰画作殊。㧐身思狡兔，侧目似愁胡。

14、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——宋 张嵲《墨梅》白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

15、年代: 宋 作者: 白珽

16、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

17、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。

18、桂林像一座“水城”，俨然不同于威尼斯的红色小楼、河道纵横，却别有一番风韵。走进桂林，扑面而来的是一股湿气。放眼四周，处处是朦胧的水汽，空气潮湿的快要地下水来！让人有种身处梦境之中的错觉。

19、由元代开始出现的重以书入画、重情感抒发、重自我表现的倾向，到了明清有了新的发展，这就是笔墨自身的审美价值在文人画中的确立。明清文人画家对笔墨的认识和理解更趋丰富和深入，尤其是董其昌，他认为笔墨具有独立价值，所谓“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙，则山水不如画”。他已经自觉地意识到两个不同世界的存在，一个是自然造物的客观世界，一个是艺术表现的主观世界，人可以用自己创造的艺术境界与自然造物相互区别又相互依存，而体现了人的主观表现就是笔墨。因此境界的高低、气韵的生动、情感的表达和笔墨紧紧相连在一起，透过笔墨表现显示出画家的审美、思想、气质、学养、性情等诸多可以品评的内容。

20、竹林入静探风骨，心象登高境未央。

二、关于水墨画的古诗

1、水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。——郑谷《所知从事近藩偶有怀寄》释义：形容水墨画的缥缈俊逸的画风，非常有意境。

2、王国维在《人间词话》中认为境界“有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。‘采菊东蓠下，悠然见南山’，‘寒波淡淡起，白鸟悠悠下。’无我之境也。”

3、花甲凭栏犹扼腕，菊霜篱下正添香。

4、纸上烟云动大千，高才早已入林泉。

5、春日的南方江水像清酒一样碧蓝，游子来来往往，以船为家，这便是画里的萧湘胜境了。忽然间，看这幅画，我不知在画境，还是梦境，而现在我只能鞍马风沙度余生了。

6、潘天寿说：“艺术之境，虽近在咫尺，辛苦一世，未必梦见。”古人把绘画分为神、逸、妙、能等不同的评论准则，只有符合了这些标准才能成为上品。然而仁者见仁，智者见智，人之雅俗格调各异，欣赏目的的不同也就影响了对作品的价值取向。如果真按这些条条归类沿袭，画画时不知如何下笔不说，只能耽误了正事。

7、奉诏班师惊压卷，才濡茉莉艳芬芳。

8、关于唐诗中含"树"的诗句你可以在百度里去用《全唐诗库》搜索一下也可以用这个网址《全唐诗库》首页有内容检索你只要输入一个“树”字所以含“树”的唐诗都检索出来了那可多的很哟

9、出自：唐代许浑的《咸阳城东楼》。

10、闲对落霞邀过雁，轻回牧笛唤归羊。

11、台北故宫古代书画高清电子图234G1118幅

12、不妨明月重相忆，怎许浮云浪得知。

13、回光下照中流水，风吹河汉银云起。

14、岷峨冈脊来蜿蜒，青城一峰高插天。

15、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。

16、然而，这一切都不是自然的，而是心中的花草。所谓的风景也不过是与这条墨线相衬托的满纸空白。然而在空白处出现的一轮明月或似有又无的雀鸟，使人们发现了禅趣，在墨线中发现了自我，在色点上发现了满溪流水香的春意。

17、这是一首题画诗。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。

18、如何欣赏“看起来都差不多”的山水画？

19、韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。

20、魏晋士人隐居山林，游赏山水，陶冶性情的风尚也为唐代文人所继承，盛唐时期著名诗人、画家王维，自为诗云：“夙世谬词客，前身应画师。”亦官亦隐，归隐于南田辋川。他的山水诗、山水画成就都很突出，实现诗画合一。王维画作不少，据《宣和画谱》记载，当时御府藏有王维画作有126件之多，然元代以后，王维的画就基本绝迹于世，现在所谓王维墨迹，多为摹本。有《山水论》，《山水诀》(传)两篇画论传世。

三、适合描写水墨画的诗句

1、描写西湖的诗疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏天莲叶无穷碧,映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好,山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕,船尾炊玉香浮浮映山黄帽璃头肪,夹道青烟雀尾炉

2、年代: 宋 作者: 文同

3、这里的山色好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，参差不齐的树影映在江面上。

4、笔里横舟走百川，柳花谷屿在心田。

5、珍爱想用梦做翅膀，与你在欢笑中翱翔；想用爱做行李，与你在幸福中荡漾；我带着一颗想要赴约的心，悸动地盼着你的出现。如果可以请点下左下角的采纳谢谢，有问题请追问，您的支持是我奋斗的动力

6、五代、两宋的画家都非常重视“师造化”，对自然物象会作详尽的观察。荆浩作为承上启下的山水画大家，长期隐居太行洪谷，朝夕与自然相对，为写太行古松，在其《笔法记》中记载：“……因惊其异，遍而赏之。明日携笔复就写上。凡数万本，方如其真。”并在文中论到了“似”与“真”的区别，“似者得其形、遗其气，真者气质俱盛。”并认为“画者，画也，度物象而取其真。……苟似可也。图真不可及也。”荆浩认为只有通过对自然物象的仔细观察，了解物象的本质，并经过提炼得其神韵，方能“图真”。这是继顾恺之的“传神论”、谢赫的“气韵论”之后更加明确的一种观点。“图真”的本质就是意境表现的物与我之合一。

7、空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。

8、赞美水墨画的诗句有：《陈式水墨山水》年代:唐作者:方干造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。《徐道士水墨屏四首》年代:宋作者:白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。不知谁氏子，持钧立江城。《题王起宗大横披水墨作远淡势》年代:宋作者:方回卧龙峰下草庐幽，门外桥横水自流。潇洒王郎只数笔，淡云疏树一天秋。《观水墨障子》年代:唐作者:李洞若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人著意慵。

9、路上的行人兴起了无限的思乡之情，此处的青山绿水也仿佛是自己的故乡了。

10、飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。——李洪《浣溪沙(梅菁山遇雪)》释义：形容画中描绘的景象非常有意境，仿佛身在其中。

11、疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。

12、这一切都是大自然的声音。一道道山泉，一棵棵树木，一枚枚花朵，一株株小草，甚至是空气中的一颗微尘，只要你用心聆听，去发觉，去感受，就会发现，这一切都是大自然的一部分，大自然与我们是那样的亲近。

13、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

14、年代: 宋 作者: 王炎

15、夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。

16、今年看画忆旧游，万里江山如昔玩。

17、或许无缘惊二石，应非有意远群贤。

18、《浣溪沙(梅菁山遇雪)》宋代李洪矢矫翔鸾溪上峰。飘萧雪霰打船篷。天花凌乱水晶宫。飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。

19、看，漓江的水是绿色的，在象山的衬托下，漓江绿的像是一晶莹碧透的翡翠；看，漓江是那样静，只能看到船桨激起的微波和那雄伟，千姿百态，奇妙无比的山，没有山、舟，似乎就感觉不到漓江的存在。

20、大漠星垂沙卷雨，小桥柳瘦水生烟。

四、关于诗句的水墨画

1、山，绵延不断；山，险峻挺拔；山，巍峨挺立；山，气势磅礴；山，新奇秀丽。山，无语，无悔，无惧，却永不停息地为世人演绎着最美的风景。

2、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

3、狼藉墨池池水墨，只应掷笔斗牛旁。——《王右军墨池》金天羽

4、关山月李白明月出天山,苍茫云海间.长风几万里,吹度玉门关.汉下白登道,胡窥青海湾.由来征战地,不见有人还.戍客望边色,思归多苦颜.高楼当此夜,叹息未应闲.

5、往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

6、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

7、灿灿的萱草花，生在北堂之下。南风吹着萱草，摇摆着是为了谁吐露着芬芳？慈祥的母亲倚着门盼望着孩子，远行的游子是那样的苦啊！对双亲的奉养每天都在疏远，孩子的音讯每天都不能传到。抬头看着一片云林，听到慧鸟的叫声思念起来至此很是惭愧。

8、云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。——《赠李伊阙》许浑

9、《陈式水墨山水》年代:唐作者:方干造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。

10、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

11、楼台仿佛水墨画，烟雾空蒙岩壑岑。——许月卿《寄顾次岳五首》释义：楼台仿佛在水墨画那般，烟雾缭绕岩石沟壑崎岖。

12、在充满偶然性的笔墨飞白之中暗喻(寓)禅的精神，即使偶尔画上两笔顿挫的笔触，渗化的墨块，也努力使它纷杂有序，具有“白牛常在白云中，人自无心牛亦同；月透白云云影白，白云明月任西东”的意境，这是一种更纯粹的形式。

13、袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

14、绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

15、绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。

16、云中锡，溪头钓，涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。布袜青鞋约，但向画图寻。

17、这些年来，我一直用这条墨线贯穿自己的思维，在极端简洁的符号中体现出就像自然景物一样的和谐。

18、洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。

19、到闲人闲处，更何必，问穷通。但遣兴哦诗，洗心观易，散步携筇。浮云不堪攀慕，看长空、淡淡没孤鸿。今古渔樵话里，江山水墨图中。千年事业一朝空。春梦晓闻钟。得史笔标名，云台画像，多少成功。归来富春山下，笑狂奴、何事傲三公。尘事休随夜雨，扁舟好待秋风。

20、水墨丹青(shuǐmòdānqīng)：中国画中以墨色为主，以丹青色彩为辅。栩栩如生(xǔxǔrúshēng)：栩栩：活泼生动的样子。指艺术形象非常逼真，如同活的一样。出神入化(chūshénrùhuà)：神、化：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。妙手丹青(miàoshǒudānqīng)：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。清新淡雅(qīngxīndànyǎ)：清美新颖；形容颜色花样素净雅致。

五、水墨画有关的诗句

1、名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。

2、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。

3、秋季的西湖，是一派成熟的景色。岸边十里飘香的桂花呀，真让人留恋往返；湖面上，荷叶像害羞的小女孩，都低下了脑袋，躲藏了起来，她们在提醒和等着人们去采那根下的莲藕呢。这时候，人们划着轻快的小船，哼着悠闲的小曲，轻轻地采下莲藕。那一只只莲藕呀，白白胖胖的，真象一个个一丝不挂的小胖娃娃，让人爱不释手。你要是从筐子里随便拣上一只，洗洗干净咬上一口，脆生生的，那味儿一直能甜到你心里。

4、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

5、冰峦雪壑互起伏，照见日华破初旭。

6、纸贵因由纳百川，乾坤一点落毫绢。

7、全身水墨画购(宋·白珽·《竹阴》)

8、举头望云林，愧听慧鸟语。

9、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

10、像放下屠刀立地成佛这样的顿悟顿修，单刀直入的大彻大悟一般人体会不到，而积跬步得以至千里的渐修渐悟我们还是能做到的。

11、谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。

12、吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。

13、高高的峰顶如利剑插入云霄，矗立在天地之间。高耸入云的山脚下，是一条小溪，潺潺的溪水清流见底，甚至可以清晰地看出溪底的砂石。溪水两旁的石壁色彩斑斓，各种颜色交相辉映，映出的溪水的影子，都是五光十色的，石壁上长满了青葱的树木和四季常青的翠竹。苏东坡一首“宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。”的《竹》短小但精辟诙谐地写出了竹对文人墨客的重要性。

14、我站在甲板上，头顶是蓝天白云，脚下是碧绿的水远处是奇峰罗列。此情此景，此时此刻，我好像已融入了大自然中，仿佛是在天堂。此情此景，此时时刻，是我这笨拙的笔怎么也描绘不出来的。

15、甘旨日以疏，音问日以阻。

16、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

17、一片舞裀欹弱柳，风来时复托腰肢。

18、我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

19、春去花还在，人来鸟不惊

20、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。

六、描写水墨画的诗句

1、有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

2、两宋时期，文人更为崇尚诗画合苏东坡曾评价王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”继承和倡导的就是“诗画合一”之诗情画意。

3、作者简介：王冕(公元1287－1359年)，元代诗人、文学家、书法家、画家。字元章，号煮石山农，绍兴诸暨人。出身农家，幼年丧父，学识深邃，能诗，青团墨梅。画梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印。著有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。所作诗文常流露出对黑暗政治的不满。元末隐居九里山卖画为生，所画梅花枝繁花密充满生意。

4、现在对于我来说并不是让画牵强的符合诗意，往往相反的是努力的忘记已熟记的诗文，读诗反而成了一种习惯。读与背是完全不一样的体验，读是一个领悟的过程，尤其是沏上一杯清茶，伴着墨香。背诗则是在强化记忆，创作构思也就无缘找到切入点，往往不是画无意境，就是故弄玄虚，看似满腹经纶，逸笔挥毫的同时，掩饰的是少了的那份自信。