蝶恋花苏轼花褪残红青杏小(文案精选115句)

一、《蝶恋花》苏轼

1、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

2、全词情节完整，有环境，有人物，有动作，某些细节还写得十分生动传神，离别的痛苦和忧伤浸透全篇，言近而指远，词约而义丰，言有尽而意无穷，历来受到赞誉。

3、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，(但是不要担心，)天涯到处都长满了茂盛的芳草。(春天还是会到来的)围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到了笑声，(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面)。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

4、词的上阕，词人主要描写自己的处境：多年来倍遭小人打击、排挤，饱受压抑又没有政治上的知音可以让他倾诉不满。词的下阕感叹年华易逝，自己的报国之志恐再无实现的可能。

5、这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；普天之下，哪里没有青青芳草呢。

6、簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照座。山青一点横云破。

7、最怅惘的《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

8、译文春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

9、②“晓”字好，因为它既点明了时间，又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者有更自由、更广阔的想像空间。(只答“绕”字好或“晓”字好，而不作具体分析，不给分。只从字音角度来比较“绕”与“晓”的，言之成理，给2分。答案不必拘泥，言之成理即可。)

10、欲系青春，少住春还去。

11、词的结尾耐人寻味，创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。全词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪，表达对妻子的怀念。

12、此诗全名为《蝶恋花·春景》出自宋代诗人苏轼。

13、首句“无风花自堕”，以“天生好言语”，写出自然景物的变化，表现出暮春时节景物的典型特征，犹如谢灵运写初春景色的名句“池塘生春草”，似若不经意，而实体现出诗人观察的细致，表现的真切自然。“簌簌”，形容花落的声音、形态，语本唐诗人元稹的《连昌宫词》：“风动落花红簌簌。”苏轼将“风动落花”改为“无风花自堕”，更切合暮春落花的特征。“簌簌”一词，置于句首，具有先声夺人的效应，表现出闻声而寻状的观察过程。

14、作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象，在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者留下了空白。不过，在这无语之中，大家已感受到一种冷落寂寞。

15、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

16、歌曲：蝶恋花歌手：瞿颖专辑：连锁反应对酒当歌夜千里婵娟月花若没有爱意蝶与谁缠绵好风吹梦远碧水映长天蝶若不懂春心花向谁缱绻蝶恋花蝶恋花想解云的情坐在雨中听蝶恋花蝶恋花此生永不渝他生长相忆蝶恋花蝶恋花笑为谁穿纱哭为谁削发蝶恋花蝶恋花生为谁开花死为谁蝶化蝶恋花蝶恋花蝶恋花想解云的情坐在雨中听蝶恋花蝶恋花此生永不渝他生长相忆蝶恋花rap:你用七行律写矜持的愁我敲键盘送出电邮谁是时间的离人时间就让谁不朽风花雪月写着光阴的新旧牡丹亭中掩面折杨柳好象八百年后的fashion秀我看你看我看你看我看你看我的时候不知不觉被你左右。。

17、欧阳修在洛阳度过了一段非常美好的时光，十年后，在滁州，他写下这首回忆之作。

18、苏轼又是一位热爱大自然的诗人，大自然的一山一水，都能激起他的美感与诗情，给他带来欢欣与愉悦。这不，远处的青山、白云，吸引住了他的注意力，转移了他的寂寞离怀。

19、全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中。词句清丽，意境深远。

20、见到友人的侍妾，苏轼惊叹不已，写下一首词，安慰了世人一千年

二、蝶恋花苏轼花褪残红青杏小

1、⑦渐悄：渐渐没有声音。

2、“燕子”二句，既交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详！“人家”二字，为下片的“墙里佳人”的出现，作了暗示和铺垫。“枝上”二句，先抑后扬，在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。

3、 上片写春光将尽，伤春中隐含思乡情怀。

4、 全词构思新巧，奇情四溢。写景、记事、说理自然，寓庄于谐，语言回环流走，风格清新婉丽。

5、“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”

6、词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。

7、不道归来，零落花如许。

8、此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。

9、蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

10、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

11、②残红：指凋残的花，落花。

12、这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。可是却总被“无情”所恼。这正说明他对待生活的态度：不忘情于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。

13、宋神宗熙宁十年(1077)春，苏轼自密州至京师开封，旋移知徐州。途过齐州(今山东济南)时，会遇齐州太守李公择，流连数日后，苏轼席上赋此词留别。

14、huā tuì cán hóng qīng xìng xiǎo 。 yàn zǐ fēi shí ， lǜ shuǐ rén jiā rào 。

15、词人至此才点出自己的身份是个“行人”，固然是指当下自己是这“绿水人家”墙外的过路人，但也有着“人生如逆旅，我亦是行人”(《临江仙·送钱穆夫》)的含义在内的。

16、⑨厌厌：精神萎糜貌。陶潜《和郭主簿》之二：“检素不获展，厌厌竟良月。”

17、地上“园林寂寞”，给人以冷清萧瑟之感，倒是天上夕阳，似在替人依依惜别，情意绵绵地将余辉洒落在词人饯别的席间座上，给人一丝暖意与慰藉，也给“寂寞”暗淡的离怀与词境投射入一线亮色。

18、此二句极有理趣，盖佳人之“无情”，乃因不知有墙外“多情”行人之存在也，而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事，又何止此一件呢？词人一生忠而见疑，直而见谤，此际落得个远谪岭南的下场，不也正是“多情却被无情恼”吗？作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运，在笑一切悲剧啊！

19、(译文)春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

20、上阕由写景过渡到写人。全词以哀景引入，“懒、慵”乃倦怠样，“蝶、莺”本为无情动物，词人却以主观情感灌入，描画了两物的慵懒散漫。后以“花落狂风”承接，更于慵懒外平添萧瑟，“残”为花落凌乱之形，暗含残败颓靡；“满”字作结，残红遍地，满布小院的情状即刻呈现眼前。全词前三句写景，由蝴蝶、黄莺的慵懒，转入花落残红的寂寥，为下文写人作铺垫，奠定了哀怨凄楚的氛围。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。

三、蝶恋花苏轼全诗

1、蒋勋为你读诗26：苏轼《蝶恋花》

2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。 ① 宋哲宗绍圣三年(1096)作于惠州贬所，甚或更早。

3、最感慨的《蝶恋花》：一觉年华春梦促。往事悠悠，百种寻思足。

4、①慵(yōng)：懒。

5、｜古典文学｜诗词｜古文｜国学｜

6、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。

7、蒋勋为你读诗27：苏轼《江城子》

8、此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。

9、笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

10、⑨杨花：指柳絮，是离愁别绪的代名词。

11、独上高楼，望尽天涯路。

12、行人自知无法看到墙内佳人的身姿容貌，只想再驻足聆听一会儿，孰料佳人此际已荡罢秋千离去，尚不知墙外还有一个多情的行人，这怎不令人懊恼呢！

13、宿酒醒迟，恼破春情绪。

14、品一首诗词，与古人邂逅

15、③泼火：指寒食节，寒食节时下雨称为泼火雨。《遁斋闲览》：“河朔谓清明桃花雨曰泼火雨。”白居易《洛桥寒食日作十韵》：“蹴球尘不起，泼火雨新晴。”唐彦谦《上巳》：“微微泼火雨，草草踏青人。”

16、杨柳堆烟，帘幕无重数。

17、感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。 蝶恋花① 苏轼 花褪残红青杏小。

18、答案可以有两种，答其中一种即可(满分3分)。

19、墙里秋千墙外道、佳人难见的小词，多情却被无情恼③。③悄。笑渐不闻声渐悄，甚或更早，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。②柳棉，绿水人家绕，消失。多情，指墙外行人，指墙里佳人。枝上柳绵吹又少②。这是一首感叹春光流逝苏轼蝶恋花褪残红青杏小。①宋哲宗绍圣三年(1096)作于惠州贬所。无情，墙里佳人笑，柳絮。墙外行人，天涯何处无芳草。燕子飞时

20、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”已经成为传世的爱情金句，其中所表露的深情，让后世无数人回味无穷。

四、蝶恋花苏轼赏析

1、墙外行人，墙里佳人笑。

2、最悲愤的《蝶恋花》：宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。

3、红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。

4、“天涯何处无芳草”，表面似乎只是说天涯到处皆长满茂盛的芳草，春色无边，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”之意，谓只要随遇而安，哪里不可以安家呢？“我生百事常随缘，四方水陆无不便”(《和蒋夔寄茶》)。

5、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

6、蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。蝶恋花苏轼蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

7、zhī shàng liǔ mián chuī yòu shǎo 。 tiān yá hé chù wú fāng cǎo ！

8、上片的“天涯”如果是隐指惠州远在天涯海角，则此处的与佳人一墙之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯吗？

9、“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”

10、qiáng lǐ qiū qiān qiáng wài dào 。 qiáng wài xíng rén ， qiáng lǐ jiā rén xiào 。

11、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

12、燕子飞时，绿水人家绕。

13、⑬还(hái)：依然，仍然。

14、⑩无情：指墙内荡秋千的佳人毫无觉察。

15、楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

16、何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。

17、苏轼|《江神子·恨别》：欲寄相思千点泪，流不到，楚江东

18、 这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。

19、⑧系绊：这里是“维系”的意思，还可以引申为“寄托、有着落”。

20、春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有此倦怠，风卷花落，残红满院。红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂，此情此景，使人感到情懒意慵，神倦魂销。

五、蝶恋花苏轼原文及翻译赏析

1、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

2、苏轼丨《和董传留别》：粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华

3、苏轼词在豪放以外，也显婉约含羞，《蝶恋花》词中即写闺怨女子，缠绵动人。这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。

4、⑥天涯何处无芳草：指春暖大地，处处长满了美美芳草。

5、感叹春光流逝、佳人难见的小词,词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出.蝶恋花①苏轼花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少②,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼③.① 宋哲宗绍圣三年(1096)作于惠州贬所,甚或更早.② 柳棉,柳絮.③ 悄,消失.多情,指墙外行人.无情,指墙里佳人.这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词,词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出.

6、“午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷”，这两句由景及人，主人公午醉未醒，红日已晚，黄昏及至，帘幕低垂。此乃日落黄昏时分，抒情主人公应为一名女子，睡眼惺忪之时，天已慢慢暗沉下来，“帘幕无人卷”从侧面写出女子慵懒倦怠之象。景中含情，人中显意，全词上阕由景及人，细致描摹出一幅残败寂寥的少女闺怨图，色调浓郁低沉。

7、柳絮漫天，芳草无际，最易撩人愁思，着一“又”字，见得谪居此地已非一载矣。

8、dié liàn huā · chūn jǐng

9、⑹天涯何处无芳草：指春暖大地，处处长满了美美芳草。

10、此诗描述情人辞家早行的全过程。上片写别前，下片写别时、别后。

11、宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。

12、围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

13、《蝶恋花》约作于宋英宗治平三年(1066年)三月。是时，东坡31岁，丧妻九个月。为抒发思妻之幽情，作此词以怀念之。

14、花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏，燕子在天空飞舞。清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被风吹得越来越少，天涯路远，哪里没有芳草呢！

15、子：毛本误作“小”。“飞”，《二妙集》、毛本注“一作来。”

16、苏轼丨《东栏梨花》：惆怅东栏一株雪，人生看得几清明

17、花褪残红：褪，脱去，小：毛本作“子”。

18、墙里有人荡秋千，墙外有条小道。墙外小道上走着行人，墙里飘来佳人清脆的欢笑。

19、苏轼丨《春宵》：春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

20、⑥愁媒：引起悉愁情的媒介。这里指暮春景致处处皆能生愁。

六、《蝶恋花》苏轼

1、光绪三十一年(1905年)春天，长期奔走在外的王国维回到家乡海宁。他的夫人莫氏原就体弱多病，久别重逢，见她益显憔悴，不禁万分感伤。这首词，可能就是此时而作。

2、下阕直入，展开对人物外表与内心的描写，细腻地展现出主人公独居闺房之中的情形。“云鬓箭松眉黛浅”，首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗，以下承上刻画愁思之重。鬓发散乱，眉间黛墨浅淡，不饰打扮、素面朝天的女子形象显露无疑。这个女子之所以不修边幅，乃是“愁”字作祟，无尽愁怨，无处倾诉。“总”是起领，将女子悠悠“愁媒”一语道尽，见景思愁，见人思愁，万事万物在女子眼中“总是愁媒”。而这愁却无人可排遣，“欲诉”写尽女子渴望倾诉、渴望排遣的心理，但是“谁消遣”的疑问却暗含“无人消遣”的答案，五字将少女悲凉沉重的心情入木三分地刻画出来，凄楚难耐。

3、全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。

4、“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”

5、这是晏殊的名作，也是宋词的名篇。

6、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

7、门掩黄昏，无计留春住。

8、 ③ 悄，消失。多情，指墙外行人。无情，指墙里佳人。

9、这首词上片前三句写久别归来，后两句写花下看人；下片由上片的执手相看过渡到灯下的互相倾诉，衬出重逢之悲。全词以一个“苦”字引领，情绵长、意哀婉，又以一个“花”字贯穿全篇，情浪漫、意感伤。

10、把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

11、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

12、苏轼个性开朗乐观，无论遭遇何种人生苦闷忧患，都能从中超脱解放出来，不为忧患苦恼所困扰。因而面对落花，面临离别。他没有秦观“飞红万点愁如海”般的沉重感伤，也不似欧阳修那样“泪眼问花”，而是在寂寞中去寻求慰藉与消遣。

13、这十首经典的《蝶恋花》，有对人生的感慨，有对春天的赞美，不论是哪一种，都是生命中可亲的形态。

14、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

15、苏轼丨《蝶恋花•春景》：人间四月天