形容彼此共鸣的诗句(文案精选118句)

一、形容两人有共鸣的诗句

1、只愁高处难久立，乘风我亦归去来。

2、凛凛当朝色，行行满路威。

3、释义：你将木桃投赠我，我拿琼瑶美玉作回报。不是为了答谢你，珍重情意永相好。

4、▲谢国桢读黄仲则诗句感赋

5、落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

6、我是真游泳的猫，一个诗词达人。关注我，一起来欣赏3首不出名却写得很好的古诗。

7、人生天地间，忽如远行客。一念起，天涯咫尺；一念灭，咫尺天涯。

8、和你离别心中怀着无限情意，因为我们同是在宦海中浮沉。

9、古风情最真，今语意绵味无穷。这些句子，总在不经意间，点到你我内心的最柔软处。人为万物之灵，最重是有真性情。落花流水，冬去春来，月圆月亏，看高飞的白路，南翔的大雁，征人久归，浪子远行，点点滴滴，说不完，道不尽。感时花溅泪，恨别鸟惊心。这样时段，这样的情愫，你我皆有，与谁诉！

10、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

11、花月即今犹似梦，江山从古不宜秋。

12、这句话出自吴越王给他夫人的一封信。其寓意为田间阡陌上的花开了，你可以一边赏花，一边慢慢回来，或者小路上的花儿都开了，而我可以慢慢等你回来。

13、黄仲则的诗歌创作以鲜明的独创性在清代诗坛占有重要位置。他的才华在他生前就获得广泛的推崇，去世后声誉愈高，“乾隆六十年间，论诗者推为第一”(包世臣《齐民四术》)。当时吴锡麒就有“传之千世，斯人不死”(《与刘松岚书》)的定论，近代以来，张维屏、谭献、文廷式、张恨水、瞿秋白、郁达夫、阿英等著名文学家都十分欣赏黄仲则诗。

14、仿佛来到南国观音的圣地，

15、便觉池芹春滟滟，俄惊檐竹画琅琅。

16、人间后事悲前事，镜里今年老去年。

17、上半阕第一句写水涨船高，不为别的，只是方便两个相思的年轻人见面了，你瞧，水一涨，两人会面的次数明显增加了啊。“几度”，男方跑得很勤。可见在热恋。一个“偷”字，说明恋情还处在地下阶段，既甜蜜又紧张，可能还有点刺激，但更多的是辛酸。

18、两情若是久长时。尤其在朝朝暮暮。

19、出自元·张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》。一到潼关，自然会联想到秦汉以来的许多历史事件，不免令人伤心感怀，因为昔日那些千万座豪华宫殿如今都成了一堆土。国家兴旺，老百姓受苦；国家动乱，老百姓也苦。

20、月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠！姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船！

二、形容彼此共鸣的诗句

1、和风煦煦自南方，吹在枣树嫩芽上。枣树芽心嫩又壮，母亲养儿辛苦忙。

2、此楼此月此客可一醉，谁共此乐独与清影相嬉遨？

3、欧词中向民歌学习而颇有创见的一首。上阕写隔水而居的青年男女私会。情感表达很是大胆直率。这正是南朝民歌的特点。

4、是的，当我不止一次默默的坐在这里，

5、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言《木兰花慢》

6、黄雀婉转在鸣唱，悦耳动听真嘹亮。母亲养育儿七个，难慰母亲不应当。

7、几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

8、我就高歌，人间的太阳何尝不是这样，

9、《送母回乡》——唐代李商隐

10、我沉醉在你广袤的胸怀，

11、让那自由的江风尽情吹拂，

12、出处：《长干行·其一》

13、词人想像大胆，取譬新巧，以“红菡萏”和“花底浪”来比兴有情人，表达他们如胶似漆的痴缠愿望，在艺术手法上，是一种创新。欧阳修善写情词，这是一例。我见青山多妩媚，料青山见我应如是。曾经沧海难为水除却巫山不是云十里寒塘路,烟花一半醒.落花有意随流水，流水无心恋落花。你好闲来阅弋无情阻，山野幽燕与共鸣。——《幽斋堂闲笔》共通音书传不答，鸣鸟相泣泪沾巾。——《答妻话》鸣江跃虎牙，飞瀑共长秋。——《飞虎崖》一鸣惊人古自有，今朝还看共国人。——《阅史自省》鸡既鸣矣,朝既盈矣。惜其与共，暮亦亏矣。——《诗经》无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——宋代·晏殊《玉楼春·春恨》

14、感谢是美德中最微小的，忘恩负义是恶习中最不好的——英国谚语

15、天生我材必有用，千金散尽还复来。

16、本次活动与国学考级紧密结合，选手上传自己的经典诵读作品，经过专家听评、在线国学答题、热力值冲榜，即可获得相应的国学经典诵读考级证书，以及由主办方联合颁发的“优秀国学娃娃”荣誉证书，经过选拔进入复赛的选手还将有机会获得进入山东广播电视台演播大厅进行专业录制与上镜的机会。

17、最后两句诗强化了诗意，也点出了作者写诗的诗眼：“张良和韩信年轻时候都能做到忍耐，但是韩信似乎比张良还更能忍耐，因为韩信连胯下之辱都能忍住，并没有张良的愤愤不平。

18、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

19、以上讲述并不全面，如果对大家有所启发和帮助，我会感到高兴。如果有讲得不对或不妥的地方，请提出批评。今天的这个分享，我就讲到这里，谢谢大家的聆听。

20、相望两鸥空浩荡，何如双鸟共鸣飞。

三、形容两个人想法一致的诗句

1、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

2、父母之恩，水不能溺，火不能灭——苏联谚语

3、 君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。——《孔雀东南飞》

4、诗贵含蓄。像画画一样，要留白，给人以想象的空间。同一个意思，不一定直接的叙述，可以借景，可以通过这个意象来表达。含蓄，有语言的含蓄，词的含蓄。这个跳跃的火焰，必然有一根内在的线相连着。

5、应该指出，忧怨和哀伤本身并不一定就能动人，仲则诗的魅力在于深刻入骨地表达了那个时代读书人心底的孤独、悲哀和绝望。“百无一用是书生”是对才华的绝望，“岂宜便绝风云路，但悔不为田舍郎”(《移家南旋是日报罢》)是对科举的绝望，“汝辈何知吾自悔，枉抛心力作诗人”(《癸巳除夕偶成》之二)是对诗人命运的绝望，“结束铅华归少作，屏除丝竹入中年”(《绮怀》之十六)是对爱情的绝望，“茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭”(同上)更是对生命本身的绝望，就像一个已知比赛结果的选手，不想再作无谓的挣扎。难怪人们从他的诗中读出“千古伤心人语”，它们的确道出了一代乃至千百代读书人的心声！

6、有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。

7、仲则诗纯以直抒胸臆为主，较少用比兴手法，也不太用典。感情深沉，寄意窈远，语言明快畅达而工稳洗练，富有表现力和感染力。从他留下的几则诗评看，他对唐宋以来名家诗下过很深工夫。他曾劝洪亮吉：“多读前人诗，于庸庸无奇者思其何以得传，而吾辈呕出心血，传否未必，其故何在？”(《与洪稚存书》)他的诗确实能博采众长，“出精入能，刻琢沉挚，不以蹈袭剽窃为能”(王昶《黄仲则墓志铭》)。而“诣前人所未造之地”(翁方纲《悔存诗钞序》)，给人耳目一新之感。

8、不生古人前，偏生古人后！

9、投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！——先秦·佚名《木瓜》

10、次句也委婉地传达出作者的龙锺老态，老人整天独自在家，感到非常孤单寂寞，于是就有一天就拄杖出去散散心。可是因为脚步沉重，没走多远，他就感觉腿脚疼痛，只好“作近游”。

11、你无愧地负有不朽的荣命。

12、盛府持清橐，殊章动绣衣。

13、仙佛茫茫两未成，祗知独夜不平鸣。

14、志同道合的人遇在一起，这是提问者的提问要求。有关志同道合的诗句有不少，可是符合“遇在一起”条件的不多。个人以为，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”较为符合。

15、年老的千里马躺在马棚里，它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。

16、释义：都说生儿女是好事，却不知儿女催着父母渐渐变老。能听见小曲歌声，听不见乐器声音。

17、“青门”，即长安城的东南门，本名灞城门，因其门色青，故俗称“青门”。从白居易这里假设友人问“为什么不来相送？”到他自己的回答“心到青门东”，我们可以得知，白居易的言外之意便是说，如果我送你到青门外，那么又如何忍心与你分别呢？同理，白居易友人的感受亦是如此。由此可见，这寥寥四句，言尽而意无穷。

18、相对无猜惟酒盏，等闲难着是渔蓑。

19、这是他十几岁时所作《杂咏》中的诗句，一种浓厚的忧郁气质已渗透到他孤傲性格的深处，致使他未来的生活和诗歌，总是忧多于乐，愁过于喜，欢笑总浸含着苦涩，豪迈常伴随着悲哀。

20、释义：天如有情不会老，真情永不会灭绝。多情的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。

四、形容产生共鸣的诗句

1、说起来，怀才不遇虽一直是中国文学的基本主题，但人们所处的时代不同，感受的强度也不一样，所谓“千秋放逐同时命，一样牢愁有盛衰”(《屈贾祠》)。仲则生活于乾隆盛世，不遇对他来说显得格外的悲哀，并使得他对生活情境常有异于他人的独特体验：

2、出自唐·王翰《凉州词二首》之一。此写军中饮宴的欢乐气氛，以及将士们豪放爽朗的性格，“故作旷达”、“故作豪饮之词”，表达了诗人悲伤之情，带有反战情绪。

3、望岳杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。岳：指东岳泰山

4、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

5、——《游子吟》(唐)孟郊搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。——《别老母》(清)黄仲则将母邗沟上，留家白邗阴。

6、魏野是宋代诗人，号称草堂居士，在当时有不小的声名。

7、上有愁思妇，悲叹有余哀。

8、淮云万叠。但雨外疏钟，烟中断角，到晓共鸣咽。

9、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

10、花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。

11、赵翼是清代乾隆年间的学者和诗人，曾担任过知府等官职，后来辞官归隐，潜心教书和创作，一生谱写了很多脍炙人口的名作。这首诗创作于诗人的晚年，他在野外散步时看见西风吹动枫叶，忽有所感，于是赋诗留念。

12、《同崔员外秋宵寓直》唐代 王维

13、典衣更酌鸬鹚杯，莫遣纤芥填胸怀。

14、峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

15、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。谁无暴风劲雨时，守得云开见月明。鞠躬尽瘁，死而后已。苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。不到长城非好汉，屈指行程两万。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。一日一钱，十日十钱。绳锯木断，水滴石穿。春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。冰冻三尺，非一日之寒。十年寒窗无人问，一举成名天下知。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。一万年太久，只争朝夕。行到水穷处，坐看云起时。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

16、卑鄙小人总是忘恩负义的：忘恩负义原本就是卑鄙的一部分——雨果

17、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

18、在古代诗歌中，其实有很多表达类似情感的诗句，如韩愈的“知音者诚希，念子不能别”，李白的“相看两不厌，只有敬亭山”。它们都是表达了一种苦于无心意相通之人的孤寂落寞之情。而白居易与元稹早在贞元十九年(803年)，就因政见一致结为挚友，后又共同倡导新乐府运动，结为终生诗友，其情谊之深自不用说。

19、忘恩比之说谎、虚荣、饶舌、酗酒或其它存在于脆弱的人心中的恶德还要厉害——英国谚语

20、看似自我劝解，看似从容平淡，却又有一种含蓄的讽刺藏在字里行间，让千年后的我们感慨万千，很自然的生出共鸣。

五、形容两个人灵魂契合的诗句

1、要有选择的学习诗歌创作理论

2、离愁因了一场“朝雨”而更加的浓厚。古诗中，“客舍”本就是旅者的羁绊，“杨柳”更是离别的象征。作者选取客舍和杨柳，加上上天有意安排的一场小雨，湿润了送别“元二”的官道，令王维的心情更加的黯然。到了老友不得不上路的时刻，“更进一杯酒”不像是送别，倒更像是挚友间无声地挽留。哪怕是最后一杯酒，老友啊，你慢慢地喝完，此去阳关，不知何年我们才能再相见！情到深处，可见王维与元二的友谊之交感天动地，无以形容。怎一个志同道合了得！

3、一个人，一座城，一生心疼。时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。

4、才情未竭。待跨鹤重来，缠腰半解，一奏玉笙彻。

5、欧阳修词善写男女之情，表达上常有独到之处。一曲《蝶恋花》写闺阁之殇，折服众家。毕竟第一句连心高气傲的李清照都要仿一仿。

6、长风一卷市声去，更鼓不闻来丽谯。

7、然而你却丝毫没有改变自己的性格和使命。

8、“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”

9、有时候住得久了，吴越王想念妻子，便会写信，明面上问问双亲可好，夫人可好，实际却想说，夫人你离家很长时间啦，夫君想你啦，快回来可好？

10、忘恩的人落在困难之中，是不能得救的——希腊谚语

11、吴越王钱镠的王妃，是江山鳌顶村的一个农家姑娘。嫁给钱镠之后，跟随钱镠南征北战，夫妻两人感情非常深。王妃重情义，年年春天都要回娘家住上一段时间，看望并侍奉双亲。

12、清晨，当太阳从你胸中吐出，

13、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

14、 君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》

15、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

16、《海子上有期》元代 黄清老

17、眼约心同，空有灵犀一点通。

18、登楼一顾望，莽莽何迢迢。

19、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

20、短短九字，便把一个在沙场上英勇奋战，杀伐果断的铁铮汉子的思念之情表达得淋漓尽致，一边念着妻子难得回家不愿打扰亲情相聚之乐，一边又遏制不了自己内心。

六、形容两人有共鸣的诗句

1、《离临安舟中有怀山薮朱文之子聊作五绝以寄》宋代 史尧弼

2、何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！——两汉·司马相如《凤求凰》

3、临行她忙着缝得严严实实，

4、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

5、朋友，献出你的热血和智慧吧，

6、我禁不住勾起遥远往事的回忆，

7、夏天，当傍晚的雨花洗涤了大地，

8、谁言寸草心，报得三春晖。

9、仲则死于三十五岁，苏曼殊也死于三十五岁。世界上的天才，作曲家莫扎特死于三十五岁，诗人拜伦、雪莱、济慈都死于三十六岁前。以至近代文人张慧剑说：“天才合当于三十六岁便死，过此而留恋迟徊不能死者，皆混蛋也！”(《辰子说林》)我们当然不能期望天才到三十六岁便自绝于人世，但纵观百年来的文坛，天才的确早逝者多，连海子也在二十五岁作古了。黄仲则肯定是斯世有数的天才之一。

10、相信总有一天，能乘长风破万里浪；高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！

11、 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。——辛弃疾《鹧鸪天》

12、人家帮我，永志不忘；我帮人家，莫记心上。——华罗庚

13、浪淘沙·借问江潮与海水

14、含情两相向，欲语气先咽。

15、死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。

16、歌一阕。怪水部、梅花怪我心如铁。

17、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——宋代·张先《千秋岁·数声鶗鴂》

18、七言歌行之外，仲则写得最多也写得最好的是七律。在歌行中，他任才使气，尽情地吐露自己的志向、情怀，淋漓地宣泄自己的悲哀、愁苦。而在七律中，由于体裁的规定，他的情绪、感触似乎都经过压缩，变得较为沉郁，同时也更为细腻，更为丰富。