对偶句的诗句有什么(文案精选140句)

一、古诗中有对偶句的句子

1、不是。对偶也叫对仗，古体诗如乐府诗比较自由，不受格律限制。近体诗中只有律诗讲用对偶，而且是只要求颔联和颈联对偶，首联和尾联则不要求。

2、举头望明月，低头思故乡。

3、按构成对偶的句子或词语的对应方式，对偶句可分为句中对和隔句对。

4、客游倦水宿，风潮难具论。

5、爱上层楼，为赋新词强说愁。

6、初景革绪风，新阳改故阴。

7、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

8、上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的就是正对。如(7)上下联的意思是相近相关的。上下联表达的意思是相反或相对的就是反对。如(8)写出了广大士兵浴血奋战、伤亡惨重和将帅们纵情享乐、不恤士卒的事实，在鲜明的对比中突出了主题。串对又叫流水对，起句与对句的意思是紧密连贯的，前后两个句子在意义上有承接、因果、条件、转折等关系。如(9)上下联是承接关系，写杜甫行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，写出急欲出蜀的喜悦心情。(10)上下联是前果后因的因果关系，欲穷尽目力，就必然要继续登高。古诗文中以正对居多。

9、(4)杨柳岸，晓风残月。(柳永《雨霖铃》)

10、李白最“狂”的9句诗，只想跪下唱《征服》

11、天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

12、三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。

13、如果让星汉说句倚老卖老的话，那就是当今年轻人学写律诗，必须多读前人名作，多接地气，方能成就自己的诗词创作。

14、古往今来只如此，牛山何必独沾衣？

15、(3)登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。(荀子《劝学》)

16、比拟可以增添特有的情味，或把事物写得神形毕现，栩栩如生，抒发爱憎分明的感情。

17、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥.

18、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。

19、飞流直下三千尺,疑是银河落九天

20、不临深溪，不知地之厚也不积跬步，无以至千里；

二、对偶句的诗句有什么

1、反对的上下联的意思是相反或相对的，反对能以正反对比的方式突出事物特征或道理。(13)劝勉青少年要珍惜少壮年华勤奋学习，否则，到老将一事无成，后悔已晚。以对比方式揭示了深刻的人生道理，催人奋进。

2、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

3、少年不识愁滋味，爱上层楼。

4、■□反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等的修辞手法。

5、春种一粒粟，秋收万颗子。

6、三江事多往，九派理空存。

7、《古诗十九首》一般学者认为是东汉末年桓灵之世的文人作品，加上建安七子和三曹诗人的作品，用对偶句的多一些了。如曹植《赠白马王彪》中的“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。”“苍蝇间白黑，谗巧反亲疏”。阮籍的《咏怀》其中十七中的“孤鸟西北飞，离兽东南下”。又如《古诗十九首》《迢迢牵牛星》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”、“纤纤擢素手，札札弄机抒”。《行行重行行》中的“胡马依北风，越鸟巢南枝”。这个时候的对偶句虽然多了起来，但仍然不是自觉行为，而且“属对虽工，亦显古老”(明代谢榛《四溟诗话》)“古老”一词即原始朴拙之意，也就是并不成熟之意。

8、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.

9、■□为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。这种修辞手法叫设问，常用于表示强调作用。

10、“晴”与“情”同音，是双关隐语。在此处，是一种含蓄的传情方式。

11、霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂

12、谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(刘勰《文心雕龙•明诗》)。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。

13、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

14、行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

15、(8)天空中随风飘浮的一抹白云，象征着友人行踪不定，任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。串对

16、《登池上楼》这首诗凡22句，其中有18句是对偶的句子，难得的是，就是不易开篇的首联“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”和不易收合的尾联“持操岂独古，无闷征在今”，也全是对偶。即便是不甚对偶的“衾枕昧节候，褰开暂窥临”中“节候”和“窥临”，今天看来也是并列词组相对。“索居易永久，离群难处心”中的“索居”和“离群”，今天看来也是动宾词组相对。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”中，有后来要求的“形体”相对和并列词组相对。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”有叠字相对和专用地名相对。这些，应该说是作者有意为之。

17、你望着我，眼神那样清澈可是那样又如何；我想着你，觉得满心欢乐，可是那样又如何；我为你起舞，为你唱歌，可是那样又如何；我们分分合合，我们道路坎坷，你的心变幻莫测，而我永远不是你的选择。

18、(1)凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周。(无名氏《雁儿落过得胜令》)

19、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关

20、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

三、哪些古诗有对偶句

1、索居易永久，离群难处心。

2、你好，我的解答分了恋和婚这两个部分，希望能帮到你。一爱情、恋慕的描写周南：关雎、汉广；召南：野有死麕；卫风：芄兰、木瓜；王风：采葛、大车；魏风：汾沮洳；唐风：绸缪；秦风：蒹葭；陈风：泽陂；桧风：羔裘；鄘风：桑中、干旄；邶风：燕燕、匏有苦叶、简兮、静女；郑风：遵大路、女曰鸡鸣、山有扶苏、狡童、褰裳、风雨、子衿、出其东门、野有蔓草；齐风：鸡鸣、东方之日；陈风：宛丘、东门之枌、衡门、东门之池、东门之扬、月出；小雅·鱼藻之什：隰桑。‍二婚嫁场景的描写周南：葛覃、桃夭、麟之趾；召南：鹊巢、何彼禯矣；齐风：著；小雅·甫田之什：鸳鸯、车舝。

3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

4、心潮逐浪高。流水心不竞。水,至清,至美.从一勺,至千里.利人利物,时行时止.刘禹锡《叹水》水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。钟口瓜洲一水间，两岸只隔数重山。日出江花红盛火，春来江水绿如兰。好评哦

5、追想式示现：即把过去的事情说得历历在目。

6、当然不是！；奉上对偶句的要求，同时说明一下，对偶不一定要有叠词的；对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式，要求结构相称，字数相等。

7、诗中将春夜之雨拟人化了，诗人夸赞这雨是“好雨”，说它“知时节”，懂得客观需要，难道不是吗？春天里，万物萌芽勃发，正需要雨露的滋润，雨就下了起来。

8、梅竹何日报新春?愁绪万千萦苦身.

9、春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。有对偶句的古诗有哪些，有一行白鹭上青天，两只黄鹂鸣翠柳。嗯窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。还有一一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。对偶的形式和由来对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。在古诗词中极为常见，近体诗中律诗的颔联颈联通常都是对偶句。

10、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

11、九载拼搏赢佳绩，一朝腾飞写华章。

12、人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。

13、月夜忆舍弟杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。对偶句;露从今夜白，月是故乡明春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。对偶句;感时花溅泪，恨别鸟惊心《绝句二首(其二)》江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，对偶句;江碧鸟逾白，山青花欲燃。绝句迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。对偶句;泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。对偶句;窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

14、夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。

15、雪满山中高士卧，月明林下美人来林暗草惊风，将军夜引弓平明寻白羽，箭没石棱中明月松间照，清泉石上流明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。两三点雨山前，七八个星天外，旧时茅店社林边，路转溪头忽现林表明霁色，城中增暮寒

16、(9)描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。正对

17、综上所述，对联起源于诗歌，成熟于唐代律诗，唐以后才出现单独使用的对联。唐以前或许有单独存在的对联，但不成熟，只是偶然为之，谈不上广泛使用。

18、问渠那得清如许？为有源头活水来。(“那”通“哪”)

19、(3)昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。(《诗经·小雅·采薇》)

20、金膏灭明光，水碧辍流温。

四、是对偶句的古诗

1、(8)浮云游子意，落日故人情。(李白《送友人》)

2、岩绕歌声飘淡荡，风翻秋色走斑斓。(《登柳州立鱼峰》)

3、(4)描写西湖雨后初睛的美丽景色的正对。

4、小楼周刊(244)：2021年第二十六期

5、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

6、《赠刘景文》这首古诗里面的两句对偶句是：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

7、千里澄江似练，翠峰如簇。

8、每周试玉(238)｜嘉宾(孙临清李金生独孤食肉兽梦烟菲)

9、完整版｜第四届(人间要好诗)大赛初审入围作品公示

10、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁

11、将军百战死，壮士十年归。

12、满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?

13、(13)黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。(颜真卿《劝学》)

14、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

15、上二例中，“潺湲”，叠韵；“照耀”，叠韵。“沃若”，叠韵；“叫嚣”，叠韵。

16、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

17、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

18、这首诗的用韵，谢灵运参照何种韵书，已不得而知。但是我们从后来的《广韵》知道，其用韵全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步。

19、(10)竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)

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五、其他古诗的对偶句

1、黄鹤楼中传来一声如怨如素的玉笛，使人感到悲伤凄凉，仿佛看到了梅花正在纷纷飘落。听觉和视觉相互交错，表达了自己在旅途中对长安的眷恋，和对国家前途命运的牵肠挂肚。

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4、宿桐庐江寄广陵旧游》山瞑听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

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6、日岀江花红似火,春来江水绿如蓝.

7、对偶句的产生、发展、到形成严格意义上的对仗，不但为律诗提供了格律上的重要内容，也为对联的单独出现以致形成完美的艺术体裁奠定了坚实的基础。

8、政通人和，百废具兴。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。北通巫峡，南极潇湘霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风,其喜洋洋者矣。不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

9、“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。透过“情更怯”与“不敢问”，读者可以强烈感触到诗人此刻心里抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。这种抒写，是真切、富于情致和耐人咀嚼的。

10、按构成对偶的句子数量，对偶句可分为单句对偶、偶句对偶和多句对偶。

11、中国最深情的九首宋词，再忙也要背下来！

12、正对：上下句意思相似、相近、相对的对偶形式，如： 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 反对：上下句意思相反的对偶形式，如： 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 串对、上下句意思具有承接、递进、因果、假设等关系的对偶句，如： 欲穷千里目，更上一层楼。 野火烧不尽，春风吹又生。

13、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

14、洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。(《入彭蠡湖口》)

15、黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.

16、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

17、故人具鸡黍，邀我至田家。

18、素养教育的方式有很多，而学习我国优秀的传统文化就是其中一种。

19、到南齐永明时，沈约、谢朓、王融等善识声韵，作诗不仅注意押韵，而且调平仄、讲四声，于是形成了一种新诗体——永明体，开唐代近体诗的先河。可以说没有南北朝时的诗，特别是没有沈约、谢朓等人的声律研究，不可能有真正意义上的对仗句产生，也就没有唐代近体诗特别是律诗的产生。

20、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风

六、古诗中有对偶句的句子

1、表面上指蚕丝和蜡泪，实指“相思”和“眼泪”。

2、在诗词中，对偶是一种最常见的修辞手法。对偶句语言凝练，句式整齐，音韵和谐，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口。

3、随风潜入夜，润物细无声。

4、设问能引人注意，启发思考；加深理解，并能突出某些内容，使文章起波澜，有变化。

5、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐不以物喜，不以已悲闻道有先后，术业有专攻青，出于蓝，而青于蓝；

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7、谢灵运的那些垂范后世的佳句，如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”(《过始宁墅》)；“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”(《晚出西射堂》)；“云日相辉映，空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”(《石壁精舍还湖中作》)；“春晚绿野秀，岩高白云屯”《(入彭蠡湖口》)；“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)；“残红被径隧，初绿杂浅深”(《读书斋》)；“野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡)》；“密林含馀清，远峰隐半规”(《游南亭》；)“近涧涓密石，远山映疏木”(《过白岸亭》等，语言工整精练，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画，从不同的角度向人们展示着大自然的美。我们不难看出，这些句子全以对偶的形式出现的。

8、一首律诗的成败，对仗的优劣占有很大的比例。对仗的优劣，又和读书多寡和对生活的体悟的深浅有关。所谓“运用之妙，存乎一心”(岳飞语)，此之谓也。

9、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

10、冰水为之，而寒于水木受绳则直，金就砺则利不登高山，不知天之高也；

11、■□反语是指正话反说或反话正说，又称“倒反”“反说”“反辞”等，即通常所说的“说反话”，运用跟本意相反的词语来表达此意，却含有否定、讽刺以及嘲弄之意，有时比正说更有力量，是一种带有强烈感情色彩的修辞方法。

12、风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。(《宿府》)

13、攀崖照石镜，牵叶入松门。

14、忽如一夜春风来，千树万树梨花开；

15、笔者不敏，学习先贤，也在律诗创作中，注意双声叠韵的相对。

16、对偶是最富有中国作风、中国气派的修辞格式，在古今文学作品中都有大量的对偶修辞手法的运用。对偶在形式上前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有韵律感，节奏明快，便于朗读、记忆和背诵。

17、但是，古诗文晦涩难懂，孩子不爱学怎么办？

18、石浅水潺湲，日落山照曜。(《七里濑》)

19、由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美。

20、徒作千里曲，弦绝念弥敦。

1、更远树斜阳,风景怎生图画?

2、“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”这两句诗出自文天祥《过零丁洋》。两句诗都运用了比喻的修辞手法，把山河破碎比作狂风中的柳絮，身世浮沉比作雨骤的浮萍，生动形象地写出国家的动荡。

3、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

4、(12)万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫《登高》)

5、■□示现是一种修辞方法，就是把实际不见不闻的事物，说得如见如闻，活灵活现。示现分为：追想式示现、预感式示现、悬想式示现。

6、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

7、对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。

8、(10)欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣《登鹤雀楼》)

9、山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

10、《宿新市徐公店》篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。所见(清)袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

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12、倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

13、较之律句的平仄要“二四异声”，那么“潜虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“进德智所拙”“初景革绪风”“池塘生春草”诸句，显然达不到律句的要求；但是“飞鸿响远音”“新阳改故阴”“萋萋感楚吟”“离群难处心”诸句，又是“轻重悉异”！

14、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.

15、旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。

16、(2)从内容上是反对，暗点出人各有长处短处，要取长补短的道理。

17、(9)即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)

18、从形式与内容两个角度简要分析下列对偶句的类型。

19、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

20、由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。经典对偶句久旱逢甘雨，他乡遇故知。——宋汪洙《神童诗》