李清照评析文(文案精选117句)

一、关于李清照的文学短评

1、写文学短评，要注意“评”(评论)和“感”(读后感)的区别。尽管文学短评和文学作品读后感都属于议论文，但两者有明显的区别：前者重“评”，属于评论体，侧重于分析评价作品思想艺术的优劣高下，带有客观评价的色彩；后者重“感”，属于引申体，需要在写作时结合本人实际，联系社会现实，写出自己的感想、体会、收获，主观感发的色彩更为鲜明。以陶渊明的《归园田居(其一)》和白居易《琵琶行并序》为例，写《评〈归园田居(其一)〉中的隐逸情怀》和写《有感于〈归园田居(其一)〉中的隐逸情怀》自是不同，而写《评“琵琶女”的自诉身世》和写《有感于“琵琶女”的自诉身世》也大有区别。

2、我相信，若能用她的千古留名换国泰民安，她定会毫不犹豫地放弃虚名，与丈夫一同游乐山水。

3、此词起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。

4、读她的诗，不能总以一种“婉约”的女性诗来定位，再就是总觉得李清照这个女性只能会理理家务，与用兵尚武不搭界。当你读了她的《打马赋》后就会发现，她诗中虽然用了打马图经的博弈之道，却不乏有用兵之策，李清照顾的高明之处就是以赋来铺陈文采，将“打马”这样一种游戏，借用历史典故，比喻说明其含，写出了一支神采飞扬的骑兵队伍，既有铿锵悦耳之声，又有斑斓悦目之容，暗示出“打马”之正义之师的雄威气慨。

5、分析：该评论语言很流畅，辞藻特別华美，显示了她很好的文学素养。本文段最大的特点就是文辞兼备。文学短评需要兼顾文学性，诗词是文学殿堂里璀璨的明珠，特别是面对这样的精品，用诗化的语言营造诗化的意境，是评论本词的必需。关注音韵，从叠词音律产生的绵长来写愁之不绝如缕，并且运用了对比论证。用最直观的方式感知两者的差异与差距。

6、写文学短评前先要仔细阅读文学作品，运用所学知识和方法分析、理解作品，发现作品的美。正如美国作家纳博科夫所说：“一个优秀的读者，一个成熟的读者，一个思路活泼、追求新意的读者，只能是一个‘反复读者。”

7、艺术家之殇使《琵琶行》有了更深层的悲剧内涵，使其千古不衰。

8、她用手中一支笔，描写和勾画真实的自己，竭力反驳世俗成见。在她中年之时，宋室倾危，她不像一般的闺阁女子不问世事，反而像男子一样赋诗言志，而且立场往往比男性更加坚定。她写下：

9、敬今朝：表达创新，活化传统文化

10、词人用的十四叠字，虽无一“愁”字，却无不言“愁”。绵长的叠字，将她的“愁”不断延伸。岁月蹉跎，故人已长逝，早已是几年踪迹几年心，而红颜白发，刹那芳华，独留一人，情何以堪。若词人舍去这叠词的用法，变成“寻觅，冷清、凄惨戚”的话，哪里还会有“期待是最漫长的绝望”之说。爱不可说，忆不可说，愁不可说，痛不可说，只能让这不断重复的字表达心中所感：烟波渺渺梦几度，良辰美景虚无数。待到秋时花开尽，暮雨相思离人误。

11、分析：这不是文学短评，而是读后感。是结合作者的经历，联系当时社会现实写感想、体会。文学短评不是读后感，文学评论与读后感有着明显的区别。文学评论是对作品作客观的评价，对象仅限于文学作品；读后感是写读了作品之后的主观感受，对象包括所有体裁的作品。我们一定要提高文体的区分意识，区分“文学短评”与“读后感”的文体差异。就文学短评而言，我们更应该进入作品的内里，以作品本身的艺术为评论对象。

12、顾名思义,“短”是指它篇幅短小,“评”是指在文体上属于议论文的范畴。它短小精悍,言简意赅，涉及的内容非常广泛，包括社会评论、文学评论、艺术评论。

13、易安，易安，易安否？不易安！国破，难安；家亡，难安；夫死，亦难安！寻寻觅觅，终剩冷冷清清；两三盏淡酒，终是愁绪难安；梧桐细雨，只留愁绪悠长。易安呐，易安，你孤赏这残菊，独饮这淡酒，便亦是这人间最难安！

14、在那个“女子无才便是德”的时代，对自己的才华和能力能有如此的自我认知，甚至将文学和诗词写作视作自己的生命意义和最终的归宿，这也正是李清照这一生做自己的底气所在。

15、在《声声慢》中，“淡酒”，“黄花”，“雁”，“细雨”使全诗笼罩了孤独凄惨的情绪。淡酒这个意象，与词人李清照内心的浓愁相比，酒淡了，心中的愁苦太甚。大雁飞过，黄花堆积，如同容颜老去，岁月更迭，而词人这时已失去了赏花的兴致情趣，而最后一个意象“细雨”，更是全词的点睛之笔。所谓细雨，久远而绵长，而李清照的愁，苦，也与细雨融为一体，悠久不散。通过这些充满愁苦色彩的意象，李清照的悲惨境遇跃然纸上。

16、分论点的拆分与分论段的层次设计

17、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。对同一作品，如果从不同的角度去审视，就可以获得不同的认识，获取不同的短评写作角度。要想写好文学短评，一定要精心选择好角度，切题要小。选择自己有所研究的、有所心得的、把握得最准确的、能够评好的角度来写。

18、④音乐描写，做到了以声传情，声情交融。把音乐与演奏者的身世之悲、听者(诗人)的主观感受结合在一起来写，大大加深了读者对乐曲内容及其内在情韵的体验。如果说琵琶女在校音定调时，已流露出情感，那么，随着正式弹奏的开始，感情的流露渐趋明朗。在千变万化的曲调旋律中，诗人仍然意在表现人物的感情。整个演奏过程，或低回掩抑，如泣如诉;或圆润流美，莺歌玉转;或高亢明快，铁骑交锋，(3)无不生动地传达出演奏者内心深处浪涛般起伏不平的感情，交织着她对人生诸般滋味的深切感受。

19、(“前月浮梁买茶去”中“月”指时间一个月，不属意象，故在此不做分析)

20、《清明奇妙游》不仅带领观众领略了宋代文人的雅韵集会，更是以长卷横展的画面为观众呈现了美轮美奂的风俗景致，使得原本固化的习俗也似乎处处凸显着“韵”的意味。而这样的风俗在流转的仪式展演中，让观众流连其中，宋室风筝的传承与放风筝的习俗也在此得以呈现。据说，古人在清明节放风筝，要将所有的灾病写在风筝上，待风筝高飞之际，剪断风筝线，当风筝随风飘逝之时，也象征着所有的灾病都随风筝一一消逝。这样，最为朴素的生命愿望借助习俗的力量得以表达。而陇上踏歌、拔河、插柳、击鞠、荡秋千、杂耍等清明节风俗在《清明奇妙游》中也以各种方式得以原生态地绽放。

二、李清照评析文

1、人常道，文如其人。李清照的此类诗作，无一不展现了女诗人对于家国兴衰的感喟，对于守节之人的敬重，对于叛国求荣之辈的鄙弃，对于国家的责任意识，与男子相比，又有什么不同？

2、清明节之于中国人的意义，其首要在于表达对先辈的缅怀、追思与感恩，在保持对传统敬畏的同时，寻找和回归精神的家园和心灵的原乡。《清明奇妙游》从一开始所倾注的“家”的意象与贯穿始终的《送别》题旨，无不在向观众指示着永不过时的“家园意象”。而最后的《互动烟雨》更是将恒久占据中国人心底的清明祭奠意识、生命意识唤醒。逝者安息，生者寻根,无论是文人雅韵还是俗韵流转，《清明奇妙游》将清明节所承载的思念与祈愿，用“最中国”的方式传达了出来，将寄思于现实的温情悠然释放，并传递给了每一位观众。

3、“狗犬深巷中，鸡鸣桑树颠”选取田园中最寻常的鸡鸣狗叫，渲染了浓郁的田园生活气息，鸡犬之声相闻，却毫无喧闹之感，是一派天然之美，富有情韵。“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”写简朴的农舍掩蔽在榆树柳树的浓荫下，堂前桃李争艳，明丽悦目，榆柳桃李这些日常的田园景物构成素淡鲜妍，交相辉映的和谐画面，相得益彰，情韵盎然。

4、而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

5、若有他日，必当登人极，览群山。

6、80年前的今天，我们永远不会忘记！

7、七八句以“开荒”“守拙”点题，表明自己从此真正回归园田，过上村居生活了。这几句透露出对官场的厌弃与蔑视态度，也是对当时黑暗现实的一种不妥协的抗争行动。九至十六句借对村居之景的描绘，抒写他归田之后的快慰心情。

8、李清照：按照自己的想法去生活能有多潇洒

9、“风急天高”，风是急促的，天是高邈的，在广阔的天际之间，似乎只剩下风在耳边呼啸，孤独悲凉之感油然而生。作者身处长江之上，两岸“猿啸哀”，正如郦道元所著《三峡》“嘱引凄异，空谷传响，哀转久绝”。景是悲伤的，声音是凄凉的，身处这悲凉之境中，原本就已悲伤至极的作者伤至骨，伤至全身。

10、优秀的古诗词作品往往具有深刻的意蕴和独特的艺术匠心，学习欣赏时应当重点关注，细加品味。比如，曹操《短歌行》运用比兴手法和典故表述心志，陶渊明《归田园居》用白描呈现日常生活画面，李白《梦游天姥吟留别》用瑰丽的想象表现梦境，白居易《琵琶行》把抽象无形的音乐化为具体可感的形象等。请从本单元选择一首诗词，就你感触最深的一点，写一则800字左右的文学短评。

11、本诗从“开荒南野际”到“虚室有余闲”都运用了白描手法，寥寥数笔勾勒出一幅乡村日常生活的图景，是作者对田园风光的具体描写。“方宅十余亩，草屋八九间”先写到了自己近处四周围绕的田地，居住环境简朴清贫，随后又说“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”有众多树木环抱掩映，自然环境优美适宜。再往远处看，村落炊烟依稀可见，隐隐约约的样子，一派宁静祥和的景象。“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”作者又运用了听觉描写狗吠、鸡鸣，点缀出了整幅画面的生机，以声衬静体现人与自然的恬静和谐。随后作者又写到自己的居处，完全没有尘俗的打扰，只有房屋和心灵的空闲。作者通过白描手法的运用写出田园美丽图景，也体现了自己对恬静质朴的真切喜爱。

12、听妓女诉身世苦，讽世人之重利轻情，接下来你自述生平，诉说今生之不易，也曾有同是天涯沦落人的慨叹。年华不再，内在之孤，虽未展开述说，但在悲凉的乐曲中早已寻觅到你的身影。以乐曲为仙乐，一个“暂”字，却表达了你长久寂寞难耐的郁闷

13、关于是否把易安词统一划归代言体，这点当然有可商量之处，但我们将永远没有办法分辨，李清照哪些诗是自传性的，哪些是代言的。我这本书主要是要挑战一般人阅读李清照词作的方法，若能引起一些人对他们惯有的读法发生怀疑，我就达到目的了。至于把她的词作分为两种(一部分是代言，一部分是自传)，恐怕不好，而且是过于简单。这两种也许是分不开的，相信她许多词既有自传性也有代言性，混在一起，就像许多男性词人的词一样。

14、①表达方式，如叙述、描写、议论、抒情、说明；

15、赏析作品的主题思想及其表现。

16、三人行(Ⅱ)——同单元任务群下的多层次教学设计

17、教学重点把握文学短评写作的基本要求；探讨文学评论的写法。

18、而文章的谋篇布局也是十分巧妙的，前四句写出自己的天性与以往人生道路的冲突，为全诗奠定了基调并交代了归田的原因，后四句写道虽然误入尘网但本性难改。之后的八句描写归田后的生活，“方宅”“草屋”整体勾勒，由“榆柳”到“依依”由近至远，“狗犬深巷中”以动写静，“户庭无尘染”由景及人，“久在樊花里”作为结尾呼应了开头。

19、胡适：李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照，号易安居士。……李清照少年时即负文学的盛名，她的词更是传诵一时的。她的词可惜现存的不多，(有王氏四印斋刻本)，但我们知道她是最会做白话词的。

20、音乐本是一种只可意会不可言传的事物，但在诗人白居易的笔下，却被描绘得层次清晰，音色分明。

三、关于李清照的文学短评800字左右

1、《归园田居》文学短评(高一7蒋思涵)

2、此书中文版经上海古籍出版社引进，于今年3月出版，其中诸多新颖观点颇受学界关注。近日，艾朗诺教授接受《文汇学人》采访，并就若干商榷意见给出回应。

3、是，她是才女，但她难逃“女”。她有报负，她追逐梦，但她是一介女子。

4、那年的他，写下了一首千古绝唱——《望岳》。

5、的确，她的国愁、家愁、情愁，怎一个愁字了得！靖康之变后，她就一直跟随皇帝在逃亡，带着沉重的文物，辛苦地奔波。在逃亡过程中，她一边深情眷恋着故国，一边深深怀念着郎君。可见，她有多愁。

6、④结构方式，如纵式结构、横式结构、纵横交错式结构等；

7、晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，欧阳修的“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，都是备受后世推崇的宋词名句，但在李清照看来，却只是些“句读不葺之诗尔，又往往不协音律”，意思就是，晏殊、欧阳修、苏轼这些人写的那些根本就不能算是词，毫无韵律之美，唱出来太难听。

8、但一定也要准确的把握这部作品，妄加臆测曲解，显然定会为大方所贻笑。

9、而李清照整垮丈夫以后，就申请离婚。离婚批准后，李清照按照法律被判刑3年。

10、李清照词中抒写愁的意象还有很多，常用的意象有”花””酒””雨“雁”等，这些意象既富有诗意，又富有形象性。给读者提供一个很广阔的想象空间，虽然意象不同，表现手法各异，但也是正是这些意象的组合运用，使得李清照的词增强了情感力量。

11、结合时代背景来看，当时社会上“女子无才便是德”的风气深入人心。李清照是多么富有才情的女子，她向来不墨守成规，她的富于创新便也在这叠字里体现了。这首词是大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之精髓，这是她的才；她以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言抒情，又体现了倚声家的不假雕饰的本色，独具个性，这是她的新。

12、绵续伤怀,愁字难概(高一3班陆王琪)

13、“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”一句连用六个意象，以仰视与俯视两个视角写道云天秋风、江水洲渚。满腔忧愁好似怎么也说不完，怎么也道不尽。这一联深秋之景，殇悲秋之殇，为眼前之苍茫，眼前之萧瑟所悲叹；殇个人之殇，为自己之潦倒，自己之壮志所慨叹；殇国运之殇，为国家之劫难，为国家之衰颓所忧叹。触景生情，寓情于景用在这萧瑟悲秋景致中，竟让人深陷其中，感受诗人那一抹化不开的忧愁。

14、李清照所有的悲伤都在这首词里了，沉重地情绪黑压压地覆上来。正如梁启超的批注：“那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略。”生活、命运、国势已将那深闺重点少女搓磨成了孤独老妪，而这其中绵续不绝的苦痛，凭一“愁”怎能概括得尽？

15、如果可以，允许我们先来回答一个问题：说到中国古代的女性文人，你脑海里想到的会是哪一些名字？

16、写文学短评要开门见山地提出论点，就原作内容进行复述或引用，“述评结合”阐释自己的看法。

17、结构要清晰。对作品的评价最好在开头直接提出，下文加以证明，形成总分结构。如果有必要加上总结性文字以收束上文，可形成总分总结构。

18、提高文学艺术鉴赏的水平与能力。

19、答题时当然不必如本文一样逐字具体分析，但要求能敏锐感觉到画面的特点，体会到诗人的情感，有条理地分析诗人如何运用动静结合，如此运用有何效果。明白了这一点，再遇到类似的题目时，就不会束手无策，不知从何答起了。

20、此外，一篇好的文学评论要有新的角度，独到的见解和认识，表达个性化的阅读体验。

四、李清照一生文学短评

1、师评：你的语言已自成风格，短文一篇，清茶一盏，你品，你细品……

2、对同一作品，如果从不同的角度去审视，就可以获得不同的认识，获取不同的短评写作角度。要想写好文学短评，一定要精心选择好角度，切题要小。选择自己有所研究的、有所心得的、把握得最准确的、能够评好的角度来写。

3、读上阕，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”长江东流，波涛滚滚冲洗掉了千古的英雄豪杰，开头便是空间之壮阔，时间之永恒，千古英雄，终也被时间的洪流淹没，寥寥数语，无限感慨。苏东坡曾形容自己之处境“只影自怜，命寄江湖之上；惊魂未定，梦游缧绁之中”。此情此景，引起他对自身、对社会、对历史的思考，千古风流人物，也难逃失意挫折，一己之荣辱穷达复何足悲叹，由彼及己，他游离于悲叹与冷静之间。

4、罗根泽：词是文学，也是音乐……女词人李易安《论词》，都是偏于以音乐的观点立论，虽然也不忽视文学。(《中国文学批评史》)

5、“十三学得琵琶成，名属教坊第一部”

6、荷花凋零，香味已散，竹席的冰凉，渐入了你的体，你的心。你只身一人，泛一叶轻舟，正惊异于鸣嘤嘤，心中却不觉涌上了一股酸涩。这相思之苦，睽违之痛，才从眉宇间褪下，却又缠绕在心头。此时的你，不再幸福。这时的你，被烦恼攻心。

7、在所有词人中，李清照对黄庭坚已经是最为嘴下留情了，但也是毫不犹豫给了差评：“黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。”意思就是，黄庭坚的词倒是内容充实，但小毛病太多了，就像一块有了瑕疵的美玉，价值自然大打折扣了。

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9、这一次，她甚至敢于直接批判南宋朝廷的南渡偷安之举。试问，当时的南宋朝廷毫无勠力同心收复故国的决心，世人皆知，但又有多少文人墨客敢于直言？她的坚韧勇敢可见一斑。

10、不觉已入夜，暮霭沉沉，猖狂的芦苇们遮掩了江面上星星点点。几叶小舟，毫无欢声笑语，反而给无皱无波的水面平添一分零零碎碎的凄冷。其中的一条船上，乍看应是熟络喧闹的氛围，可不见众人的觥筹交错；乍看应是歌舞升平的宴会，可不见翩翩起舞的歌女。唯有零散四处的酒杯和浅醉的几人昭示了一场无欢酒宴的落幕。

11、这种“静——动——静”的意象穿插，不仅使得诗句富有层次感与艺术性，更令动静的结合流畅自然。若只是单调地将一静一动的意象粘贴在一起，好比一座胡乱堆砌的泥堡，经不住细品；而这种紧密的贴合，就能给诗句带来另一种构架上的美感。

12、词人在“寻觅”一番后，什么也没得到，因而感到“冷冷清清”，境界更加凄寂。“冷冷清清”侧重写词人的状态，既是她闺房独处清冷环境的描写，又是她抑郁寂寞、心事难照的心态描写，四字既明写环境，又暗示心情。“凄凄惨惨戚戚”纯粹描绘内心感觉，是她坐卧不宁、衷肠难述的悲凉心境的形象化描写。“凄凄”是外在环境与内在凄恻心情相联结的关键，承上启下。“惨惨戚戚”重在内心的诉说，中间用一“凄”字做媒介，由浅入深，文情并茂。

13、不出意外的话，我们也许可以想到谢道韫、李清照、王昭君、卓文君，或者也可能会有薛涛、鱼玄机、柳如是，接下来，可能就所剩不多了。

14、全诗以追悔始，以庆幸终，追悔自己“误落尘网”“久在樊笼”的压抑和痛苦，庆幸自己终“归园田”“复返自然”的惬意与欢欣。

15、⑤描写技法，如以动衬静、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等；

16、点评本篇文学短评有如下亮点:一是精心选点，以小见大;二是切口虽小，挖掘颇深;三是论据充分，评论深刻。同时能够做到“叙”“议”有机结合，是一篇规范的、有深度的、有见解的文学短评。

17、《唐宫夜宴》到《清明奇妙游》的节目呈现，也是《唐宫夜宴图》到《西园雅集图》的文化映射，标志性的传统文化作品已然成为这些节目的创作主线。“西园雅集”的典故出自宋代李公麟的水墨纸本画《西园雅集图》。画中名士或挥毫用墨、吟诗赋词，或扶琴唱和、打坐问禅，每个人的表情动态在李公麟笔下皆栩栩如生、动静自然，古人聚会的文化盛宴跃然于纸上。《清明奇妙游》由此切入，将画纸上的景象搬到荧幕中，以“画中画”、“戏中戏”的形式呈现，名画的古雅与宁净也随之融入现代舞台艺术。从李清照到苏轼、辛弃疾，每一位文学诗人毫不突兀地跟着剧情的发展和舞台的转换依次出现，将经典的诗词歌赋以舞台剧的表现形式再次演绎，恰如风起清明画屏中般美好。

18、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”开篇便是连续的叠词，奠定了本文凄苦哀伤的基调，生成一种无依无靠，苦苦找寻寄托却无果的意境，营造了孤苦的氛围。北宋覆灭，家破人亡，尝尽人间冷暖的李清照夜不能寐，就连淡酒也暖不了她由内而外散发的寒冷。此时，“雁过也”，这一意象更激起了她的悲意：北雁南归避寒，而原本在北方居住的自己逃到南方避难，如今还落得无依无靠的境地，顿时，痛上加痛。

19、分析：从行文的构思来看，对叠词的分析更深入且渐次分层，从三个方面层层推进论述，不蔓不枝。文学短评在文体范畴上属于议论文，所以要求论点明晰，论证有条理性和逻辑感，这种逻辑推进可依托一些连词或者关联词来实现，如“不然”“且也”。论证方式多样，比如对比论证、正反论证、假设论证，由浅入深，有深度与见地。

20、叙议结合。叙是指对作品内容的复述、介绍或引用，议则包含分析和评价两方面。分析，是对作品的思想内容、艺术特色等进行揭示的过程，评价，则是作者通过分析得到的结论，即对作品或作者艺术创造的总的看法，也就是文学评论的中心论点。“叙”与“议”的关系，实际上是论据同论点、材料同观点的关系，“叙”是为“议”服务的；“析”与“评”的关系，实际上是论证同论点的关系，“析”是为“评”服务的。

五、关于李清照的文学短评500字

1、两三盏淡酒，怎比得上他，夜幕降临风渐急！历来古人对“浊酒”情有独钟，诗人杜甫在《登高》中沉吟“潦倒新停浊酒杯”，范仲淹亦通过“浊酒一杯家万里”抒发对家乡的思念，而词人李清照却“不走寻常路”，另辟蹊径，选用“淡酒”，其表现力不输“浊酒”，甚至优于“浊酒”。酒不浓而愁情却如江河连绵不断，此处“淡酒”亦是说明再浓的酒也无从排解词人内心的愁，这也正应了那句“借酒浇愁愁更愁”。词人内心的思念哀愁也在这“三杯两盏淡酒”中愈饮愈烈，最终成为悬在词人心头的“意难平”。“淡酒”这一意象可谓本词的第二大亮点。

2、李清照批评晏殊、欧阳修、苏轼之词：句读不葺、不协音律。

3、阅读与写作原本就是弓与箭的关系，阅读乃写作之源头活水，写作为阅读之表达实践。离开阅读的写作，闭门造车；离开写作的阅读，空中楼阁。于是新教材在每个单元完结时，都会有一个写作任务，比如第一单元“青春情怀”的片尾曲即要求书写青春诗集。

4、在论述内容上，艾著洞悉自传体解读之不可取，有对赵李夫妇关系有所质疑，更对易安词真伪流变有所疑虑。凡此种种，皆为李清照及其接受史研究的提供了思路、开拓了视野。这其中虽不免有宋词翻译时语言之便的灵感，亦是艾朗诺独到的问题意识与学术洞见，更启发我们在阅读之时应有学术眼光。

5、可可西里申遗成功！世界上再也找不到第二个你，如此惊艳传奇！

6、“天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。

7、全诗一直在铺叙、渲染诗人的愁绪，结句却直抒胸臆，直白地点明贯穿全诗的“愁”。反问句更增强调，也让读者生出对易安的同情。

8、虽然意识流文学在19世纪才作为独立的艺术形式出现，但早在中国古典诗歌中就已经出现意识流的倾向。在诸多此类作品之中，李白的《梦游天姥吟留别》无疑是其中最为经典的一首。

9、少年好像能听到古人的私语，能看到后人从身边疾驰而过。他是走在时光中的人。他心中有凌云壮志，有热血沸腾，有梦想指引，有前路无数。那时他的眼里，满是连绵的青山，是做客天地的闲云野鹤，是天地有灵，是草木无邪。

10、但，在她用自己谱作一曲愁词前，也曾拥有美好。

11、琵琶女的“梦”醒了，如果当时珍惜少年时光，该多好呢？但如果当时珍惜了，又能改变自己的命运吗？琵琶女依旧只是一位长安倡女，她也许能脱出奴籍，也许能在琵琶上取得更高的成就，可她终究会像翻沙一样被掩在黄土之下。在封建社会里，作为一个女子，她只是一个附属品，属于教坊，属于商人，属于那个悲惨不公的时代。白居易又何尝不是如此？歌者与听者的形象被塑造得淋漓尽致，心灵沟通，怨恨交织，琵琶声如珠玉落入盘中，清脆动人，在时代的底色上，诗人吟出了穿越古今的咏叹调。

12、第一处动静结合，意在渲染悲凉空寂之气氛，为全诗奠定感情基调。

13、小雨淅沥，滴滴点点，落在梧桐叶上，直到黄昏，雨声不停歇。窗内听雨，亦美亦愁。“留得残荷听雨声”，黛玉便爱这雨打残荷的凄凉余韵。而在《声声慢》中，李清照却听得倦了，词人冷清清地守着窗子，独自一个人挨到黄昏，而这细雨便陪伴她从白昼到黑夜，淋淋漓漓，漫长时光令雨声嘈杂，令孤独更悠远与可怕。

14、烟波渺渺梦几度，良辰美景虚无数。待到秋时花开尽，暮雨相思离人误。

15、于是少年对着这浩大天地，许下一句诺言：

16、“世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。”李白是个道士，只要他愿意，他大可以披上道服，佩上木剑，弃俗求仙，这倒真是有几分逃避现实的意味。“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”抑或是“秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪”，于他而言，似乎也不失为一种不错的选择。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，是了，这似乎才是李白，那个“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的李白，那个傲岸不群，藐视权贵，追求自由的李白。可是长安城里，他苦心经营的一切呢？他又是否真的看淡了？我不愿深究。在我们热爱的眼神中，李白就是李白，他不应受到世间的任何约束，他就应该驾着大鹏鸟，扶摇直上九万里，活得洒脱，任性，因为他就是传说本身。

17、正是这份自信、自洽和自我认同，构成了极高的自我价值感，建立起了一个动荡时代下看似脆弱的女性文人内心的坚强堡垒，支撑着她勇敢地作出心底里最真实的那个选择，即使那个选择可能要付出很大代价，她也依然相信自己可以跨过去。

18、▲(美)艾朗诺著：《才女之累：李清照及其接受史》，夏丽丽、赵惠俊译，上海古籍出版社，2017年2月出版，384页，78元

19、⑤不仅如此，音乐又将人物的往事与现实联系起来，推动故事情节向纵深发展。琵琶女身世飘零的命运，白居易政治上遭受打击、贬谪偏远的不幸，都不是偶然的。由于命运的相似，两个萍水相逢的艺术家才可能在“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的共鸣中，一个重弹，一个重听。诗末六句更是写出了悲凄的乐曲，声声扣人心扉，满座皆泣，尤以诗人最是心潮澎湃，以至泪湿青衫，难以自已。声声乐曲、滴滴泪水，将两位艺术家对人生、社会的一腔激愤不平尽情宣泄，长诗就在这浓重的感伤气氛中被推向高潮，戛然收束。(4)(5)

20、相信坚持输出，一定能有所收获

六、关于李清照的文学短评

1、作为一篇千古名词，苏轼在这篇词上肯定没少下功夫，今天我们就来评评这个“怀古”是怎么“怀古”的。

2、《添字采桑子》窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

3、“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”一句，是全诗叹愁的顶峰。其中“艰难”，不仅指诗人一生颠沛流离，老病孤苦，壮志未酬，更主要的还有国运维艰，大堂盛景，不复存在。诗人将个人命运与国家命运紧紧联系，不论自己过得何等凄苦，仍将国家放在心中首位，始终饱有忧国忧民的情怀，为我辈所震动与钦佩。诗人此时已双鬓斑白，又因病戒酒，满腔愁苦无处宣泄。在异乡的复杂情绪，无法排解的痛苦，对国家的忧心，都在这尾联中淋漓尽致地体现了出来。

4、这是《琵琶行》的开头，奠定了全诗的感情基调。本以为要潦草收场的宴会，因诗人思念已久的丝竹声的突然出现又燃起了火星。“忽闻”二字与上文中的“无管弦”遥遥相对，明晰写出琵琶声出现的措手不及和诗人吃惊后的浓浓狂喜。试问：在如此情况下，怎能不“寻声”“暗问”“移船”再到“邀相见”呢？而在这种“千呼万唤”下缓缓出场的琵琶女就蒙上了神秘面纱，可望而不可即。她的迟迟也从侧面突出她内心里锥心的刺痛：足以让她从名噪京师身价无量的歌女沦落至此，不得已委身于商贾之人。寥寥几笔，一名“欲做冲天飞，已到天尽头”的悲惨歌女跃然纸上。令人不觉惊叹于白居易简明却传神的深厚语言功底。

5、荡胸生层云，决眦入归鸟；

6、③叙述方式，如顺叙、倒叙、插叙、补叙等；

7、《梦游天姥吟留别》讲了这么多年，才愚钝以后知，似乎发现了一点别人没说过的角度，于是才写了段《“最李白”的方式》，老师且如此，学生写，不易不易。

8、李清照是当时士大夫家族的小姐，而宋代礼教已经很严格。

9、张汝舟也是看上这点，才娶了这个年近50岁的女人。

10、关于易安诗文，说她的诗作也像她词作一样，很多是后人辑得是对的，但她的散文却不是，多半很早就有人引用，甚至她还在世的时候已经有人引用或注意到。《词论》就是其中一篇。早期的《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引用了全篇，后面附上胡仔的评语。胡仔是当时的学者，在诗词方面很有学问，所以这篇属于李清照的可能性很大。这情况与现今归属于李清照的词作大半是几百年后(明代中期或晚期)才出现这情况，差异极大。

11、文学短评要观点鲜明，结构层次清晰，叙议结合、以议为主。“叙”是指围绕评论中心概述、简介、引用作品内容;“议”是指分析和评价。“叙”与“议”的关系，实际上就是论据与论点、材料与观点的关系，“叙”是为“议”服务的，所以文学短评应做到“精叙详议”。

12、我与《琵琶行》碰撞在2019秋，留下破碎的声音在面容的泪痕上回荡。初次读起，源于朋友的喜欢，她说她从未这么喜欢白居易，仿佛她就是那琵琶女，转轴拨弦间，泪湿青衫。

13、李清照并不是明清学者和文学评论者笔下的那个脆弱、孤单、寂寞、成天思念丈夫的女性形象。她的个性颇为争强好胜，这一点可以找到很多证据。她写过一篇很有名的文章——《金石录后序》。金石研究是她丈夫赵明诚的爱好和学问所在，夫妻两人在这项爱好上花费了大量金钱和精力。李清照写《金石录后序》时，赵明诚已经过世了。文章并不是写金石研究本身，而是将夫妻之间三十多年的婚姻往事娓娓道来。一位妻子描述自己和丈夫的私人生活，写得非常动人，这样的文章在唐宋时期找不到类似的，因此非常特殊。

14、全词兼有感奋与感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。从全词看，多的是其宏伟气魄、广阔的视野，对无限山河的赞美和对历史英雄人物的歌颂及怀念。

15、“渚清”在我个人理解中是似静实动的描写。表面上，江中小洲并不会移动，是静景；而“清”字背后的江水却值得推敲。环绕在小洲周边的江水许是流动的，在这环流之间，就形成了一幅动态的景象。“沙白”则明显是静景。洲上的白沙在色彩上明亮却单调，为整幅画面添入引人注目的色彩，这颜色并不似象征生机的绿，它并没有任何生意显现，可以说是一种“无机的耀眼”。

16、根据当时社会来说，女人嫁人以后，陪嫁就是丈夫的财产。女人可以保留一部分陪嫁品作为小金库，但大部分还是要给丈夫支配。

17、点评：本篇文学短评，以小见大，极好地处理了文学短评中“点”与“面”的关系；选取《声声慢》中的原句进行叙述，并且做到了叙议结合；结构上采用了“总一分一总”的形式，条理非常清晰。