石瓢刻什么字好看(文案精选111句)

一、石瓢壶刻什么字最经典

1、如果有其他意见和建议，都可以在文末留言与我交流。

2、壶身行书刻铭：『寒生绿罇上，影入翠屏中。寒汀兄属。吴倩并题』

3、苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有流(壶嘴)，又有梁(壶提)的砂陶之铫用来煮茶，这铫也即后人所称的东坡提梁壶，这可谓最早的紫砂石铫壶。

4、(2011年上海春秋堂秋拍)

5、石瓢壶适合泡红茶、乌龙茶、黑茶、黄茶。石瓢壶为紫砂茗器中经典款式，后经多人改良，细分为子冶石瓢，景舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等。但最终万海归宗，同出一源，此款应为曼生所创十八式之一。壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

6、▲艾农书王东石制何心舟刻石瓢

7、子冶石瓢突破曼生壶镌刻铭文的传统，在壶上书画并亲自镌刻，使其成为“书绝、画绝、壶绝”三绝茗壶。

8、寒梅朵朵绽紫砂，哪一枝才是你情之所钟？

9、『顾景舟』阳刻篆书印款『湖帆』楷书款识『景舟』阳刻篆书印款

10、几百年间，紫砂艺人们创造出了许多“石瓢”造型，比较有名的有曼生石瓢(子冶石瓢)、胖瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢。按形体及工艺分，又有高、矮、如意、提梁、开片、嵌纹、六方、四方抽角石瓢等。

11、寒生绿蹲上，影入翠屏中

12、但湖帆先生却截取上下各半句，重新组合，妙笔天成，意境更佳。诗中的“子猷”是指晋朝大书家王羲之之子王徽之，王徽之字子猷，生□□竹，《世说新语》谓：“王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹。或问：暂住何烦尔？王啸咏良久，直指竹曰：‘何可一日无此君？’”子猷爱竹象他的父亲羲之爱鹅一样，史称绝唱。

13、单刀侧入法运刀需胸有成竹，下刀可轻可重，虚实结合，恰似信马由缰却自然流畅。陶刻装饰有别于其他陶瓷雕刻，紫砂壶的器表非平整的表面，通常具有较大弧度与倾斜度，及多线条等复杂的造型，刻绘起来有一定难度。

14、吴湖帆书画宽18cm高8cm

15、▲清道光清溪泛舟图子冶石瓢壶

16、看推墙刮底，能判断是不是全手工壶吗？

17、瞿子冶紧随曼生之后，又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人，他将书法绘画与紫砂壶结合起来，创制了紫砂名品“子冶石瓢壶”。清瞿子冶石瓢壶身刻竹一丛，题"茶香一屋，左右修竹"，署"子冶"，盖镌"补笙茶具"。底钤篆书阳文"壶公"方印，把下篆书阳文"吉口"小印。翟应绍，字子冶，初号月壶，改号瞿甫，又号老冶、陛春、营砂壶，自号壶公。继陈曼生、朱坚后又一与壶艺密切结合的文人。

18、石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。

19、民国73年顾景舟制吴湖帆书画

20、在众多曼生壶款式之中，只有石瓢样式是重复的，石瓢与石瓢提梁，足见曼生对此壶的喜爱。

二、石瓢刻什么字好看

1、正面：风动疏竹落款：湖帆

2、为君倾一杯，狂歌竹枝曲

3、在近现代，石瓢壶的演变更为多样，还有高石瓢、花器石瓢等。而何道洪大师，何氏风格的石瓢，动感与力度十足，又是另一种韵味。

4、▲子冶石瓢通刻竹枝、梅花

5、传说中神农氏尝百草以茶解毒，但没有煎饮过，桐君记录茶事，却没有品过茶的滋味，现在要品饮倪瓒创制的，这种白石茶并得其真趣，自然要邀请这位“有录哪知味”的桐君了。

6、玉成窑制器极力追求曼生壶的文人味道，同时也逐渐形成了自己的风格，名噪一时。

7、陈光明活跃于清末民初，也曾在上海仿古。顾景舟评价说，当时上海仿古的紫砂艺人中，陈光明的手艺最高。遗憾的是其所制壶器流传至今的甚少。

8、地址IAdd：后沙峪中粮祥云小镇南区时尚廊二层

9、品饮清泉白石茶，何以定要相邀桐君一起品饮呢？

10、时光转到近现代，最著名的景舟石瓢问世，顾景舟五把大石瓢，与吴湖帆、江寒汀等书画大家合作，可谓是千古绝唱。

11、顾景舟制作的石瓢壶，从某种意义上来说，他已把现代美学思维融入壶中，他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处，多一点则显臃肿，少一点则有失落之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之楷模。

12、民国漱石生《退醒庐笔记》：“邑绅瞿子冶广文，应绍书画，宗南田草衣。道、咸间尤以画竹知名于时。……更喜以宜兴所制紫砂茶壶，绘竹于上而镌之，奏刀别有手法，为他人所不能望其项背，故当时一壶之值，已需四两。逮瞿物故之后，阙值更昂。今偶有此种‘瞿壶’，骨董肆皆居为奇货，非十金、数十金不可，而真者尤未必能得。”

13、▲行有恒堂梅花诗文石瓢壶吉安款

14、景舟石瓢，是由顾景舟预设制造的，呈椭圆形，上窄下宽，颇具备分寸感，壶身丰满，虽型制为几何型，但每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。

15、子冶石瓢是最畅销的，存世较多。每一把壶都制作精良、格调高雅，文人风骨气韵卓然。最典型特征是壶身、壶把构成三角形，壶型精干，有「瘦壶」雅称，透出一股刚韧之气，挺拔凛然，有如风萧萧兮易水寒的侠客，又如隐居深山的修行者，仙风傲骨，让人心生敬意。

16、石瓢壶是清代后期曼生壶中的一种式样，壶身为圆台形，盖为平顶式，桥式纽，直流，壶柄为牛舌式，壶壁上宜书宜画。因造型古雅，又便于刻绘装饰，遂成为紫砂壶的经典器形。但后来所制的石瓢壶，器形并不整齐划也是在形体轮廓大体相似的基础上进行了再创造。

17、苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材。

18、(2018年西泠印社春拍)

19、顾景舟最为著名的，就是五把传奇的大石瓢壶，除此之外，顾景舟大师还制作了子冶石瓢、矮石瓢、小石瓢等。

20、男人都爱“瓢”，好“瓢”！石瓢造型经久耐看，拿捏适度，出水暴爽，是男人的不二选择！引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，石瓢这种刚劲中带着秀美，柔和中显韧力的特点就恰好迎合这类人群的需求，受推崇自然在情理之中。

三、石瓢壶刻绘

1、反面：镌刻“细嚼梅花雪乳香”寒汀兄为余画茶壶倩自题

2、顾景舟一生致力于紫砂的研究和创作，穷尽毕生心血，为后世留下了丰富的文化财产。过去紫砂艺人通常被人称为“匠”，一则紫砂多数以商品面目出现于大众之日用，作为收藏却范围甚窄，二则紫砂艺人通常只专攻于砂艺的技巧，却忽视了壶外之工，这也就是为什么陈曼生镌、杨彭年等合作的砂壶被世人称之“曼生壶”，而砂壶本身的作者杨彭年等却退居其次的原因。

3、底槽清泥料属于紫砂中紫泥的一种，紫中偏黄，夹杂着无规则的细小黄色颗粒状的矿物质，它一般烧结的温度大约在900度左右，密度较大，传热稍慢，一般此类壶的特色是比较适合泡铁观音乌龙茶。特别是秋茶，因为观音茶香气高而浓郁，在密度教大的器具里冲泡，温度比较好控制，而且稍加闷泡后，观音茶水中的香气加强，更加提升了茶叶的等级。底槽青为原矿紫砂，产于江苏宜兴，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。适合冲茗：普洱、铁观音最佳，绿茶、红茶、黑茶、乌龙也不错。一旦确定泡什么茶就不能再换了。对烧成温度要求相对较高,所以以前通常加

4、壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

5、子冶石瓢的创始人是清朝书画家，镌刻家翟子冶。

6、“顾景舟制吴湖帆书江寒汀画大石瓢壶”刻字为“细嚼梅花雪乳香。寒汀兄为余画茶壶。倩自题。”壶上孤雀雪梅画之落款为“湖帆道兄正画。寒汀”。紫砂史上刚柔相济的五把石瓢壶于此留名，足见他们之间的深厚交谊。

7、石瓢壶，此款为紫砂茗器中经典款式，要根据紫砂壶的泥料来选择泡茶的种类。紫泥，分为紫泥、清水泥、底槽清三种。建议冲泡乌龙茶生茶、普洱茶各种系列等。清水泥，建议冲泡普洱茶各种系列、乌龙茶生茶、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春。底槽清，建议冲泡普洱茶各种系列，乌龙茶生茶，龙井，花茶，碧螺春，红茶，绿茶等。红泥，又分为红泥、朱泥、红皮龙三种，建议冲泡乌龙茶生茶、铁观音、普洱茶各种系列。朱泥，建议冲泡铁观音，台湾高山茶，普洱生茶，乌龙茶生茶，龙井等。红皮龙，建议冲泡铁观音，台湾高山茶，普洱茶，乌龙茶生茶，龙井，绿茶，红茶等。

8、视频l全手工、半手工有什么区别？

9、壶身2：坡公画简而意无穷，曰数寸有寻丈势。

10、《宣和北苑贡茶录》，是宋代熊蕃所著，记录宣和年间，北宋贡茶的相关解说。壶身的几种茶叶是宣和二年和宣和三年间，进贡的最为名贵的团茶品种，深受宋徽宗的喜爱。

11、少年即从其祖母邵氏学艺，方二十便己身列紫砂名手之林。数十年来饱览历代紫砂精品，深入钻研紫砂陶瓷相关工艺知识，旁涉书法、绘画、金石、篆刻、考古等学术，仿古作陶，每遇历代名作，反复揣摩，悉心研究，所制作品与传器相比有过之而无不及。

12、陈曼生与杨彭年的相遇，注定了紫砂史上的不朽篇章，而石瓢壶是这不朽篇章中最耀眼的明珠。

13、石瓢壶的每一种变化，都独具美感，牵动爱壶人的心。今天我们从古至今，依次来看石瓢壶的发展演变，看你最钟情哪把瓢？

14、每个爱壶之人，如果没有几把钟情的石瓢，将会是多么大的遗憾！如果你的茗壶能够撑起石瓢壶的发展历史，不仅是一件有成就的事，更是人生的一件乐事！

15、子冶曾与杨彭年、申锡、吉安等制壶高手合作，将书法绘画与紫砂壶结合起来，称“书绝、画绝、壶绝”，他们合作的壶，当时称为“三绝壶”。子冶开创了属于自己的文人壶风格。

16、曼生石瓢壶，中正平和，弧线的变化与过渡柔缓，却又不失劲力，刚柔相济。既蕴含老庄的虚淡、沉静闲适，也融入儒家的坚毅与进取。体梯形,其身无颈,其底三足,其盖桥钮,除鋬把改为梁形外,余皆与石瓢无异。然则提梁椭圆,弯弯似天上月牙,自然而精巧!

17、壶盖篆印：『顾景舟』壶底篆印：『戴相明』

18、壶盖内有『景舟』篆书长方印，壶底钤『顾景舟』篆书方印，表明此壶是顾景舟制作，书画乃是书画大家吴湖帆所为。此壶为顾景舟1948年所制，赠于唐云。打开壶盖，只见壶内均匀布满陈旧的茶垢，这是唐云长期使用的明证。

19、其次，1948年左右的顾景舟先生有没有镌刻这些壶的能力？先生爱好篆刻，一生自刻印数方，在这些壶制作前所自刻“得一日闲为我福”、“足吾所好玩而老焉”、“曼晞陶艺”等印章可以看出：当时的顾景舟已有良好的篆刻功底，在壶胚上镌刻名家字画也不是没有可能。再从顾老后期和刘海粟(福寿夙慧壶)、范曾(仿鼓壶)、韩美林(鹧鸪提梁壶)等画家的合作来看，均由其本人镌刻并落款，可以看出顾老有这样的爱好和习惯。

20、石瓢壶为紫砂茗器中经典款式,要根据紫砂壶的泥料来选择泡茶的种类。像紫泥壶适合泡乌龙茶、普洱茶,红泥适合泡铁观音。石瓢壶适合泡的茶紫泥紫泥分为紫泥、清水泥、底槽清三种建议冲泡乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列等。清水泥建议冲泡普洱茶各种系列、乌龙茶生茶(轻焙火系列)、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春。底槽清冲泡建议普洱茶各种系列,乌龙茶生茶(轻焙火系列),龙井,花茶,碧螺春,红茶,绿茶等

四、石瓢壶款式

1、2013年北京保利春拍：1495万

2、1948年，顾景舟制作了五把石瓢壶，自己留有一把，其余四把慨赠送给了戴相明、江寒汀、唐云和吴湖帆四位给予他技艺帮助、思想启迪的同好。相明壶底之印是王仁辅刻的『戴相明』三字方章，盖印是任书博刻的『顾景舟』款，另外四把则有任书博篆刻的『顾景舟』底印、王仁辅篆刻的『景舟』盖印。『顾景舟』之『舟』自此启用。

3、何心舟，道光同治年间的制壶名手，与同时期的制壶好手王东石，在梅调鼎、任伯年、胡公寿等海派文人的参与支持下，在浙江宁波创建了著名的玉成窑。两家铭刻虽各领风骚，陶手艺技却屡有不逮，而心舟所制却是从设计、制作到书画篆刻一气呵成，他的作品无不造型独特，极具文人雅趣。观此瓢制技功力之精湛，更是一洗早期文人壶重趣轻理之嫌，真正融书画、篆刻与壶艺于一家，用四个字来形容心舟的作品就是：逸、雅、精、罕。

4、(2012年中国嘉德春拍)

5、1948年，顾景舟主动精心制作五把石瓢壶，除自留一把，余四把慨赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。而这五把石瓢壶成就了一段海上文人与一代宗师顾景舟之间的一段传奇故事，也是近代史上最具标杆性的一次文人壶杰作。

6、▲清道光吉安制瞿子冶铭石瓢壶

7、壶身另一面刻绘“雪英、寸金、云叶、金钱、玉华、蜀葵宣和茶录”诸字。

8、此壶为杨彭年和翟子冶合作的作品，壶型古朴清瘦，刀锋简洁有力，两位大师合作，气韵天成，难得上品。

9、石瓢提梁壶高11厘米口径7厘米清杨彭年制、陈曼生铭

10、紫砂壶的品种(名称)成百上千，但有哪一个能与石瓢相比？以下是我们做过的各种石瓢壶，你有几种？“弱水三千，仅饮一瓢”，语出《红楼梦》第九十一回，“……宝玉呆了半晌，忽然大笑道：‘任凭弱水三千，我只取一瓢饮。’黛玉道：‘瓢之漂水奈何？’宝玉道：‘非瓢漂水，水自流，瓢自漂耳’……”从此，此语成为爱河情海中的一句套话，就凭这样一句古语。

11、因政见不合，苏轼被贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿当时金属烹器，设计了一把既有“流”，又有“梁”的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”就是后人说的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。“铫”也从金属器皿变为陶器，在历史的长河中不断发展变化，直至到清朝的陈曼生、杨彭年时期，又有了变化，更趋向于文人化和艺术化。

12、壶盖：子磻茶具(另一边你没有拍下来)

13、吴湖帆(1894～1968年)，名倩，本名万，后名翼燕，号倩庵，又号东庄，现代绘画大师，书画鉴定家，斋名梅景书屋。早年与溥心畬被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。

14、落款：相明先生，吴倩并提顾景舟壶盖篆印戴相明壶底篆印

15、此壶泥质赭紫温润，造型流畅。壶身曲线柔和流畅。从整体上看，壶身上部扁大，尤其是“人”字形直线的运用，造成一个在主视角度以内的梯形表面。这把壶弧度大，宜书宜画，显现了简朴大方的气度，是件“智欲其圆、行欲其方、刚柔兼施，允克用藏”的珍品。壶身铭：“冬心先生余箴其画竹研，研背有竹一枝，即取其意。板桥有此一纵一横，颇有逸情。子冶藏板桥画盖仿梅花。仿梅道人子冶自记。”壶盖铭“宜园”。盖印“吉壶”。把下印“彭年”。瞿应绍，字子冶，是继曼生、石梅后又一位与砂艺密切结合的擅长金石书画的文人。他所装饰的紫砂壶，印章及书画镌刻，格调高雅，韵致怡人，时人称为“三绝壶”。此壶现藏上海博物馆

16、▲顾景舟制戴相明石瓢壶

17、壶身上排横字：……如水画此遣兴(前面的没有拍下来)

18、割，刀口在笔迹上犁动；耕，刀尖在笔迹内些，刀口在墨线上运行；切，刀口用刀向下；刮，刀横行竖直刨掉表层；琢，刀头点刻三角或圆点；撇，刀眠着向前用力削表面一层。

19、10位紫砂名家做的《仿古壶》，你最喜欢谁的？

20、早去不好石还可以。您可以去掉后自己读一下，春天气没法读啊，石去掉只不过是描写得不细致罢了。

五、石瓢壶的种类和图片

1、▲申锡制子冶铭茶熟香温款石瓢

2、如果说子冶石瓢传达昂扬向上的精神品格，那么心舟石瓢就展现一份清逸的丰姿。

3、壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。

4、瞿子冶，继曼生之后，又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人，他将书法绘画与紫砂壶结合起来，开创了属于自己的文人风貌，人称“瞿壶”。其中最著名的代表就是子冶石瓢。

5、坦白说这两把壶还真不怎么样先不说泥料就说做工吧第一把高石瓢壶盖不紧凑壶拿与壶身比例失调壶流勉强过得去但感觉不太缝中第二把是只子冶石瓢型太软石瓢壶是传统的经典壶式最好选一把标准一点的做工如果你真要在这其中二选一最好就选第一把高石瓢吧最起码能稍靠点谱

6、子冶石瓢，三角形结构削直硬朗、挺拔俊逸，线面转折简洁明快，整器透出一种“骨力”，给人的视觉冲击力强，激荡人心。子冶石瓢独具魅力的地方，就在于它在柔和中所展露的，积极进取的个性。

7、子冶在石瓢上铭刻姚鼐的诗句，可见他对桐城派的推崇，这就是文人壶的魅力所在，一句诗词，一幅画面，可以看到许多文化渊源与背景。

8、另一侧行书铭“秋雨乍开霁，夕阳明柳丝。扁舟无桨荡，来生祗凭伊。子冶。”盖铭“笑山二兄茶具。南台画，子冶题。”

9、花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田，并取清代大胆落墨之特点，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有效。唐云以收藏曼生壶著称，故先生晚年有“八壶精舍”之斋号。

10、景舟先生从十八岁学艺到上世纪三十年代参与民国上海仿古浪潮，技艺突飞猛进，随后的十年，先生的技艺虽更加成熟，但仍只是同辈之中之“上品”，还没有达到一个质的飞跃和提高，这期间，有时还靠接下“省农民银行仿鼓壶”这样的批量之活，以为度日立业之用。

11、国家级工艺美术师黄幼安|紫泥子冶石瓢(有售)‍‍

12、这件山水子冶石瓢，为目前已知唯一刻画山水的子冶石瓢，堪称孤品。

13、陈曼生，主要活动于嘉庆至道光年间。陈曼生与杨彭年的相遇，注定了紫砂史上的不朽篇章。他偶然从乞丐手中买到的元代瓢器，以它为原形而创作的石瓢壶，从它诞生的那一刻起，就开启传奇之旅，魅力恒久不衰。

14、壶中百变，首推石瓢。紫砂壶历史源远流长，石瓢壶在紫砂壶的发展历史长流扮演者不可或缺的位置。

15、(制造人简介)：瞿应绍，字子冶，是继曼生、石梅后又一位与砂艺密切结合的擅长金石书画的文人。他所装饰的紫砂壶，印章及书画镌刻，格调高雅，韵致怡人，时人称为“三绝壶”。

16、2015年秋拍以27,025,000元成交

17、回文章顶部，点击标题下方紫砂壶百科书即可关注(推荐)。

18、成交价3,450,000元

19、可以根据景色刻，如：晨风、晚霞、对山、临水等。也可以根据心情刻，如：迎宾、欢乐、笑颜等。情况还是你们熟悉，动动脑筋就是。

20、紫砂行里有“宁做三把壶，不配一个盖”的说法，因为紫砂烧制的过程中变量甚多，泥料，烧成收缩率、窑温和烧法等变化因素综合考虑。配盖，必须根据原壶的品相、颜色与气韵等元素考虑，要配出与原壶的泥、功、形、神等一致，绝非易事。顾景舟能为子冶石瓢配盖，可见翟子冶在他心中的地位。此盖与壶身配合，色、型、韵极佳。

六、石瓢壶刻什么字最经典

1、顾景舟先生一生勤耕力作，优秀作品比比皆是，这其中最为大家津津乐道的就是1948年和吴湖帆、江寒汀等合作的大石瓢壶，关于这些壶的故事更是流传甚广，但由于时年久远，一些细节不甚详尽，亦或众说纷纭，于是带着一些疑惑对两个创制过程中的细节进行一些探究，以飨同好。

2、石瓢壶，可谓是紫砂器中的王者，深受人们的喜爱。由陈曼生依照元代瓢器设计的石瓢壶，从它诞生的那一刻起，就开启传奇之旅，魅力恒久不衰。

3、从上述两段文字可以看出，顾景舟先生明确表示这些镌刻是自己亲历亲为，那么笔者的推论又是如何呢？

4、从子冶石瓢壶现有的传器来看，以刻竹、梅花、兰草居多，其中尤以刻竹最多。保利华谊2017年12月8日，拍卖的这件吉安制、子冶铭刻山水的石瓢，为目前已知唯一刻画山水的子冶石瓢，堪称孤品。

5、家门口的这个石头上想刻个字，不知道刻什么字好，..和”更好，和睦，和谐，代表人与人之间非常协调，互相陪衬，互相帮助，这样做什么事情都能比较顺利、平稳。对于家，对于事业，都是良好的状态和境界

6、壶身饱满敦厚端庄，壶嘴、壶把挺秀有力、富有动感，造型可谓经典别致。加之古雅的色泽和数枝修竹，令人百看不厌。乃智欲其圆、行欲其方、刚柔相济、允克用藏的砂壶珍品。后人制作景洲石瓢的很多，但在神韵上都不及顾景舟。

7、子冶是继曼生后又一位与砂艺密切结合的文人。多与杨彭年、吉安等制壶高手合作，在紫砂壶上装饰的金石、书画、镌刻，格调高雅，韵致怡人，堪称“书绝、画绝、壶绝”，时人称为“三绝壶”。

8、反面：「几度花时醉花下，三年江北梦江南」并记「惜抱轩咏梅花句，盖先生不独以文传也」

9、▲石瓢的魅力，不仅文人士大夫对其情有独钟，皇亲贵胄亦被它的魅力折服。定亲王府第四代主人载铨，在宜兴专门订制石瓢壶，以载铨的私人堂号“行有恒堂”为落款。

10、此壶由海上画家唐云先生收藏。

11、不只是玩壶的人喜欢石瓢，紫砂艺人们也很喜欢石瓢壶，传统经典壶型，长盛不衰！要不怎么会有这么多种石瓢。