描绘变化的诗句(文案精选107句)

一、体现变化的诗句

1、“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”，由于战争的灾难，兄弟姐妹们各自分隔在五处，骨肉分离，无法团聚，在这月明之夜，诗人仰望明月寄托相思之情，并想象此时的兄弟姐妹们也一定在思念彼此，念及此处不禁默默垂泪。这种游子的相思，这种离别的凄苦感情着实令人感动。

2、李白的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”以典代人，通过文章既以赞李云，也以自赞。“蓬莱”，为海中神山名，传说仙府中难得的典籍，均藏于此。《后汉书·窦章传》言：“是时学者称东观(后汉政府的藏书机构)为老氏藏室，道家蓬莱山。”这首诗中的“蓬莱”，是借指校书郎李云。“建安骨”为建安风骨之简称。东汉末建安时期，以曹操父子和建安七子为代表的诗歌，风格清新刚健，被后人称为建安风骨。“小谢”，指谢眺；区别于“大谢”(谢灵运)。李白非常推崇谢眺，这里有自比的意思。这两句中，上句称赞李云文章得建安风骨，清新刚健；下句谓自己的诗歌应像谢眺那样清新隽永。

3、出句的词语与对句的词语相对，但不是在同一个位置而是错开的，叫交错对。运用这种形式，往往是因为在对仗中平仄发生了矛盾，必须把要对仗的两个词语错开位置作为补救。如李商隐的《隋宫》诗：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”其中“一段”对“六幅”，“巫山云”对“湘江水”。如果按正常情况对仗，两句平仄失调，不成律句，而交错以后，问题就迎刃而解了。这种交错对，的巧妙，天衣无缝，别具一格，需要较高的文学修养功夫。

4、《汉江临泛》王维|江流天地外，山色有无中

5、出自：明·杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》。

6、微刊底部(写留言)发作品

7、Q：尝试三部纸片定格动画后，你对这种创作方式有没有新的认识？

8、闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。——出自唐·鲍溶《寄卢给事汀吴员外丹》

9、表示能起指示、代替作用的词，如谁、哪、你、我、他、尔、汝、吾、余、这、那、彼、此、这里、那里、你们、我们、他们、它们等。

10、苏辙在该诗自注中写道“昔与子瞻应举，过宿县中寺舍题其老僧奉闲之壁”。因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士，未到任)，又经过这里，有访僧留题之事。

11、20180413《诗的几种表现形式》

12、对仗又叫对偶。就是在韵文中，上下两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，而平仄声调则要相反，如同古代的仪仗队一样，两两相对。

13、巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身.怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神.

14、暮春时节，春华落尽，芳草渐深，樱桃红了，芭蕉绿了，春去夏来。时令到了立夏，这是农历二十四节气中的第七个。战国末年已经确立了“立夏”这个节气。它预示着季节的转换，为古时按农历划分的四季——夏季开始的日子。

15、古典诗词在使用典故时，有时表面上看用典处似乎与上下文句融合为不细察则不知为用典，这就是暗用典故。例如《江城子·密州出猎》的末句是：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”表面看来好象是写“出猎”，描写猎人弯弓射狼的情况。其实这是暗用了《楚辞·东君》“举长矢兮射天狼”的典故。天狼，是星名，古代用以代表贪残掠夺，作者在此代指辽和西夏统治者；“射天狼”则表明自己御敌保国的决心。

16、译文：今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。

17、任航的诗非常童真、浪漫而简短。读他的诗，你会觉得非常、非常孤独，而且有很多隐喻色彩。我挑了三首，把它们串成一个爱情故事。

18、古人认为，立春是天之气逐渐下降，地之气逐步上升，天地和同，草木萌动；立夏时，天气下降，地气上升，天地始交，万物并秀。天之气与地之气的热恋使地气张而天气盈。

19、二维动画的变形和转场可以非常天马行空——直接画出形变就可以了。拍摄定格动画更像是棚拍电影的感觉。我是导演，是美术指导，是灯光师，也是演员——所有的片中物体的动态方式，我自己都要先演一遍。

20、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

二、描绘变化的诗句

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2、处理那些重叠运动的画面时，很可能没法记住所有人物或物体的运动规律，导致有些动作会出错。这时，需要使用后期软件把错误的一帧抽去，再重新补拍那一帧。

3、槐柳阴初密，帘栊暑尚微。

4、赋，就是直叙或白描的手法。即朴素地描写创作的现实，借以表达作者的思想感情，也是诗词创作中最常用的抒情方法。比，就是比喻或比拟的手法。它是诗词创作中运用最广泛的形象思维的一种艺术手法。兴，就是通过客观景物的触发，引起联想或想象。想象的起点或契机就是兴。赋、比、兴三者之间不是对立的，也不是孤立的，在艺术创作实践过程中是互相渗透和互为兼用的。

5、谢灵运山水诗注重景物刻画，体现了以“形象”为核心的诗学内涵，在此基础上，其诗歌艺术涉及两个基本问题，一是形象的刻画与诗歌语言的自觉追求之间的关系；二是山水作为审美客体与以“意”为表现目的之间的关系。《诗品》论谢灵运诗云：“其源出于陈思，杂有景阳之体。故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉。”从“淡乎寡味”到“富艳难踪”，诗歌语言的这种发展与诗人的艺术才华有关，但更重要的，是由于诗歌表现对象的转变促进诗歌语言意识的自觉，这是“言—象”关系在诗歌艺术上的体现，谢灵运山水诗明显地体现了这一点，如《于南山往北山经湖中瞻眺》：

6、像“太阳像只红气球”，“月亮挑一盏纱灯”这样是个人都能写出来的比喻大抵是没有什么新鲜感可言的。如同远缘杂交一样，越不相关的东西碰到一起，那种新的生成性的语言越有魅力。

7、译文：黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。

8、我们再看杜甫诗的两个例句：

9、出自：唐·刘禹锡《乌衣巷》。

10、关于变化的古诗有哪些酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身.怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神.“沉舟”、“病树”两句,诗人把对自己的身世感叹和对未来的深刻认识,巧妙地寓托于形象化的语言中,使诗句具有哲理意味,对人们很富启发.后人作为比喻借用时,已赋予新意,常用来说明这样一个道理：事物总是在不断地发展变化的,腐朽的事物必然衰败,新的事物总是要胜利的,我们不应只看到衰老的事物,更不应为它们的死亡而感叹,相反,应该把我们的希望寄托在新生的事物上面.

11、Q：在叙事主题和人物形象上，你的作品会让人想到吉卜力，他们的作品给你带来哪些启发？

12、其实，每次发表作品时，我的教授会站在观众的角度来审视我的表达。他懂我想表达什么，但他也提出，应该把作品说得更清晰一点，不要让观众疑惑。

13、20180312《必须重申的诗歌常识》

14、啊!朋友，又何须对死者凭吊

15、周小琳在这里想表达菜刀留在苹果上的金属味，但她认为处理得还不够。

16、在一联中，或词性对得不太工整，或词组对得不十分严格，这种对仗称为宽对。如李白的《登金陵凤凰台》中的一联：三山——半落——青天——外，一水——中分——白鹭——洲。前六个字对得都很工整，但第七字“洲”字是表地理的名词，“外”字是表方位的方位词，严格讲两字不能相对，但如果把“外”字理解为“青天之外”，把“洲”字理解为“白鹭之洲”，从这个意义层面上讲，亦可为对。这样的对仗就叫做宽对。另如毛泽东的《赠柳亚子先生》颔联：“三十一年还旧国，落花时节读华章。”其中“三十一年”与“落花时节”，虽然讲的都是时间、时令，但对的就不那么工整。像这种情况在古今诗人的诗词作品中经常可见，大家也就约定俗成，共同认可，并把它作为对仗的一种形式来使用了。

17、Q：留学时，为什么考虑多摩？

18、朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺回渚，停策倚茂松。侧迳既窈窕，环洲亦玲珑。俯视乔木杪，仰聆大壑淙。石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜人去远，但恨莫与同。孤游非情叹，赏废理谁通。

19、翻译：悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。

20、影片从被风吹散的书房开始。主人公站到高处，落下相机，随风一跃，奔向夜空。这与任航的命运微妙地契合着。但周小琳说，她只是选取任航的诗作为脚本，作品并不为他而作，而是描述内心共情的部分。

三、有关变化的诗句有哪些

1、我知道你有你的师承。你看过五四时代作风的一些新诗，也许还读过一些欧洲浪漫时代的诗。五四时代作家和他们的门徒勇于改革和尝试的精神固然值得敬佩，但是事实是事实，他们想学西方诗，而对于西方诗根本没有深广的了解；他们想推翻旧传统，而旧传统桎梏他们还很坚强。他们是用白话写旧诗，用新瓶装旧酒。他们处在过渡时代，一切都在草创，我们也无庸苛求，不过我们要明白那种诗没有多大前途，学它很容易误事。他们的致命伤是没有在情趣上开辟新境，没有学到一种崭新的观察人生世相的方法，只在搬弄一些平凡的情感，空洞的议论，虽是白话而仍很陈腐的词藻。诗不是一种修辞或雄辩，许多新诗人却只在修辞或雄辩上做工夫，出发点就已经错误。

2、引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》)

3、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——《黄鹤楼》唐·崔颢

4、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——(唐)刘禹锡《乌衣巷》

5、我知道任航是一位摄影师，也知道他已经去世了。但我不是要以他为主体去创作动画，而是为自己、或自己的共鸣做一部动画。

6、此种对仗也叫隔句对。即上下两联相对，第三句对第一句，第四句对第二句。如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感赋》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”毛泽东的《沁园春·雪》词：“望长城内外，唯余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”都是第三句与第一句相对，第四句与第二句相对，而且都是平仄相反，对的非常工整。此外，对仗的形式还有很多，诸如正对、反对、人名对、地名对、方位对、叠字对、嵌字对、鼎足对、顶针对、连绵对、连珠对，等等。

7、蔡彦峰，福建师范大学文学院。本文转自《中国社会科学报》

8、Q：由于是徒手触碰，怎么控制“动”的幅度，让画面看起来不违和？

9、20180309《诗的诵与读》

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11、苏辙的这首《怀渑池寄子瞻兄》，每字每句都是对苏轼的不舍和担忧，情真意切，动情感人，但也仅此而已，而苏轼的回诗《和子由渑池怀旧》则完全上了一个层次、一个境界，诗云：

12、5世事无穷，劳生有限，似是区区长鲜欢。

13、周小琳：目前，定格动画的市场需求比较少，我看到的一些都是比较偏打斗式的。之前比较火的《小狐狸阿权》是木偶定格，纸片定格的独立动画还是非常少的。

14、每所学校都会开设“校园开放日”，校外学生可以旁听。教授上完课后，会有类似于试前面谈的机会。你需要抓住这仅仅的几次机会，让教授了解你的研究方向，也从中确认教授关注的领域是不是你想了解和钻研的。

15、宋朝是一个诗歌的国度。宋朝诗歌是一个巨大的宝库。里面有各个方面的知识财富。但这个宝库，我们认知开发的极少。宋朝的诗歌是唐朝诗歌的延续、再发展与突破。宋朝的诗人更广泛、诗篇更丰富。

16、Q：以《四月》为例，你在构思中最早确定的内容是什么？

17、首联“赤帜插城扉，东君整驾归”。赤帝的旗帜插在了城内每一家的窗扉上，东君驾着青龙回去了。意思是夏天来了，春天走了。

18、在日本，每所学校的环境、考试内容、擅长领域都有所不同。比如，多摩的平面设计是非常突出的，我所在的动画专业也划分在平面设计里。

19、3青山依旧在，几度夕阳红。

20、20180316《90后诗人已经不那么口语化了》

四、体现变化大的诗句

1、南宋爱国主义诗人陆游曾经为立夏写过一首五言律诗，为我们描绘了一场迎夏的仪式，全诗如下：

2、20180303《诗的本质在于跳脱公共话语的驯化》

3、遥想独游佳味少，无方骓马但鸣嘶。

4、颔联“泥新巢燕闹，花尽蜜蜂稀”。春燕衔泥筑巢，生了小燕子之后，还要继续不断添加新泥，把巢穴做得大一些，小燕子在窝里叽叽喳喳闹个不停。春天的百花开败之后，采蜜的峰儿越来越少了。

5、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——唐代刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

6、Q：《星星》的脚本是任航的诗，你对他了解吗？他的诗和你的作品是否有直接的关系？

7、《星星》之后，周小琳于去年完成了第二部纸片定格，名为《四月》。这是她研究生阶段的毕业创作。

8、对仗是构成律诗的重要因素之一什么是对仗？

9、所以后世才子纪昀(纪晓岚)评曰：“此诗之妙，由绚烂之极，归于平淡。”是啊！这一句“绚烂之极，归于平淡”诚为确评！(确切的评价。鲁迅《且介亭杂文·买记》：“而且他们是深通汉文的异族的君主，以胜者的看法，来批评征服的汉族的文化和人情，也鄙夷，但也恐惧；有苛论，但也有确评。”)何止是王维的山水田园诗，何止是他的终南别业、辋川别业，甚至他整个的人生不也是绚烂之极，归于平淡吗？随命运“行到水穷处”，任沧桑“坐看云起时”，这就是王维，这就是“诗佛”！

10、“相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。”这个“怕”字含有双关涵义，一是人生道路艰难，二是一种无可奈何。苏辙的这首诗的主题是怀旧，又是回忆，又是惜别。回忆当年“曾为县吏”，回忆“共题僧房”，数年光景晃如昨日，不免令人感叹，又惜别哥哥“独游”，想必这趟旅程是“佳味少”了，不过有什么办法呢?

11、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。——《酬乐天扬州初逢席上见赠》唐·刘禹锡

12、20180401《无利可图保证了诗歌的纯洁和高端》

13、长大是什么，长大就是我们不再盲目去爱，去崇拜，长大就是，我们终于学会把目光从远处的天际收回，投向踏实的地面。

14、可对于诗的写作而言，一首诗的生成，首先在于对作品诗性意义的把握。那种直接的、直觉的进入现实的方式，“不是靠语言，而是靠艺术”(卡西尔语)。因为语言作为一种“发现”，对事物的领会是“前符号化”的。即首先是对现实与事物中诗性意义的理解和发现，进入艺术的敏感领域，深入剖析和归纳，随后才被语言固定下来。有了领会而“不可言传”是一种痛苦。而这种对独有的领会的符号表达，则是一种“无中生有”的命名，是一种以语词的方式去确立存在。从这个角度着眼，“语言在其本质上不是一个有机体的吐白，也不是一个生物的表达”。从根本上说，语言不是符号，不是人控制的一种工具，而是语言把握着人生存的最高可能性。

15、20180221《日常语言是死了的诗的语言》

16、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》

17、虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

18、今天，TheArtRoom完整放映这部作品，愿你们也能忆起学生时代的初心。

19、20180114《诗的修改》

20、20180409《新诗的语感》

五、形容变化诗句

1、《送綦毋潜落第还乡》王维||吾谋适不用，勿谓知音稀。

2、————————————

3、《短歌行》(宋) 作者：(陆游) 冠一免不可以复冠，门一杜不可以复开。山林兀兀但俟死，台省衮衮吁可哀！巨材倒壑亦已矣，万牛欲挽真难哉！阿房铜人其重各千石，回首变化为风埃。吾曹浮脆不自悟，乃欲冠剑常催嵬。劝君饮勿用杯酌，但当手提北斗魁，挹乾东海见蓬莱，安用俛首为低摧！

4、《我们》+《1984》+《美丽新世界》+

5、刘勰在《文心雕龙》中说：“造化赋形，文体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高不相须，自然成对。”他在这里把对仗看成是事物的客观存在和文艺创作的规律。可见古人对对仗这种行文形式和修辞方法已经有了很有见地的认识。汉字是一字一音，最适于对仗。古代诗文如《诗经》中就多有对仗的句子。后来对仗形式更为发展，并逐渐衍化为骈体文、律诗和对联等诸多文学样式。对仗的作用就是能使读者在接受作品思想内容的同时，也能欣赏到作品的一种形式的整齐、对称和协调之美，而作品的这种形式美又能反过来增强作品思想感情的感染力。

6、我很喜欢《岁月的童话》，对其中蒙太奇的转接方式印象深刻。看这部电影，就像读一本书，这一章描写现实，下一笔就穿梭到童年。这种手法让我特别有共鸣。另外，影片的尾声——妙子乘上回城的火车，这时，童年的小伙伴都“出现”了。我喜欢这种处理方式，好像整个空间是一个朦胧的“状态”，可以同时交织过去和未来。

7、译文：春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

8、这些都要根据内容的需要，由作者灵活选择和运用，不必拘泥于现成模式。另外，诗词的对仗的要求也不像平仄那样严格，诗人为了内容表达的需要，作些变通也是允许的。

9、周小琳：我非常喜欢日本童话作家安房直子，也喜欢吉本芭娜娜。

10、翻译：黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。

11、上图：加斯东·巴什拉《空间的诗学》(日本版)

12、1空怀乡音闻笛子斧，到乡翻是烂柯人。

13、比如杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”李白的《山中与幽人对酌》中的“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。”李商隐的《无题四首》(之一)中的“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”郑板桥的《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞括》中的“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”等等。这些诗句中都有重字，但读起来不但不觉得重复、累赘，而且还很有韵味。这种艺术现象与上面所讲的重字现象是有原则区别的，不能同日而语，混为一谈。

14、联想由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”(贺知章《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

15、又怎能希图侥幸地逃避灭顶的危险

16、士别三日，当刮目相看。

17、北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

18、“当船儿穿过暗礁，行驶在波涛汹涌的海面

19、所谓“向心式结构”，是二十世纪初，意象派诗的表现方式。当时，浪漫主义的诗正退化成矫柔造作、堆砌词藻、无病呻吟，充满了甜得发腻的比喻，或是庸侩的教诲，以庞德为首的诗人，为了摆脱上述情调，创立了意象派诗。

20、周小琳：一开始，我只知道“四大动画节”(编者注：法国安锡国际动画电影节、萨格勒布国际动画电影节、渥太华国际动画节、广岛国际动画电影节)。其实，全球各地还有很好的独立动画节。通常，教授会有个投片清单，由助手为学生投片。

六、体现变化的诗句

1、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖!

2、由此，我想到，这世界只存在两种诗：一是从感觉、感知和感受状态这审美的角度进入的诗；二是从真理和历史的角度把握艺术本质，从非美学角度思考艺术本身的诗。这也让我想到两个比喻，这两种诗，一种是桃子，另一种是核桃。

3、20180317《现代诗误读之必要》

4、表示数目多少和次序先后的词，如个、百、千、万、初老大、第等等。另外，与数词类相联系的，还有表示计量单位的量词，如尺、丈、里、斤、两、分、亩、只、匹、头、担、吨、石、块、台、辆、部、间等等。某些名词与数词配合，也可以用来做量词使用，如一天的“天”，五更的“更”，三年的“年”，九霄的“霄”，半锅的“锅”等。

5、泥新巢燕闹，花尽蜜蜂稀。

6、周小琳：我非常喜欢尤里·诺尔施泰因的作品，但直到考入多摩后，才知道他做的是纸片定格动画。

7、20180118《世界永远焦虑，是却是一种定力》