中字开头的七言诗句(文案精选127句)

一、中字开头的诗句7个字

1、(1)丁字尺dīnɡzìchǐ名绘图的用具，多用木料或塑料制成，形状呈T形，像丁字。(第304页)

2、从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九；

3、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

4、欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。

5、非常多啊!如：王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.(陆游《示儿》)感此怀故人,中宵劳梦想.(孟浩然《夏日南亭怀辛大》)月出惊山鸟,时鸣春涧中.(王维《鸟鸣涧》)平明寻白羽,没在石棱中.(卢纶《塞下曲》)三山半落青天外,二水中分白鹭洲.(李白《登金陵凤凰台》)

6、下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；

7、尾联所要表达的是一种高尚的品格，尽管事过境迁，但是依旧要坚持自我，只有这样才能够受到世人的敬重。我如今什么也做不了，不过可以保存好官帽，不要被玷污了。用到池塘边，用清水擦拭净朝簪，静静地等待着王朝的复兴，然后去做有意义的事情，去干一番轰轰烈烈的大事。唐王朝尽管已经覆灭了，可是对于诗人而言，依旧还是充满了理想，希望有朝一日可以复兴。

8、｜“全国中语名师工作室联盟”会员申请表(招募中)

9、铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

10、而他自己把中国诗人上世纪80年代的精英意识带到了国外，每次向陌生人做自我介绍时，他都会说：“我是张枣，我是一个诗人。”

11、凸tū形高于周围(跟凹相对)：~出|~起|挺胸~肚|凹~不平。(第1323页)

12、1中庭生旅谷《十五从军征》汉·佚名2中有千千结《千秋岁·数声鶗鴂》宋·张先3中岁颇好道《终南别业》唐·王维4中有双飞鸟《孔雀东南飞》汉·佚名5中道还兄门《孔雀东南飞》汉·佚名

13、她勇敢地问：“喜欢我吗?”他回答了，但没有声音，也没有言语，只做了个吕∙字(周立波：《山乡巨变》)。

14、皂白何须问：“皂”字去“白”为七；

15、张枣的诗是传统诗歌与现代诗歌的完美结合，他从诗歌的抒情源头上继承了“风、骚”传统，并将这一传统完美地展现在当下的语境中。

16、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

17、创建“字形状貌格”(字形格)刍议

18、诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

19、某些汉字的确具有的美学元素是人所共知的。例如：

20、(1)鼎dǐnɡ名古代煮东西的器物，圆形，三足两耳，也有方形四足的。(第306页)

二、中字开头的七言诗句

1、(2)龟(龜)ɡūi名爬行动物，身体长圆而扁，背部隆起，有坚硬的壳，四肢短，趾有蹼，头、尾巴和四肢，都能缩入甲壳内。(第490页)

2、第通常用的比喻，可能出现倒喻，把“甲像乙”倒着说“乙像甲”，比如把“面如芙蓉眉如柳”说成“芙蓉如面柳如眉”(白居易《长恨歌》)。前一例是正喻，后一例是倒喻。正喻是常用的，倒喻是很少用的。不过，字形状貌格(字形格)词语总是离不开使用倒喻的。

3、之所以说汉字不能是录像机、肖像画，是因为汉字根本没有录像功能，也因为一个汉字笔画很有限，不可能一笔一画地画出肖像的全貌。例如：

4、如今的吉建军，摆脱掉所有的羁绊和束缚，告别外界的喧哗，做起了自由撰稿人。但在这个诗歌几乎全盘倾覆的时代，又如何独享诗情？生活与理想有时候就是难以两全，但这并不妨碍对理想的追求。经过了数年打磨砺炼的吉建军，已不再选择逃离，而是坚持！他将创作分为生活需要与精神犒赏两个层面，互为支撑。为了生活，他会写一些论文、年终总结、媒体评论、剧本，以此来维持每个月的固定收入；但小说、诗歌等文学创作，却是他心目当中的精神高地，他从不放弃，也绝不妥协。

5、(2)丁坝dīnɡbà名一端跟堤岸连接成丁字形的坝，能改变水流，使河岸不受冲刷。(第304页)

6、(说明：限于排版方式限制，文中页下注全部省略。)

7、那么，形示修辞方式何以也能正确认定并使用“人字梁”“十字花科”这些形示例词呢?为什么也能够排除像“一字师”“金字招牌”之类似是而非的词语闯入形示修辞方式呢?我以为，可能用了没有模式验证的意会法。就是看到“一字师”不像“一”字形状，“金字招牌”不像“金”字形状便作出否定判断。

8、平日里除了写作、写剧本，吉建军也喜欢摄影。拍拍花鸟、拍拍风景。对于现在仍然在传统文学中坚持的一些人，他更希望作品能够接地气。跟现实生活结合。“午后的阳光，把一片斑驳的光影投在地上，空气中弥漫着夏日焦灼的梦想。时光从闲坐中溜走，还有滚滚热浪让这个夏日变得不那么安详我希望一切还是原来的模样在这个地方这站在原地遮挡了一米的阳光。”就像华州的秋中结尾一样：我在田间漫步总无法释怀家乡的秋静静的轻轻的感受着如梦如幻的诗一般的华州...(语气慢低沉)

9、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

10、当归也！茱萸熟，地老菊花荒。

11、凹版āobān名版面印刷的部分凹入空白部分的印刷版，如铜版、钢板、照相凹版等。(第13页)

12、兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。

13、半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

14、玩处临尊却掩扉，世人空笑亦何为。不羡乘鸾入烟雾，恭闻吾皇似尧禹。很石犹存事可寻，二八应机堪采运。

15、由此可见，《现汉》对这种名词和名词词组进行释义的方法不外两种：一种是“成(呈)什么字的形状”，另一种是“像什么字”。当然，同时使用两种方法把它们合起来作为一种方法、一种模式也是可以的，而且根据行文的需要，使用的方式可以多样化。比如例(2)不说“丁字坝成(呈)丁字形”，而说“丁字形的坝”。这是一种删繁就简的说法。

16、从字形字只能略像于它所映照的客观事物的形状观察

17、这首诗首联以自嘲开篇，平生为了生计在奔波，直到这把年岁了仕途还是没有太大起色，想想自己年轻时候的雄心壮志和抱负，只能自嘲一笑。其中“荒唐”而字可以看出诗人对于自己过往的言行和所作有一定的否定和自嘲，不过其中也有几分愤懑不甘。

18、别郎容易见郎难。有人思远山。

19、无字的四个字词太多了，但是跟伤心有关的基本没有，无般不识无背无侧无本生意无本之木无边风月无边苦海无边无际无边无限无边无涯无边无沿无边无垠无病呻吟无病自炙无波古井无补于时无补于世无找几个靠点边的：无爱而伤、无法面对、无言以对、无法言语

20、三是避免语义不明，如果“国字脸”不用“字”字，“一字长蛇阵”不用“字”字，那么“国脸”“一长蛇阵”就都会叫人不知所云了。

三、文字开头的诗句7个字

1、囚笼qiúlónɡ名古代解送或囚禁犯人的木笼。(第1073页)

2、词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。

3、云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。

4、《现汉》在现在通行的汉字之后，列出的它的繁体字、异体字，则是可以作为我们所用的那个字形字的参照的。

5、中有一双白羽箭，字字不朽长摐金。当时信有壶中景，头白江湖放旷情。

6、此外，原因也在汉字是方形的，有所谓方块汉字之说。所以凡遇到客观事物的形状是圆的，就只好放弃映照，或者用方块的汉字来表示。比如太阳是圆的，在甲骨文中是象形字，写作☉，而现在通行的汉字，因为都是方形的，所以只好把太阳即“日”字写成方形了。因为“日”字在大体上与太阳有相像之处，所以可以勉强算是略像于太阳。有诗句说：“其雨其雨，杲杲日出。”(《诗经˙魏风˙伯兮》)从诗意看，这个“日”指太阳，是可以肯定的。只是方块汉字，出于无奈，也只好把圆圆的太阳写成长方形的“日”了。

7、半思后代与沧田，半想阎罗怎见。

8、顶针诗，用前一句的结尾作为后一句的开头，使邻近的句子头尾相接、上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。

9、丁字尺丁字坝丁坝丁字街丁字钢；

10、香字开头的中药名相对少些，如：香橼叶、香橼根、香橼柑、香附子、香附草等。三字开头的也不多，主要有：三七草、三七花、三七叶、三叉苦、三分三白草、三枝枪、三角草、三颗针等。

11、它们的结构精巧不同于传统的诗词，形式奇特，让人拍案叫绝。一起来看一下吧~

12、此诗近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味无穷。

13、问题也可从定义的结构加以说明。一个定义是由被定义项(词语)通过最邻近的属加种差构成的。

14、有情无意东边日,已怒重惊忽地雷。

15、至于何以出现例外的原因，是汉字中有一些字是字的具象形状与字的意义的结合体，所以人们既可以从它们的形状(形象)解释它们，也可以从它们的意义解释它们，如上文举作字形状貌格(字形格)例词的“凹版”“凸窗”“囚笼”中的字形字“凹”“凸”“囚”。而字形字，按通则是取字的形状(形象)，排除字的意义的干扰的，所以一旦字形字也可以从字义来理解就出现通则中的例外了。修辞学研究，分清通则与例外，多数与个别，一般与特殊是很重要的。

16、我们认为这三个词毫无疑问是字形状貌格(字形格)词。因为都可以通得过验证：“凹版成(呈)凹字形，像凹字”，“凸窗成(呈)凸字形，像凸字”，“囚笼成(呈)囚字形，像囚字”。

17、①陇西行：乐府古题名之一。陇西，陇山之西，在今甘肃省陇西县以东。

18、——借助《现代汉语词典(第7版)》有关词条及其释义

19、(1)“山”字，它与自然界的山的形状就只能略像而已。自然界的“山”的形状，参差错落，而“山”字的笔画，高低有度，对称均衡，所以“山”字的形状，只是略像于自然界的“山”而已。所谓“文似看山不喜平”，这话是不能适用于“山”字的形状的。

20、对“字形状貌格”(字形格)词语，《现代汉语词典(第7版)》(简称《现汉》)，为它们立了词条并进行释义。例如：

四、汉字开头的诗句7个字

1、浪淘沙54字，鹧鸪天55字，鹊桥仙56字，虞美人56字，南乡子56字，玉楼春56字，

2、(唐代)崔群李绛白居易刘禹锡

3、谢池春66字，青玉案67字，天仙子68字，江城子70字，离亭燕72字，何满子74字，

4、唐代以诗歌文化最为繁荣，从初唐到晚唐，均有顶级诗人出现，以王勃为首的初唐四杰，在当时独领风骚，那句“海内存知己，天涯若比邻”，成为送别诗中的绝唱。骆宾王也不简单，七岁挥笔创作《咏鹅》，如今连三岁孩子都能倒背如流。盛唐时期更不得了，如同百家争鸣，诗仙李白力压群芳，赢得谪仙人之称号。

5、再如“刀豆”，正喻是“刀像豆”，倒喻是“豆像刀”，“一字长蛇阵”，正喻是“一字像长蛇阵”，倒喻是“长蛇阵像一字”。

6、汉字的美学元素，的确能引起人对与之相应的景色的美感。例如：

7、湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

8、dōuhùjun1shūzhì，xiōngnúwéijiǔquán都护军书至，匈奴围酒泉。

9、一是用了“字”字，能凸显前面那个字是字形字。比如“高楼”的“高”，可以理解为用了它的字义，即指高大的楼房的“高”，也未尝不可以理解为用了它的字形，即指像“高”字的形状的楼房。如果有意突出“高楼”像“高”字的形状，就必须加个“字”字作“高字楼”了。“高”字也就成为字形字，“高字楼”也就是字形状貌格(字形格)词了。

10、(4)网巾wǎnɡjīn名用丝结成的网状的头巾，用来拢住头发。(第1353页)

11、世人都说苏轼洒脱，这话说得不错。东坡居士无论身在何处，身处何境，都能拿着锅铲炖着东坡肉，再吟上一首《赤壁赋》，何等地风流洒脱。所谓物以类聚，人以群分，像东坡先生这样率性之人，结交的好友也必是同道中人，比如他的挚交好友黄庭坚。

12、中原有斗争，况在狄与戎。

13、剥皮诗是以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，变成另一种意义。

14、严格地说，二者因为界定的对象和范围并不相同，是不能说二者是相同的辞格的，更不能说二者是完全相同的辞格。这从逻辑学上也可以找到依据再加细说明：首先说明，形示修辞方式是一个概念，字形状貌格(字形格)也是一个概念。

15、归来一只复一只，三四五六七八只。

16、石州慢102字，水龙吟102字，雨霖铃103字，永遇乐104字，望海潮107字，沁园春114字，

17、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

18、写作实在是一项耗费心力的工程，到了2014年7月间，吉建军遭遇了创作瓶颈期，往往是写了七个开头的文章，最终没有一篇完结。吉建军如同被扔进了创作的牢笼，困顿其中，难以自救。

19、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

20、从字形状貌格(字形格)词语和汉字具有美学元素观察

五、我字开头的诗句7个字

1、此外，有一些说法也是非用“字”字不可的，不用“字”字也会令人产生误解，甚至不知所云。比如“一字师”“三字经”“千字文”“金字招牌”“数字中国”“数字丝绸之路”。不过它们不是字形状貌格(字形格)词语，自当别论了。

2、我们采用问答方式，便于突出问题的重点。

3、比如看她游泳到河的另一岸

4、詈冤家，言去难留：“詈”字“言”去为四；

5、形示修辞方式的界定是：“以文字或其他符号的形体传情达意、慕状的一种修辞方式。”举的例词、例句不少，如：“米字旗(英国国旗)”“弓着腰”“金字塔”“人字梁”“十字花科”“丁字尺”“高处山泉流到大石壁的顶部分为左右两道，沿着石壁边缘泻下，略像个人字”，等等。

6、《现汉》收了“金字招牌”作词条，释义为：“金字招牌jīnzìzhāopái商店用金粉涂字的招牌，用来显示商店资金雄厚信誉卓著。比喻向人炫耀的名义或称号。”(第677页)可见这个“金”字用的不是它的形状，而是它的质量(金粉)，也就是“金”字的字义。至于“一字师”的“一”字，不是用了它的字形，也是用了它的字义：数词“一”。

7、六书中的字，尤其是其中的象形字，当然可以对照参照。因为无过去不成现今，分析汉字的现状，是难免不关及汉字的过去的。

8、半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。

9、长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

10、由此可见，析字格是析字的体格(结构)的辞格。至于字形状貌格(字形格)，我们可以通过它同析字格对比加以说明：以“出”字和“米”字为例。

11、由此可以看到，形示修辞方式同字形状貌格(字形格)界定的对象和范围并不完全相同，前者包括汉字的形体和“其他符号的形体”，后者只专论汉字的形体。从例词例句方面看，前者举“弓着腰”这种动宾词组为例，举句子为例，后者只能举定中结构的名词或名词词组为例。两者比较，后者有更专更便于建立辞格模式，更严谨周密的优点。

12、shílǐyīzǒumǎ，wǔlǐyīyángbiān。十里一走马，五里一扬鞭。

13、(1)“明”字，它能引起人对红日冉冉上升，淡月慢慢落下的晨光美感。

14、品字围攻上下左右三个据点态势；

15、(6)一字马yīzìmǎ名劈叉使两腿伸展呈现出的像“一”字的姿势。(第1540页)

16、文天祥是杜甫的铁粉，该诗从一句到四句依次从杜甫的《夏日杨长宁宅送崔侍御常正字入京》、《月夜忆舍弟》、《天末忆李白》、《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首》中选取诗句，浑然天成。

17、衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

18、凤求凰98字，昼夜乐98字，双双燕98字，念奴娇100字，桂枝香101字，翠楼吟101字，

19、《现汉》对这种名词、名词词组的释义也偶有不够完善的地方。这种不完善，是由未能按照这种释义方法来释义造成的。比如上文举作例词的“一字长蛇阵”的释义。再如：

20、自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。

六、中字开头的诗句7个字

1、一字长蛇阵一字马一字卧姿一字沙漠骆驼队队形；

2、最后一句“月在浮云浅处明”，即风停之后，天空的乌云也逐渐散开，但还没有完全消逝，故月亮便从云层的浅淡之处放出了光明。无疑这句诗中，诗人抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，月亮将要钻出云层的奇景。并且这份光明，也营造了雨过天晴的明朗境界。

3、《七步诗》原诗的立意是站在“豆”的立场(自己的立场)写“萁”的煎迫(曹丕的迫害)是过火和无情的；而郭沫若则认为如果从“萁”的角度来思考，“萁”是具有成全他人，牺牲自我的精神的，反其意而用之。

4、一杯春露莫留残。与郎扶玉山。

5、我以为，不是的。因为字形状貌格(字形格)分析的是字的形状(形象)，析字格分析的是字的体格结构。二者并不相同。随之而来的，二者在分析的目的、方法和结论上也不相同。陈望道在《修辞学发凡》中首创析字格。他把析字格界定为“字有形、音、义三方面，把所用的字析为形、音、义三方面，看到别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或推衍上去的，名叫析字辞”。陈先生举了一些字的体格方面的例子，如把“胡”字析为“古”“月”，把“兵”字析为“丘”“八”，把“租界”析为“且”“介”，把“出”字析为“山上复有山”，等等。

6、心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

7、本文是受到《现代汉语词典(第7版)》的启发写成的，看到这部词典对修辞语言有足够的重视，感到高兴。我想，我们修辞学界同仁，也会有同感的。最后，引用我的一本著作中我对汉字的论述，作为对结论的一些补充：

8、楼头夜半风吹断，月在浮云浅处明。

9、一斛珠57字，踏莎行58字，小重山58字

10、半雅半粗器具，半华半实庭轩。

11、粗略统计，各种不同的字形字共40多个，字形状貌格(字形格)词语共80多个。

12、④酒泉：郡名，在今甘肃省酒泉县东北。

13、千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。

14、唐朝自从爆发了“安史之乱”后，整个帝国就已经开始摇摇欲坠，虽然到了唐宪宗时期，有过短暂的复苏，然而到了晚唐后期，又开始有了一种山雨欲来风满楼的感觉，当时各地藩镇割据，宦官专权，党派之争，使得原本强盛的大唐王朝，最终还是走到了终点。无数生活在晚唐的诗人，创作了很多伤感的作品，记录了那个风雨飘摇的时代。

15、从体裁上看，这首属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。

16、数字诗即将数字嵌入诗中，与其它词语组合，全诗融为一个整体。

17、途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

18、煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。

19、有甚闲愁可皱眉,老怀无绪自伤悲。

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1、开篇7个字“锦瑟无端五十弦”，就让人有些迷糊，“瑟”是一种弦乐器，长度可达三米，通常只有二十五根弦。原来，在很早的时候，“瑟”确实有五十根弦，后来才减少一半。“无端”二字表达出诗人的疑惑，他实在想不通，为何古时候的瑟有五十弦。第二句“一弦一柱思华年”，感叹时光易逝，容易已老，希望时间过得慢一些。

2、一丛花78字，御街行78字蓦山溪82字洞仙歌83字

3、一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。

4、(5)网格wǎnɡɡé名网状的格子：在沙地上打上~种草固沙。(第1353页)

5、遇到“金字招牌”这类词语，不用费事使用意会法，看它像不像，也不用考虑它是用了字的形状还是用了字的意义，只要把它们套入这种模式一衡量，就可以断言它们不是形示修辞方式词语，也不是字形状貌格(字形格)词语了。因为它们通不过这种模式的验证。

6、《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

7、米字图样米字胶带(贴在窗户玻璃上防台风)；