烟雨朦胧的苏州(文案精选138句)

一、描写苏州烟雨的诗唯美

1、那么笔者今天要与大家分享戴叔伦的《苏溪亭》，诗人尽管无法与前面那些一流的大诗人相媲美，可是这首诗却是难得的佳作，整首诗意境唯美，只是那么信手拈来，却是把江南美景描绘的如诗如画，读来也是朗朗上口，让人会有一种身临其境之感；这也正是此诗最为令人感动的一个地方，所以这样的作品，那自然是不容错过，值得我们一读。

2、例如，元曲四大家之一马致远《夜行船·秋思》中的“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，用鲜明的对比色描写作者隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象四围遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在竹篱茅舍之中，成为隔绝是非名利的小天地。此三句同样采用鼎足修辞手法，收到了完美的艺术效果。

3、痴人说梦浅读：小诗首句造境，从中句的设问到尾句的“枝上的相许”环环紧扣。就等一场洁白去掩埋、往日的碎梦吧！赞！

4、小桥流水是仙家，移步深廊曲径斜。

5、明嘉靖年间，御史王献臣仕途失意归隐苏州后，将一处旧园买下，历时16年始建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得。灌园卖蔬，以供朝夕之膳，此亦拙者之为政也”之句取园名。

6、阊门何峨峨，飞阁跨通波。

7、梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

8、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——(唐)白居易《忆江南》

9、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

10、姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。东方渐高奈乐何！——唐·李白《乌栖曲》

11、杜牧的《江南春》就似一幅江南长卷。

12、轻点，轻点，莫惊了天上人。

13、默许，允我种在你柔软最深处

14、奏响梨花与银蛇的狂欢曲

15、依然浅读：小诗首句虚写造景，“虚设的告白”这句不错，第三句实写归巢时，错落渐次的脚步声似开幕前奏曲。中间句弱，“听见”与“耳畔”意近，可斟酌。继续加油！

16、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

17、我信。不然怎会舍得丢下我

18、范晔远在长安，陆凯以梅花相寄，并说：送你江南的春天。

19、第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：(1)形容词和动词(尤其不及物动词)；(2)在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；(3)按句法结构充当状语的词；(4)同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；(5)某些成序列(或系列)的事物名目，两种序列(或系列)之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

20、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》

二、烟雨朦胧的苏州

1、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

2、蒙蒙烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。——唐·杜荀鹤《江夏》

3、龚自珍留与世人最有名的诗句当属那首：九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。铿锵有力，震耳发聩。

4、例如，民国王闿运题浙江杭州曲园联：

5、悬桥巷中有书痴黄丕烈的“士礼居”旧址，相传是其藏书所在。名医钱伯煊、历史学家顾颉刚的顾氏花园都可在此寻觅到鸿爪片影。

6、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

7、斜风细雨中，随乌蓬船在水上摇曳而行。听淳朴的船娘，轻轻哼唱着江南小调。河两岸，满眼都是桃花的粉，梨花的白。春风一起，花瓣纷纷扬扬的落入水中，落上游人的衣衫和发梢。

8、怕流莺乳燕，得知消息。

9、江南无所有，聊赠一枝春。

10、如果你在江南碰到了，不要问往事，只微笑便好。

11、对于漂泊无依的人来说，江南是最好的归宿。

12、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

13、《乌栖曲》李白姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

14、居士高踪何处寻，居然城市有山林。——王赓言《游狮子林》。

15、泰伯导仁风，仲雍扬其波。

16、原文：”羸马常愁趁早朝，斥归幸复侣渔樵。青黄未胜沟中断，宫徵何殊爨下焦？心乐箪瓢同鼎食，身安山泽谢弓招。数间茅屋谁知处，烟雨蒙蒙隔断桥。“

17、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

18、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。——《梦江南·兰烬落》皇甫松

19、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

20、原文：”蒙蒙烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。兄弟无书雁归北，一声声觉苦于猿。“

三、描写苏州烟雨的诗句

1、借音对。“借音”，是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。这在辞格上称为“借对”。从语音修辞角度来说，亦称“借音”。

2、诗人对姑苏城很熟悉，也非常喜爱，所以当友人前往这富庶繁华的典型水乡城市时，诗人忍不住热情地介绍姑苏城的特点，鼓励友人游历。诗题中的“吴”，诗中的“姑苏”都是苏州的故称，最后两句以料想友人赴苏后的乡思来衬托自己的惜别之意，尤具清新蕴藉之美。

3、正月三日闲行(唐)白居易

4、唐伯虎也是苏州的名人。他在历史上确是一个才华横溢的文人，于绘画与书法上成就颇高。

5、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

6、相比平江路，这里的商业气息浓了许多。俗世的繁华，在山塘老街被生动演绎。虽然喧闹了些，却有几分市井烟火的温暖。

7、四百年来名位占，蓬莱景秀岂堪夸。

8、世间万物有盛有衰，凭仗上天旨意施行，叹息我尝尽羁旅愁苦，却被凡夫俗子们看轻。这无穷美景可惜无缘留住，客船黄昏时竟还匆匆远行。

9、船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

10、此地一为别，孤蓬万里征。

11、未老莫还乡，还乡须断肠。

12、死得其所，光第真光第也；

13、荡胸生层云，决眦入归鸟。

14、慰籍枯黄，滋润未开的心扉

15、例如，清秦大士题浙江杭州岳飞鄂王墓联：

16、凤凰台位于南京城西南，据《江南通志》载：“凤凰台在江宁府城内之西南隅，犹有陂陀，尚可登览。宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐和，众鸟群附，时人谓之凤凰。起台于山，谓之凤凰山，里曰凤凰里。”现在的凤凰台早已不存，不过在南京城西南有一个凤游寺，应该跟当年的凤凰台相矩不远。有空可以去看看，到了那里自然而然就会想起李白的这首诗。

17、芳草密粘天，缥缈楼台开画本；

18、痴人说梦浅读：一个埋字，不愿再提起往事。在归途上，用落叶做上标记，着重点秋。“约一曲”在此转折，起伏的诗意中不乏对浪漫的憧憬。

19、不妨插上翅膀，飞向如水的温柔

20、江南，是你青年游过之后，到了老年依然想再去的地方。

四、苏州江南烟雨景色

1、怀云亭即今苏州北半园)隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。

2、黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。借问春风来早晚，只从前日到今朝。——白居易《正月三日闲行》。

3、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。

4、一枕啼秋雨。可惜人生，不向吴城住。

5、如果，暮色可以托起楼兰

6、寺院并不大，装潢设计也极为朴素。大殿里供奉着和合二仙。慈悲的注视，让人心生暖意。

7、点歌的人浅读：有酒有花，再有果，今夜邀得的明月，该有它的意义了。似有潜着的气息，在雕刻这样的月亮。唯美！

8、联语遣词俗语化，且历史典故化而用之。上联化自三国蜀后主刘禅“此间乐，不思蜀也”之句。下联化自唐李白《夜宿山寺》“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”之诗句，将服务令人满意、所处位置高峻等意思，非常委婉含蓄地以口语表达出来，高明之至。上联“来”动词、“吧”语气助词；下联“轻”形容词、“点”动态助词，互为相对。

9、小九浅读：两个"尽"字写出了秋深处的凉薄，只是"这场雪”有点隐啊，应该是小雪，还以为等的梅香呢

10、最有情趣的江南：江南无所有，聊赠一枝春。

11、春天的周庄，像一位清丽温婉的江南女子。眉目传情，顾盼生辉。桃花、杏花、梨花、樱花，像一片一片粉白色的花海，将水乡古镇温柔的拥在怀中。

12、赞是一种鼓励|分享传递友谊

13、水国楼台晚，春郊烟雨收。——《江南春》李中

14、真乃上有天堂，下有苏杭。

15、矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

16、多么诗意和美好，当范晔收到这一枝梅，定会露出微笑：虽未到江南，却感受到江南之美，虽未见朋友，却感受到朋友之谊。

17、东出盘门景物看得格外分明，落一阵萧萧细雨改换了阴晴。绿杨依依白鹭点点，全都各自怡乐欢欣，近处的水远处的山，一处处隐含着深情。世间万物有盛有衰，凭仗上天旨意施行，叹息我尝尽羁旅愁苦，却被凡夫俗子们看轻。这无穷美景可惜无缘留住，客船黄昏时竟还匆匆远行。

18、生沦异域，有为安有为哉。

19、河之北修建了一条路，称为“山塘街”。又因山塘河和山塘街长约七里，因此叫做“七里山塘”。

20、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

五、描写江南烟雨的唯美诗句

1、聆听遥远浅读：作品起句情感丰沛。扣题准确。再精炼些会更好。

2、吴趋自有始，请从阊门起。

3、这首诗是诗人晚年退隐苏州期间所作，横塘即诗人退隐所居之地。

4、联语雄浑绮丽，情景交融，上联描绘壮丽的景色，画意浓郁，下联展现绚丽的文彩，诗情淡荡。此联结尾两个分句采用当句自对修辞手法，上联之“一塔凌云”与“千山拔地”成对；下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”成对。但，上联之“一塔凌云”与“千山拔地”为主谓宾结构；而下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”为偏正结构，完全不相对。所以，这是宽松相对式的联中自对。

5、午后，一个人打着伞，在青石板的古巷里兜兜转转。

6、今夜，随你心中婵娟入梦

7、描写秋天的成语金风送爽、雁过留声、秋色宜人、天朗气清、一叶知秋、春种秋收、春兰秋菊、春花秋月、秋色宜人、秋风过耳描写秋天的诗：《秋思》张籍、《山居秋暝》(唐)王维、《秋夜曲》(唐)王维、《子夜秋歌》(唐)李白、《秋登宣城谢眺北楼》(唐)李白、《宿建德江》(唐)孟浩然、秋登兰山寄张五(唐)孟浩然、《秋夕》(唐)杜牧、《登高》(唐)杜甫、《中秋月》(宋)苏轼、《中秋月》(唐)白居易、《山行》(唐)杜牧秋风萧瑟、秋雨绵绵、一叶知秋、一丛金黄、一丛火红、秋意深浓、秋兰飘香、秋雨绵绵、春花秋月、秋风过耳。。

8、乾隆皇帝每游木渎，必到虹饮山房。在这里游园、看戏、品茗、吟诗，所以，虹饮山房也被称为乾隆的民间行宫。

9、人人都说江南好，来到这的游人只想在江南慢慢变老。春天的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝，还可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。

10、玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。

11、痴人说梦浅读：作品以首句引出时间，中句用网来比喻，作为过渡，尾句感情饱满，提升到位。救赎人间的应该是天使！天使，也就不言而喻了。

12、吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。

13、路人浅读：情感不错，句子稍硬，老师该是写过古韵吧！

14、留园始建于明嘉靖年间，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。

15、穆穆延陵子，灼灼光诸华。

16、心心相印，因人传地地传人。

17、小九浅读：很精致的一首小诗，起承转合都恰到好处，突出了题目中的关键字“等"，秋叶飘零时节，需要一场雪，以慰籍时光深处的寂寥

18、南京是六朝古都，所谓“江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。……”你到南京，说不定一不小心就踏上当年某位帝王踏过的土地，或者说李白这样的大诗人曾经呆过的地方，再结合当年他们留下的诗词，是不是特别有感觉？

19、《忆江南词三首》——唐／白居易

20、英雄一盼睐，山川门户在胸中。

六、描写苏州烟雨的诗唯美

1、联语藉登临而寄慨，揽云天以兴怀，充分表达了作者的忧乐情思，工稳贴切。“世界”与“英雄”、“城郭”与“山川”“人民”与“门户”“眼”与“胸”，相应之词均为名词相对；“半”与“一”，数词相对；“环”与“在”，动词相对；“底”与“中”，方位词相对。而“疮痍”与“盼睐”，前者意为创伤，亦比喻百姓之疾苦，当属名词；后者意为顾盼，当属动词，但，两者按同义连用字这一传统的对偶辞格成对，符合传统的对仗种类。

2、春水碧于天，画船听雨眠。

3、江南园林甲天下，苏州园林甲江。

4、《联律通则》第三章及附则解读

5、隐娘说：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

6、小九浅读：这貌似已经大雪纷飞了，还用等吗

7、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。

8、那是一个绝美的地方，那里有最美好的爱情，那里有最令人向往的情感……

9、这样的城，是引人堕落的。至少，想发发呆，喝一杯散淡的茶。

10、助词。助词，是指附着在词、短语、句子的前面或后面，表示结构关系或某些附加意义的虚词。助词有结构助词，如“的”“地”“得”“所”等；时态助词，如“了”“着”“过”等；语气助词，如“吗”“呢”“吧”“啊”等。除在句尾这样的关键位置之外，联语中的助词词性与平仄要求允许从宽，即在词性与平仄上能调适自然好；难调适时，从宽不论，以保内容为要义。

11、依然浅读：这首，看似没“雪”，但每一句都与作者心中“一场雪”有关，盼“雪”等“雪”之情跃然而出，情感丰满。“默许和允”意近可选一个，和老师探讨。

12、楹联是中华文化宝库中的独立文体之具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。

13、礼让何济济，流化自滂沱。

14、江南让人怀念的还有吴王宫，吴酒美呀，吴地的女子舞姿曼妙，令人陶醉，什么时候能再相逢呢？

15、从古老的街巷里走出来，都市喧嚣的车流人海轰然而至，让人瞬间恍如隔世。

16、觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游?春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。《唐·刘禹锡》春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。《宋·苏轼》江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？《唐·白居易》兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。《唐·皇甫松》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.《饮湖上初晴后雨》闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼《望江南》，《江南春》——唐/杜牧

17、当句对。“当句”，是指在上下联各自的联文中，一些字词或句子与另一些字词或句子各自成对。宋洪迈在《容斋随笔》中有“于句中自成对偶，谓之当句对”之说。当句修辞法，是古今联家乐于运用的一种格式。它突破了对联单纯的上下联对仗的局限，拓宽了对联创作的思路，活跃了对联字少意广的表现形式。当句修辞法中也有工对与宽对，尤以宽对更具魅力。从具体的字词或句子自对情况来看，当句修辞法一般可以分成三种，一是联中自对式，即在多分句联中，两个分句以上自对，亦可称语句自对；二是句中自对式，即在一个分句中，两个词语(包括词和词组)以上自对，亦可称词语自对；三是词中自对式，即在一个词语中两个字以上自对，亦可称字词自对。

18、万爱千恩已煨热这一身寒凉

19、雨仍在下。慢慢升起的水雾，给眼前的寒山寺凭添了几分空灵。

20、半壕春水一城花，烟雨暗千家。——宋·苏轼《望江南超然台作》

1、指导：中国大众文化学会

2、小九浅读：浅冬，万物沉寂，但经过一个冬天后还会复苏，且梅花香自苦寒来，所以用"披麻带孝"不太好吧，个感冒昧了

3、脚步次第降临，拉开归巢的序曲

4、译文：阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡。

5、在双桥上临风伫立，看时光的倒影里，古镇的刹那芳华。

6、写江南最经典的10首诗词，如梦如幻，找到属于你心中的江南之美。

7、小九浅读：好纠结，这倒底是进还是不进呢

8、江南园林甲天下,苏州园林甲江塔从林外出,山向寺中藏(虎丘)古宫闲地少,水巷小桥多老板爱吃南边菜,都到苏州城里来苏州好,葑水种鸡头,莹润每疑珠十斛,柔香偏乳盈瓯,细剥小庭幽东西南北桥相望，画桥三百映江城春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳条绿浪东西南北水，红栏三百九十桥夜读苏州诗，襟怀尽冰雪。飘飘关塞云，微微河汉月。秋兰南窗前，清香静中发。怀我千载心，岁晚更幽绝。落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船

9、此联构思新巧，立意深刻，既切合身份，又不失尊严。尤为可贵的是作者毫不忌讳，直抒“愧姓秦”之感慨，既有自惭之情，又有自解之意。上联“从”系介词，而下联以动词“到”与之相对，从宽之。

10、白毛浮绿水，红掌拨清波。

11、晏几道是否到过江南？是否有心上人在江南？我们不得而知。

12、脚步降低节拍，夜就拔高几分

13、日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

14、策策桐叶风，蒙蒙菊花雨。——宋朝·陆游《秋怀》

15、按住夜，为黎明铺一声鸟鸣

16、琴意赊来明月满，墨香融尽远山长

17、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

18、春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。