苏轼唯美的古诗句(文案精选140句)

一、苏轼最浪漫的一首诗

1、周瑜小乔，最完美地诠释了英雄美人这四个字，乱世英雄，绝代美人，比肩而立，风采倾城。

2、天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。

3、常言道：“少年夫妻老来伴。”王弗之于苏轼便是那少年夫妻。苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。影视剧《苏东坡》里，想象了一出二人初次相见的场景，才子佳人被安排在正月十五灯谜会上，王弗连连猜中灯谜，苏轼为王弗的聪明伶俐所倾倒，苏王二人结婚时，两人甚至隔着门对了三联诗，俏皮的王弗才肯让苏轼进来。

4、故乡归去千里，佳处辄迟留。

5、朝云对于苏轼来说与其说是妾，不如说是红颜知己，她兼具王弗的聪颖和王闰之的温柔，在苏轼年华渐老时，成为了他生命中耀眼的一颗明珠。

6、“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。

7、此词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遗世独立的意绪和往昔的大醉，作此篇，兼怀子由。”丙辰，是公元1076年(北宋神宗熙宁九年)。当时苏轼在密州(今山东诸城)做太守，中秋之夜他一边赏月一边饮酒，直到天亮，于是做了这首《水调歌头》。苏轼一生，以崇高儒学、讲究实务为主。但他也“龆龀好道”，中年以后，又曾表示过“归依佛僧”，是经常处在儒释道的纠葛当中的。每当挫折失意之际，则老庄思想上升，借以帮助自己解释穷通进退的困惑。

8、手摇羽扇头戴纶巾，从容潇洒地在说笑闲谈之间，八十万曹军如灰飞烟灭一样。我今日神游当年的战地，可笑我多情善感，过早地生出满头白发。人生犹如一场梦，举起酒杯奠祭这万古的明月。

9、上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。

10、“乌台诗案”是苏轼人生的转折点，被贬黄州的苏轼，写下了许多精彩绝伦的佳作，这首《念奴娇·赤壁怀古》就是其中代表之一。苏轼把滚滚东去的长江水与历史上名人联系在一起，勾勒出一个极为广阔而悠久的时空背景。相当年，周瑜在此挥斥方遒，指点江山，谈笑间，敌人已灭，这是很等的潇洒从容。可是回到眼前的现实，苏轼自己壮志未酬，鬓发斑白，感慨不已。最后一句“人生如梦，一尊还酹江月。”又透着对人生旷达的态度，人生短暂，不必忧心于此，不如放眼大江、举酒赏月。

11、时间久了，连苏轼也未免怀疑起自己是个诗词的偏才，怕是只能在词作中喊打喊杀。苏轼在玉堂署任职时，曾问一个幕僚，他的词和柳永相比较如何，这幕僚说：“柳三变的词只适合十七八岁的少女，拿着红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；您的词则须要山西大汉，铜琵琶和铁绰板伴奏，唱“大江东去”啊！”东坡听完后笑得直不起身子。

12、明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间?

13、淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

14、凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

15、诗人以强烈的情感和朴素的语言，回忆并描述了眉山人踏青的热闹场面，抒发了对故乡及亲人的眷念之情。

16、对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。

17、首句“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊”，苏轼最喜欢春日，因为每到此时，他便可以一饱眼福，深深享受海棠带来的温馨与希望。一日春，傍晚将至，春风轻拂，海棠正艳。诗人站在花前不敢靠近，也不远离，就这般小心翼翼的，站在离花半尺之地静静观赏。

18、出自宋代苏轼的惠崇春江晚景二首原文：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。诗的大概意思是竹林外面盛开了三两支桃花，春天来了江水回暖鸭子在戏水的时候先知道。蒌蒿长满地竹笋也开始抽芽，正式河豚迁徙回来的时候。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节。整首诗描写了春回大地万物复苏的景象，但都没有正面描写，而是用动物植物的春发之资侧面衬托，清新自然。

19、《春宵》、《和子由踏青》、《海棠》、《上元侍宴》、《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》等。

20、全诗紧紧扣住游山谈出自己独特的感受，借助庐山的形象，用通俗的语言深入浅出地表达哲理，故而亲切自然，耐人寻味。

二、苏轼唯美的古诗句

1、综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。

2、苏轼寓居的住所定惠院之东有一小山，山上开满各式各样叫不上名字的野花。

3、此诗描写上元之夜群臣在殿前等待皇帝驾临的景况。诗人借仙风、通灵殿、红云、玉皇来比喻宋宫景象以及宋朝皇帝，虽为歌功颂德之作，亦可见其构思之奇巧。

4、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。

5、歌鼓惊山草木动，箪瓢散野乌鸢驯。

6、城里人厌倦了高高的城墙，向往着郊外的景致，许多人家一大早就爬起来，闹腾腾地涌出城来踏青。

7、《念奴娇·赤壁怀古》(作者)苏轼(朝代)宋

8、新的只是行如流水的语言，情韵优美的文风。词的美学意义大于思想内容。

9、所以，不必为离别而伤悲，要知道，天下没有不散的宴席。自此，苏东坡的千古名句呼之欲出：人生如逆旅我亦是行人。人生如寄啊！

10、我姑且抒发一下少年人的狂傲之气，左手牵着黄狗，右手托着苍鹰。随从的将士们头戴华美艳丽的帽子，身穿貂皮做的衣服，率领随从千骑席卷平展的山冈。为报答全城的百姓都来追随我，我一定要亲自杀一头老虎，像孙权一样给大家看看。

11、诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。

12、古往今来谁不老。多少。

13、古典诗词中咏史、怀古作品，一般都是古为今用，借对古事评论、观赏抒发自己怀抱。

14、首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。

15、其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

16、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。

17、所以，他的诗词虽然豪放，但偏重于官场文人气息。

18、泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

19、苏东坡的这首词送别词，

20、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

三、苏轼最浪漫唯美的诗

1、人生犹如一场梦，举起酒杯奠祭这万古的明月。

2、围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

3、今夜何人吟古怨。清诗未就冰生砚。

4、此处隐约可见诗人的侠义与厚道。

5、暖暖的东风习来，人间已是初春时节。江岸边柳枝上生出嫩黄的新丫，如千万条丝缕般随风摇曳。一团郁郁葱葱的祥和瑞气闯入了绣户侯门之家。原来是家中诞下了一个奇女子。这奇女指的是谁呢?便是苏轼的第二任妻子王闰之，王闰之是王弗的堂妹，比苏轼整整小十一岁。苏轼不仅为继任的妻子取了闰之这个名字，还给她取了字——季璋。

6、苏轼对海棠的喜爱真是到了极致，爱花成痴。据《王直方诗话》记载：“东坡谪黄州，居定惠院之东，杂花满山，而独有海棠一株，土人不知其贵。”元符三年，苏轼一到黄州，便将海棠视为知己，对其情有独钟，将其奉为至宝。

7、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

8、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

9、范祖禹：苏轼文章为时所宗，名重海内，忠义许国，遇事敢言。如轼者，岂宜使之久去朝廷？

10、又经历安史之乱，社会动荡，生活更是辗转不宁。加上喜酒爱剑，虽舞文弄墨确极具江湖侠客之风。

11、“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。

12、其说理中显趣味——一理趣取胜。宋代诗歌的一个很大的特点就是说理，而苏轼却是一说理大家。所谓理趣，大体上就是诗中所含之理富于生机与灵气，即宇宙、社会、人生的哲理。现实主义与浪漫主义相结合。苏轼的诗既具有杜甫诗的现实主义精神，又具有李白豪放不羁的浪漫主义风格，其现实主义精神首先表现在他对民间疾苦的关心和对穷奢极欲的统治者的不满。他的《李氏园》揭露了官僚贵族兼并土地的罪行，他们为了建筑“美园圃”不惜“夺民田”，“破千家”。苏轼的《荔枝叹》揭露了官僚为了“宫中美人一破颜”，不惜造成“惊尘溅血流千载”的丑态与罪行。

13、有人说苏轼这是附庸风雅，然而于我言，苏轼本就是风雅之人，把这些风雅给予自己的爱妻，是他诗人兴致使然，更是他对妻子的爱的另类表达。要知道古时，许多女子都是只称姓氏的。

14、十年后，人间已是别样的风景，苏轼的鬓边不仅添了白发，他的生活里也添了另外一个女人。也许有人会埋怨他不能从一而终，写悼词可谓假惺惺。然而我们终究不能以现代人的眼光去苛求古人，还是那句歌词说的熨贴：“最长的永久还是只并肩一半，记住了路过的悲欢。”没有谁该为谁付出一辈子，逝者如斯，能够活在生者最美好的回忆里，便是莫大的幸运。不放在嘴边标榜，只放在心里缅怀，这种情谊才是最为珍贵的。

15、赵祯：吾今又为吾子孙得太平宰相两人。(陈鹄《耆旧续闻·卷二》引，俞文豹《吹剑录》作“吾为子孙得两相”。)

16、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》(作者)苏轼(朝代)宋

17、明末第一才子张岱，迷倒无数女人，有趣，才是一个人的顶级魅力

18、往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

19、在这种背景下，苏轼积淀了渊博的学识，文运广开，诗词文赋，书法绘画都取得了丰硕的成果。不但跻身唐宋八大家，而且还成为大宋文坛的泰斗。

20、路上的人未必就信他的话，只是为了图个新春吉利，才勉强买下佩带在身。

四、苏轼最浪漫的一首诗18岁

1、海棠之美，温婉含蓄。世间的花无论浓淡皆有香气，唯有海棠无香。然而，无香似有香，更添一番别韵。二月时分，海棠便已绽放，其开始美如胭脂雪，一朵朵，一簇簇。微风徐来，花朵微漾，实在妩媚动人，惊艳了春天。观赏之人，莫不轻叹。

2、江城子·乙卯正月二十日夜记梦

3、不同于多情公子晏几道的“离多最是，东西流水，终解两相逢”。

4、苏轼写这首诗的时候已经48岁，一个48岁的老男人三更半夜不睡觉，拿着蜡烛看花。

5、其人生本来就是一个离别的过程，我们离别青春，离别生命，离别我们最爱的人，离别我们找不回的时间，这是人生的常态，也是生命的常态。

6、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

7、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

8、城中居人厌城郭，喧阗晓出空四邻。

9、这首词是公元1076年(宋神宗熙宁九年)中秋作者在密州时所作。苏轼曾经要求调任到离苏辙较近的地方为官，公元1074年(熙宁七年)苏轼差知密州。到密州后，这一愿望仍无法实现。公元1076年的中秋，词人面对一轮明月，心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。

10、苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

11、居士先生老矣，真梦里、相对残釭。

12、解鞍敧枕绿杨桥。杜宇一声春晓。

13、清代王士祯将前人的名句“聊赠一枝春”，巧妙化用，写出了更精彩的一首诗

14、词人写了某个夜晚的自斟自饮，心情并不是愉快的，看不出独饮的自得，也不见暂脱白日繁忙的欣慰。面对清净无尘的世界，词人的内心却凌乱不堪。一边说着名利于我如浮云，一边又问几时归去，作个闲人。上片收尾，连用三个典故，表达的却是一个意思：人生如寄。

15、微雨过，小荷翻。此为初夏常见景象，雨后小荷，风中翻卷，极其可爱。榴花开欲燃。写夏天榴花不可不说，关键是和雨后小荷形成强烈的色彩对比，一个翠绿欲滴，鲜嫩翩然，一个花红似火。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。承上篇的“惊昼眠”，此时小姐才登台亮相，丫鬟们伺候她洗手，可小姐伸着纤细柔嫩的手在玉盆中玩水，她用手把清凉的泉水撩起，水落盆中就像一粒粒的珠子有的破碎了，有的圆圆的在水面滚动。多活泼可爱的一个少女形象，简直就是初夏的形象大使。

16、来源：凯紫的诗词之美(ID：kaizisc)

17、赏析：诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

18、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。白话释义：丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。

19、人们难得清闲，正好停车在路旁小饮，麦苗短而柔韧，不怕那辗轧过来的车轮。

20、从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。

五、苏轼最美的一首诗

1、“春未老，风细柳斜斜”，春光尚未逝去，暖风轻轻吹过嫩柳，倾斜了枝丫、拂乱了心境。“试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家”，想着登上那超然台眺望远方，入目的是护城河中半满半空的春水潋滟，而城中花意犹浓，还没有残红凋敝之象呢。只是这春末的葱茏烟雨啊，凄迷一片，隐匿了千家万户影影绰绰的民舍房屋，使人视线黯淡，看不清楚。

2、后两句写出了作者深思后的感悟：之所以从不同的方位看庐山，会有不同的印象，原来是因为“身在此山中”。也就是说，只有远离庐山，跳出庐山的遮蔽，才能全面把握庐山的真正仪态。

3、苏轼曾把朝云与白居易的小蛮和樊素两个歌舞伎做比较，得出的结论是朝云更懂他的心意。苏轼很喜欢早年写的《蝶恋花.春景》一词，朝云也对这首词感触颇深，每每吟唱到“天涯何处无芳草”句时哽咽不已，苏轼便说：“我这边悲秋，你倒伤起春来。”这首词更象征二人琴瑟和鸣，神魂相交的爱恋。苏轼有一次吃过饭，拍拍自己的肚皮，问大家这里面究竟装的是什么？有人说是大才，有人说是文墨，只有朝云朗声答：“学士一肚皮的不合时宜。”苏轼闻言点头轻笑。

4、寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰。不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。

5、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

6、“寒食后，酒醒却咨嗟”，寒食节过去，更怕伤春伤情，酒醉时候还好，最恐酒醒，心底乡愁愈加深重，只得无用地自我叹息、自我安慰。“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”，算了，也别在老友面前思念故土、追怀往事了，姑且点燃一簇新火、烹一壶新采的香茶来尝尝吧，总归作诗也好、醉酒也罢，都得趁着年华尚好才可以啊。按当时北宋的习俗，清明节前两天开始禁止用火，连续三日，三日过后，需要以榆柳的木头来点燃第一堆火，称为“新火”，而清明节前采下的茶叶，则为“新茶”，谷雨前采的“雨前茶”便不能叫“新茶”了。

7、顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。

8、疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。

9、《西江月·顷在黄州》(作者)苏轼(朝代)宋

10、念奴娇·赤壁怀古

11、五千年来古诗词之美，美到窒息！

12、关雎(诗经)关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。。

13、以诗讲道理，以文发议论是宋代文人的通病。这对于诗歌而言，在很大程度上制约了意境的深度与广度。同是浪漫主义手笔，李白超越现实，用极致的夸张和比拟为想象插上了翅膀。苏轼则笔锋收敛，浪漫色彩更偏向于现实感应。说李白是诗歌天才倒不如说是浪漫主义天才。他的主观能动思维异常活跃，想象力惊人，看似天马行空确又顺乎逻辑。以《夜宿山寺》为例：

14、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

15、歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

16、—回复『早安』，迎来一天好心情—

17、江山如画，一时多少豪杰！

18、张先大苏轼六十岁，两人属于忘年交，此人诗酒风流，尤精与词，属于婉约派的重要代表人物，有“云破月来花弄影”的名句，他尤其喜欢用"影"字入词，而且妙句甚多，时人誉之“张三影”。文人有唱和之雅好，也有暗中比拼较劲的轻狂，苏轼这首同赋之作，以己之短比张先之长，不但不逊色，而且婉约的很正宗。

19、忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

20、“灵魂转世”大才子是什么样的人？敢骂《水浒传》后五十回

六、苏轼最浪漫的一首诗

1、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

2、歌舞断，行人未起，船鼓已逄逄。

3、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。白话释义：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

4、陈洵：东坡独崇气格，箴规柳、秦，词体之尊，自东坡始。(《海绡说词》)

5、在艺术上，这首词最突出的一点就是将不同的，乃至于对立的事物、思想、情调有机地融合在一个整体中，这里面有对当前的景物与古代人事的融合，有对生活的热爱、对建功立业的渴望与达观、消极人生态度的融合，有豪迈的气概与超旷情趣的融合。

6、但苏东坡天生就是个乐观派，他不会永远郁郁寡欢。“樽前不用翠眉颦”就体现了他的由旷达、豪迈，说离宴中歌舞相伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨。

7、恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

8、謝邀。既然是大文豪，最好的、最能体现他风格的词当属《念奴娇.赤壁怀古》。

9、寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。白话释义：春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花更远处，家家瓦房均在雨影之中。

10、不合时宜，惟有朝云能识我;

11、然而像苏轼这般在逆境中高歌，把别人的潦倒活成自己的潇洒的一代奇才，从来都不甘心偏安一隅，他不仅一个人包揽了诗、词、文、书、画所有领域的顶尖地位，取代了当时的欧阳修成为文坛领袖，即使是在词这一个小领域内，他所作的婉约词，在我看来，并不输柳永和秦观，甚至他的词里更渗出一种开阔的情绪来，令人感同身受。

12、故国神游，多情应笑我，早生华发。

13、晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

14、苏轼的《减字花木兰·琴》，提到玉指《减字花木兰·琴》神闲意定。万籁收声天地静。玉指冰弦。未动宫商意已传。悲风流水。写出寥寥千古意。归去无眠。一夜余音在耳边。苏轼的另外一首《蝶恋花(佳人)》提到佳人樱桃口《蝶恋花(佳人)》一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

15、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，

16、《浣溪沙.端午》一词，在我看来是苏轼笔下最香艳的一首，全词无不在写一位女子的体态与样貌，如果你知道朝云的生日就在端午前后，便不难猜到这阙词也是写朝云的。无论是“轻汗微微”、“流香涨腻”，或是“红玉臂”、“绿云鬟”，我们发现苏轼根本难抑溢美之词，恨不得一阙词写尽浮华，而在他别的婉约词里却甚少出现。

17、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

18、人生如梦，一尊还酹江月。白话释义：大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。

19、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

20、也许正是这种个性成就了他的诗歌造诣，创造了后人无法超越的辉煌。

1、人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。

2、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

3、帘里佳人，笑语如莺燕。

4、这是怎样一个痴心的人才干得出来的啊！

5、千古英雄人物。那旧营垒的西边，人们说是，三国周瑜破曹军的赤壁。

6、这一句将爱花的感情提升到一个极点。

7、若单以诗歌衡量，苏轼的全能高手要逊色于李白的单项冠军。同是豪放派，李白是江湖侠风，豪放不羁。苏轼则是“圈内”的搞活，豪放有度。李白个性豪爽，不拘于约束和规则。虽然官至翰林，但只是徒有虚名并不被朝廷重用。

8、苏轼一生的婉约词不多，基本上都是写给他的妻，他的妾，他的知己，甚至是他的女粉丝的，每一首的意境都不同，每一篇都是柔情的佳作。

9、如果非要论个“第一”，那除了能把“瀑布写上天”，能把“缘愁”拉成“三千丈”的李白还有谁担当的起呢？

10、绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。

11、“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。

12、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

13、孙策在十八就继承父亲的遗志，短短数年便打下了江东的基业。孙策娶大乔的那年是二十岁，大乔十八岁，少年英豪，新娶娇妻，人生已达巅峰。可惜只过了几年恩爱的夫妻生活。正当曹操与袁绍大战官渡，孙策准备阴袭许昌以迎汉献帝，结果被许贡的家客所刺杀，年仅二十六岁。

14、但凡对苏轼有些了解的人，大约都习惯性的将他归入豪放派的代表人物之中，将他与南宋的辛弃疾合称。提到苏轼，我们更愿意吟出他的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，或是“老夫聊发少年狂”，又或是“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”，这样贯彻天地的磅礴气势每每让人倾倒。

15、作这首词时，应该是苏轼最为得意的那几年，彼时他在杭州做父母官，刚刚修了闻名后世的苏堤，一时政通人和。一日午后雨霁，他与几个朋友在凤凰山下摆酒设宴，正吟诗对谈间，远远地望见江上一叶轻舟飘来，近些，一女子从乌篷里探身出来，怀中抱着一张筝，确认过对方就是自己一直仰慕的苏学士之后，女子喜不自胜，极力要为苏轼一众人抚琴一曲。悠扬而又哀婉的琴声回荡在凤凰山下，水面波光之上，苏轼不由得沉醉期间，等到回过神来再看，水面上那叶扁舟早已渐行渐远。

16、《题西林壁》(作者)苏轼(朝代)宋

17、再旷达的人，在离别之际，总会感到悲伤。虽然不至于像唐代诗人郑谷写的那样：”扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。但“惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云”一句，还是描绘出一种凄清幽冷的氛围。

18、这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。

19、晚清第一奇女子，年仅17岁，以色计诱杀灭门仇人，留下传唱的名诗

20、虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。