借景抒情的诗句还有什么(文案精选66句)

一、一句借景抒情的诗

1、借景抒情顾名思义，就是借用景物抒发感情。景物为什么皆可。山水田园诗更倾向于山水或田园的景物表达自己自己的感情。这里的景物有了局限性。

2、李清照在《渔家傲》中通过描绘梦境，展示了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的世界，“天”“云涛”“晓雾”“星河”“帆”等构成极壮丽的境界，与天帝的对话则饱含着美好的理想。词人借梦境流露出对现实的强烈不满，她在现实中知音难遇，欲诉无门，唯有在梦境中抒发胸中愤懑。

3、(注)①杂耕渭上：诸葛亮的最后一次北伐，据五丈原与司马懿对垒，分兵屯田于渭水两岸，与当地居民杂处而耕，为久驻之计。②一星飞堕：传说诸葛亮之死，夜有星赤色而芒角，自东北流向西南，投入其所居之营帐。③一曹三马：《晋书》载曹操梦三马同食一槽。自魏齐王曹芳，司马懿与二子司马师、司马昭相继执掌魏国军政大权，诛杀异已，至昭子司马炎时，篡魏自立，改国号为“晋”。④草堂翁：杜甫在成都浣花溪畔营构草堂居住，写下了吊诸葛亮的千古名篇《蜀相》。

4、C．六句寓情于景，选取长船、云、石镜峰、秋夜等清冷的意象，营造了凄凉孤寂的氛围。

5、作者起笔前两句就采用了很多意象：“风急、天高、猿声哀鸣、渚沙、孤鸟。”

6、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

7、岂知人事静，不觉鸟声喧。

8、韩愈的《晚春》：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”诗句运用拟人手法，写草树好像知道春将要逝去，争着展示自己的美丽，连没有才思的杨花榆荚也不甘落后，描绘的晚春景致生动而有趣。

9、这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。

10、古诗借景抒情中的景、情关系

11、“烟草”、“飞絮”、“梅雨”这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。

12、一任阶前、点滴到天明。

13、同王徵君湘中有怀张谓①

14、城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。

15、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

16、四顾无山色，苍茫极远天。水云涵郡郭，粳稻被湖田。

17、每一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

18、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，

19、时时闻鸟语，处处是泉声。

20、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

二、借景抒情的诗句还有什么

1、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

2、这才是亲子共读最大的意义

3、杜甫的《登高》一诗，被胡应麟在《诗薮》中称为“古今七言律第一”，说这首诗是古今所有律诗中最好的一首。《登高》就是“借景抒情”写法，而且是“以哀景写哀情”。

4、千百年不断发生的事都有随着太湖上的水面浮浮沉沉，俱随着湖水向东流去。

5、白发三千丈，缘愁似个长。

6、无边无际的树林里，落叶萧萧飘落，无穷无尽的长江上，波涛滚滚而来。

7、使文章的内容更丰满。从内容上增加了景物描写的内容，改变了原材料故事情节为内容的单调性。

8、以动衬静，衬托出环境的静、寂、幽、深。动景是陪衬，静景是重点，是基调。

9、那火接近了，果然是渔火；我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林，我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在草里呢。过了那林，船便弯进了叉港，于是赵庄便真在眼前了。

10、春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。

11、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。七绝格律分两大类，合四种句式：平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵。仄起式两种：仄起平收，首句押韵，仄起仄收，首句不押韵。

12、命运的坎坷，生活的艰难，让我的白发一天比一天多，加上潦倒多病，最近连酒也不能喝了。

13、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

14、杜甫这首诗是非常优秀的”借景抒情“的杰作，大家可以慢慢从中体会，并学习“借景抒情”这种写作手法，利用眼前的风景去表达自己的情感。

15、D．颈联中诗人寓于两对矛盾现象中的诘问尖锐犀利，自古罕见。议论深切痛快，而又对仗工整，朱熹推崇此联道：“以诗言之，第一等诗；以议论言之，第一等议论也。”

16、下列对这首诗歌的理解和赏析，不正确的一项是()

17、“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”给人一种梦幻般的感觉。词人用一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调，大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。

18、此词画面明媚，情调欢快，风格质朴，或可视为晏殊词中的别调。上片写景，刻画出一幅秀丽的春景图。“燕子”、“梨花”，形态一动一静，色彩一黑一白，以之对举开篇，有相映成趣之妙。同时，用“燕子”、“梨花”带出“新社”和“清明”，又为下片中少女的登台亮相埋下了伏笔。下片写人，勾勒出一幅美丽的仕女图。

19、D“对朝廷的不满”尚可推断，“怀才不遇的落寞”则于词中未有明证。“世若无徐庶，更无庞统，沉了英雄”三句阐发议论，设想当世若无徐庶辈相为汲引，诸葛亮难免会被埋没，写诸葛亮得以登上历史舞台的契机。没有表现作者怀才不遇的感慨。①开篇三句描写景物，从诸葛亮故居写起，以日暮“斜阳”“禾黍”“悲风”的萧瑟景象起端，渲染悲剧气氛，引出悲剧英雄的事迹。②“世若”三句议论，设想当世若无徐庶辈相为汲引，诸葛亮难免会被埋没，写诸葛亮得以登上历史舞台的契机。③“本计”四句记叙，高度概括诸葛亮一生的政治、军事活动，诸葛亮本计“东荆西益”，本可“立奇功”，奈何“转粮无路”，也为下片“杂耕渭上”张本。

20、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

三、一句借景抒情的诗句

1、昨夜巫山下，猿声梦里长。

2、释义：玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

4、红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。

5、②渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小块陆地。

6、余生，只愿所念之人皆幸福。

7、数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。

8、江城子·乙卯正月二十日夜记梦

9、从意境上看，它更接近李商隐的诗句“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”的韵味：当红日西沉，诗人解鞍归来，虽有鲜花，却无人佩戴，以酒浇愁，又无人把盏，醉后更无人照管。这是无比凄楚的情景。于此，诗人的情感恣肆了，笔调放纵了，但读来并不会使人产生轻薄之感。

10、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

11、相看两不厌，唯有敬亭山。

12、诗人描绘了一幅生机勃勃、优美和谐的初春美景图。阳光普照，山青水碧；春风和煦，百花初放，芳草如茵；泥融土湿，飞燕衔泥；日丽沙暖，鸳鸯静睡。在诗人工笔细描的明媚春光中，流露了对欣欣向荣自然美景的喜爱，反映了作者在获得安定生活后的安适欢悦情怀。是用乐景写乐情。

13、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

14、从题材上看，两首诗歌都属于山水田园范畴。从所抒发的情感看，第一首抒发的是，第二首抒发的是。

15、诗经中的《采薇》是一首著名的行役诗。其中借景抒情的名句是“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”这两句捕捉住了两个不同季节，最具代表性的场景构成了鲜明的对比，很好的烘托出了一个“我心伤悲，莫知我哀”的主人公形象是《诗经》中的名句。

16、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

17、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

18、《扬州慢·淮左名都》预习与课后练习

19、轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

20、横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。

四、有什么借景抒情的诗

1、借景抒情是通过对景物的描写来抒发自己内心的情感,重点在于更贴切地抒发自己的感情;寓情于景是为了使自己描写的景色更生动而加入了自己内心的情感,目的在于使景色更生动.二者作用不同.

2、 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

3、A．“使一曹三马”分析诸葛亮之死造成的直接历史后果：再也无人能够扫平曹魏，复兴汉室，使司马氏集团如蛟龙之逢云雨，灭蜀、篡魏、平吴，建立了统一的晋王朝。

4、这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融合：少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。此词在结构上运用时空跳跃，以“听雨”复沓串连，上、下片浑然一体，具有跌宕回旋的匠心。

5、作者起笔就描写了一幅色彩灿烂的美景。漫江碧波荡漾，白翎水鸟掠翅江面，满山青翠欲滴，遍布山野的鲜花像一团团火焰在燃烧。而诗人面对如此美景却只慨叹岁月匆匆，归期遥遥。这就是作者用眼前景物与个人感受的不同来反衬诗人的思乡之情。是“以乐景写哀情。”

6、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》