李白有关水的诗(文案精选105句)

一、李白关于河水的古诗

1、银河：古人指银河系构成的带状星群。

2、月出峨眉照沧海，与人万里长相随。

3、唐代诗人李白关于日本人的古诗是：《哭晁卿衡》，原文如下：日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。译文：日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。

4、夜到清溪宿，主人碧岩里。

5、万舸此中来，连帆过扬州。

6、秀色不可名，清辉满江城。

7、相随迢迢访仙城，三十六曲水回萦。

8、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

9、李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语)，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。

10、香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。

11、从璘贬夜郎、释归与暮年

12、这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，他演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。

13、仆卧香炉顶，餐霞漱瑶泉。

14、江河在李白笔下的姿态及特色

15、(②)参王运熙等著《李白精讲》第3页，复旦大学出版社，2008年版。

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17、(⑤)(唐)李吉甫《元和郡县图志·卷十》：“洙水，东去县(即瑕丘)二十三里。泗水，东自曲阜县界流入，与洙水合。”上册第264页，中华书局，1983年版。(吴按)李白在鲁东隐居之地，属洙泗遗风的儒家文化中心区域。司马迁《史记·货殖列传》云：“邹、鲁滨洙、泗，犹有周公遗风，俗好儒，备于礼，故其民龊龊。”

18、风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。

19、虽然不能说一个作家生活的地域环境会决定他创作的最终趋向，但是，长期浸润于某种生活环境，尤其是一种山清水秀的美丽风景之中，其诗歌很难不受这些自然景物的影响。谢灵运诗歌与永嘉山水的原生态风貌，陶渊明诗歌与浔阳地区的山水田园风光，谢朓诗歌与宣城地区的秀丽景物，杜甫诗歌与三峡雄浑气象，孟浩然诗歌与襄阳清丽风物，李白诗歌与秋浦的秀美景色，其间充满某种必然的联系都是明显的例证。

20、这可能是一首赠友诗。有学者认为这首诗可能是天宝元年至三年(742至744年)李白在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安，避免遭到嫉妒小人不测之手；也有学者认为此诗是开元年间李白初入长安无成而归时，送友人寄意之作。

二、李白有关水的诗

1、发现乡村之美保护乡村文化联系我们

2、序：乾元岁，秋八月，白迁于夜郎，遇故人尚书郎张谓出使夏口，沔州牧杜公、汉阳宰王公，觞于江城之南湖，乐天下之再平也。方夜，水月如练，清光可掇。张公殊有胜概，四望超然，乃顾白曰：“此湖古来贤豪游者非而枉践佳景，寂寥无闻。夫子可为我标之嘉名，以传不朽。”白因举酒酹水，号之曰郎官湖，亦犹郑圃之有仆射陂也。席上文士辅翼岑静，以为知言，乃命赋诗纪事，刻石湖侧，将与大别山共相磨灭焉。诗曰：

3、“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”四句，是全诗视野的最高点，而着重写庐山与长江的关系：长江在浔阳(今九江)分为九道，白浪滚滚，经过庐山浩荡东去，直奔苍茫的天际。黄云万里，随着风势变化，如大海般涌动起伏。诗人将他的视野拓展到天的尽头：长江仿佛挟带着极西头的昆仑雪山，又像是卷裹了万里大漠的黄云。只有纵观天地、俯视一切的诗人，才能挥动如椽的巨笔，写出这茫茫九派、波涛似雪、云海翻腾、风云变色的壮伟景象。而诗人的磅礴气势也在这里达到了极致。

4、却思恶溪去，宁惧恶溪恶。

5、李白对大河瀑布的描写，表现出其诗雄浑飘逸的主体格调，字里行间洋溢着奔涌浩瀚的激情壮彩。

6、涛卷海门石，云横天际山。

7、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁——李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还(唐·李白)飞流直下三千尺，疑是银河落九天(唐·李白)南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天(唐·李白)湖清霜镜晓，涛白雪山来(唐·李白)楚水清若空，遥将碧海通(唐·李白)江带峨眉雪，川横三峡流(唐·李白)初惊银河落，半洒云天里(唐·李白)

8、456/948(48％)

9、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》

10、112/22(50％)五古60七古18五绝11七绝7五律13五排3

11、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

12、“畏途巉岩”以下四韵七句，仍然紧接着上文四韵写下去，不过改变了描写的对象。现在不写山高路险，而写山中的禽鸟了。诗人说：这许多不可攀登的峥嵘的山岩，真是旅人怕走的道路(畏途)。在这一路上，你能见到的只是古树上悲鸣的鸟，雌的跟着雄的在幽林中飞绕。还有蜀地著名的子规鸟，常在月下悲鸣。据说古代有一个蜀王，名叫杜宇，号为望帝。他因亡国而死，死后化为子规鸟，每天夜里在山中悲鸣，好像哭泣一样。

13、点点滴滴的情感体验得到升华

14、严光钓台在新安江口，四周碧云苍岭相对，又“波连浙西大”，很是雄峻。最后回到姑苏再返回扬州：

15、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

16、挥手杭越间，樟亭望潮还。

17、瀑布挂北斗，莫穷此水端。

18、五古7五绝1五律1五排1

19、第二段共享九个韵，描写天梯石栈的蜀道。“六龙回日”也是一个神话故事，据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰，直到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山：“羲和假道于峻坂，阳乌回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说：太阳也得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高标”，这一句就是说：上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高举、高耸之意，但作名词用，因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》云：高标是山名。这是后代人误读李白诗，或有意附会，硬把一座山名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举，可知决不是专名。

20、人游月边去，舟在空中行。

三、李白写黄河的诗

1、从题目看是写天门山，长江经过芜湖进入当涂时，切开东西梁山，形成一道天然的大门，江水被两岸陡峭的悬崖峭壁阻拦，形成“回”字形的湾流，这便是前两句在江上所见的景象；后两句拓展诗境，在两岸对峙的天门之间，一叶孤帆从日边慢慢驶来，遂生无限憧憬的遐想。楚江的雄伟力量感、奔流旋转的情状及载着轻帆流向日边的动态感都完整地表现出来了。短短四句，将这段楚江描写得非常有层次感和画面感，还有如临其境的现场感。

2、根据上文的论述，我们可以看到李白诗中江河的千姿百态，看到雄浑劲健与秀丽澄澈的不同风貌。这丰富的江河意象在诗歌中的地位到底如何呢？我总结了一下，大致有以下几点。

3、登舟望秋月，空忆谢将军。

4、明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

5、逸兴满吴云，飘摇浙江汜。

6、独漉水中泥，水浊不见月。不见月尚可，水深行人没。越鸟从南来，胡鹰亦北渡。我欲弯弓向天射，惜其中道失归路。落叶别树，飘零随风。客无所托，悲与此同。罗帏舒卷，似有人开。明月直入，无心可猜。雄剑挂壁，时时龙鸣。不断犀象，绣涩苔生。国耻未雪，何由成名。神鹰梦泽，不顾鸱鸢。为君一击，鹏抟九天。

7、谁念北楼上，临风怀谢公。

8、秋浦河坐落在中国最美原生态山乡——安徽石台县秋浦河畔，全长180公里，东邻佛教圣地九华山，南接雄奇黄山，地理位置非常的独特，自然风景优美，河水澄碧如秋，沿岸风光旖旎，景色迷人，森林植被覆盖率达90%，是国家4A级风景区,全国三大富硒区之素有“长寿之乡”的美誉。

9、李白是一个主观化强烈的诗人，他在描写山水景物时，往往运用夸饰的手法，展开恢宏的想象，挥舞如椽的大笔，恣意泼墨皴染山水，并将自己的个性与情感贯注于客观物象之中，使之成为诗化的山水。他笔下的江河呈现出千姿百态的奇异景观。

10、五古35七古11五绝10七绝6五律11五排2

11、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

12、江城如画里，山晚望晴空。

13、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——《北风行》

14、第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。

15、这是李白在宣城谢朓北楼眺望深秋的江城美景时，临风怀念宣城太守的一首精美五律，诗中除了“两水夹明镜，双桥落彩虹”一联清秀明媚之外，颈联更是隽永有味、耐人咀嚼，在现实与历史的交织中荡漾着一缕淡淡的忧愁。而全诗就是围绕“江城如画”这个核心背景展开。

16、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。

17、它的创作可以疏导现代人内心情感

18、官方网站|中华书局/文史知识

19、门开九江转，枕下五湖连。······

20、旌旆夹两山，黄河当中流。······

四、描写河水的古诗名句

1、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

2、以上是第二段的前半，四韵八句，一气贯注，渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”，这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样，讲些临别的话，而在描写蜀道艰难中间，插入一句“你什么时候才能回来呀？”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为蜀道难的描写部分了。

3、紫烟：指日光透过云雾，远望如紫色的烟云。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》：“香炉初上日，瀑布喷成虹。”“日照”二句：一作“庐山上与星斗连，日照香炉生紫烟”。

4、万壑与千岩，峥嵘镜湖里。

5、以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过，猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭，在陕西略阳县，是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲，在山岩上纡回盘绕，行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野，秦地属于井宿的分野。在高险的山路上，从秦入蜀，就好似仰面朝天，屏住呼吸，摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中，行人都手按着胸膛，为此而长叹。这个“坐”字，不是坐立的坐，应该讲作“因此”。

6、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

7、巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。

8、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——李白《西岳云台歌送丹丘子》

9、《立冬》李白·唐冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍凝雪满前村。译文：立冬之日，天气寒冷,墨笔冻结，正好偷懒不写新诗，火炉上的美酒时常是温热的。醉眼观看月下砚石上的墨渍花纹,恍惚间以为是大雪落满山村。扩展资料注释：冻笔：古人书写是用毛笔蘸墨汁,气温降低,把笔头都冻硬了。寒炉：冬日里的炉火。时温：时，时常;温，温热。美酒时常是温热的。墨花：指砚石上的墨渍花纹。前村：应为山村名。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世,诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

10、阳台隔楚水，春草生黄河。——《寄远》

11、李白写江水，常常与明月组合成一个整体意象，水月组合堪称黄金搭档。如“桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月”(《忆秋浦桃花旧游时窜夜郎》)，“龙惊不敢水中卧，猿啸时闻岩下音。我宿黄山碧溪月，听之却罢松间琴”(《夜泊黄山闻殷十四吴吟》)，“沙带秋月明，水摇寒山碧。佳境宜缓棹，清辉能留客”(《泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊石上寄何》)，等等，春水、碧溪、潭水等都缺少不了月明的映衬。还有《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》：

12、前两句铺叙故人离别的事实及原因，“烟花三月下扬州”不仅引起无限的羡慕，也惹发离别的愁绪。第三句高高托起，写到碧空的尽头，最后一句荡漾开来，让流入天际的长江的滚滚波涛承载自己无穷无尽的惜别之情。此时此刻的江水已经从客观的物象上升到唯美的抽象高度，成为李白内心起伏奔腾的情感之流的象征。

13、有时候，流水又成为深厚情谊的象征。如《赠汪伦》：

14、咆哮七十滩，水石相喷薄。

15、将进酒唐·李白君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！与君歌一曲，请君为我侧耳听！钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱？径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

16、《春日忆李白》唐·杜甫白也诗无敌,飘然思不群。清新庾开府,俊逸鲍参军。渭北春天树,江东日暮云。何时一樽酒,重与细论文。《赠李白》唐·杜甫秋来相顾尚飘蓬,未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄。《李白墓》唐·白居易采石江边李白坟，绕田无限草连云。可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。但是诗人多薄命，就中沦落不过君。《天末怀李白》唐·杜甫凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。《不见》不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来！

17、诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。

18、这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。

19、当时秋月好，不减武昌都。

20、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

五、李白描写河流的诗

1、《舟过安仁》 宋代:杨万里 一叶渔船两小童,收篙停棹坐船中。 怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。 译文:一只渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹竿,停下了船桨,坐在船中。怪不得没下雨他们就张开了伞,原来他们不是为了遮雨,而是想利用伞当帆让船前进啊。

2、使生活中的快乐、忧伤及

3、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——《西岳云台歌送丹丘子》

4、冬至(新韵)李白暖日盈窗笑，挥毫小篆描。心疑繁笔画，怯问李渔樵。多练归真性，心一可舜尧。

5、提起安徽的著名景点，大家印象最深的提及最多的是黄山、九华山、天柱山、琅琊山、宏村、西递等，没错这些景点名气和人气都非常的高。其实安徽还有一条被低估的河流，一条流淌着的诗的河，被中国诗学研究中心誉为“中国最美诗河”，而且诗仙李白一生去了5次，留下了17首诗，他就是发源于安徽省石台县的秋浦河！

6、樊山霸气尽，寥落天地秋。

7、黄云万里动风色，白波九道流雪山。

8、李白的诗歌今存990多首。有大量的政治抒情诗，充分表现了诗人非凡的抱负，奔放的激情，豪侠的气概，也集中代表了盛唐诗歌昂扬奋发的典型音调。李白的诗歌的题材是多种多样的。代表作有：七言古诗(《蜀道难》，《行路难》，《梦游天姥吟留别》，《将进酒》，《梁甫吟》等，五言古诗(《古风》59首);有句汉魏六朝乐府民歌风味的《长干行》，《子夜吴歌》等，七言绝句(《望庐山瀑布》，《望天门山》，《早发白帝城》等都成为盛唐的名篇。主要著作：《李太白全集》《李翰林集》《太白草堂集李白诗集》。

9、此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。

10、黄金狮子乘高座，白玉麈尾谈重玄。

11、前川：一作“长川”。川：河流，这里指瀑布。

12、巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海。

13、时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。

14、《与夏十二登岳阳楼》：(唐)李白楼观岳阳尽，川回洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”《登太白山峰》李白西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我谈，为我开天关。愿乘冷风去，直出浮云间。举手可近月，前行若无山。一别武功山，何时复更还。

15、从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。

16、仰观势转雄，壮哉造化功。

17、＂两水夹明镜，双桥落彩虹。＂这里写的是在楼上＂望＂到的景色，景物之中动中有静：奔流的两条河水之间却有一潭平静的湖水；景物之中静中亦有动：静矗的桥却好像刚落下的彩虹。总体上是还是一幅安祥、平和之象。

18、钓台碧云中，邈与苍岭对。

19、风流若未减，名与此山俱。

20、乱流新安口，北指严光濑。

六、李白关于河水的古诗

1、镜湖水如月，耶溪女如雪。

2、一振高名满帝都，归时还弄峨眉月。

3、谢中上人寄茶唐·齐己春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。且招邻院客，试煮落花泉。地远劳相寄，无来又隔年。赏析：谷雨是采茶的时节，民间谚云“谷雨谷雨，采茶对雨”。明代许次纾在《茶疏》中谈到采茶时节时说：“清明太早，立夏太迟，谷雨前后，其时适中。”谷雨时采摘的茶细嫩清香，味道最佳，故谷雨品新茶，相沿成习。

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5、挂流三百丈，喷壑数十里。