横幅枇杷国画(文案精选74句)

一、国画枇杷题款诗句

1、中国画发展到高峰，诗书画印是一体的，这就有一个整体构图的问题。为了不影响整体的美观，这样做可以尽可能的使构图完美，也避免最后落款问题浪费时间。

2、想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。

3、乱红飘过秋塘外。料得明年秋色在。

4、吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：

5、1919年3月，贺良朴曾撰写对联为梅兰芳祖母陈太君八十祝寿，联曰：“桃实阅千年，阿母西池动地，歌声起黄竹；樱花正三月，贤孙东渡异邦，春色衬红梅。”同年5月，梅兰芳率团第一次赴日本演出，贺良朴记之并赋诗一首为其送行：“东瀛乐国春如海，三月樱花绚霞彩。今年花不等闲开，春风留待美人来。梅郎艳绝如好女，粉墨登场擅歌舞。双瞳神剪秋水清，丰面妆如明月吐。可怜长安游侠子，倾心愿为梅郎死。”

6、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；

7、国画中的鸟常寓意：健康长寿，富贵平安，幸福美满，功名成就等。

8、 满天风露枇杷熟，归奉慈亲取次尝。

9、幽兰立轴纸本山谷幽兰设色纸本1918年作兰石图立轴水墨纸本1919年作

10、葫芦图纸本设色1921年作

11、昨日为逢青伞盖。慵不采。

12、 五月枇杷黄似橘，谁思荔枝同此时。

13、枇杷、琵琶同音不同义，沈石田的友人张冠李戴，闹了笑话。

14、玄珠图纸本设色藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象，他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然，绝世超俗，这幅《玄珠》，其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，确有“法与草圣传，气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中，有正有侧、向背布局疏密得体，有画处，藏密厚重，无画处反觉得空阔，渺无边际。紫藤花一串串，色彩缤纷，妩媚嫣润，花色上淡下浓，透微明丽，如画家的诗中说：花垂明珠滴香露，叶张翠芸团春风。

15、安得长梯上摘实，下种七泽根株连。

16、白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。

17、春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。

18、《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》苏轼枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。醉饱高眠真事业，此生有味在三余。

19、4《无题·其二》(唐)李商隐

20、九五福立轴纸本1924年作

二、横幅枇杷国画

1、可得教他水妃见，两重元是一重心。

2、 满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

3、枇杷：可食用，成熟的枇杷味道甜美，营养颇丰。

4、青莲图立轴纸本1889年作莲天香远立轴1899年作清芬幽远图1918年作

5、《白鹇秋色》卢振寰1953年

6、今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

7、吴昌硕的写意牡丹，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。画面右侧，巨石之上，几株牡丹绽放盛开。花朵艳丽，红黄相间，光彩夺目，硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约，左侧矗立几枝含苞待放的牡丹，与之形成视觉上的鲜明对比。此幅牡丹以单纯朴厚的笔法，大写意出花卉与奇石；复色运用酣畅自如，丰富的灰色层次使画面的张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。

8、101(新荷宋·朱淑贞)

9、125(莲花宋·文同)

10、翠盖红幢耀日鲜，西湖佳丽会群仙。

11、洛神挺凝素，文君拂艳红。丽质徒相比，鲜彩两难同。

12、曾入先生虚白屋，不喜傅朱铅。

13、《枇杷满枝》作于绫上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。画中，几枝枇杷凭空而起，枝叶上下披离，枇杷穿插其间，并不斤斤于形似与否，以气驭形，得其势而已！吴昌硕理想的艺术境界是“画成随手不用意，古趣挽住人难寻。”全作中锋用笔，以墨色为干，得古厚之致。但他对古趣的追求，却不荒寒，不酸冷。画中赭色的树干，青绿的枝叶，金黄的果实，古而艳，古而鲜，这与他热爱自然，并适度吸收市民文化情调密切相关。

14、无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

15、秋荷一滴露，清夜坠玄天。

16、 细雨枇杷熟，空江杜若生。

17、洛神一醉未醒，俯鉴窥红影。万绿深相卫，西风静，不放冷。

18、58(赋得芙蓉出水唐·贾谟)

19、 绿珠语尽身欲投，汉武眼穿神渐灭。

20、金凤好女图立轴设色纸本1907年作款识：小凤招邀下碧城，仙乎幻作此花身。近来添得闲功课，细碎闲花为写真。光绪岁丁未三月杪，癖斯堂薄莫并题句。吴俊卿老缶。昨读汲庵稿得见题凤仙六言云：金凤甞称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜秋夏，美人独立阶前。聋。

三、国画枇杷题字诗

1、 不酸金橘种初成，无核枇杷接亦生。

2、沈石田不禁失笑，回信给友人说：“承惠琵琶，开奁(lián)视之：听之无声，食之有味。”

3、枇杷在绿叶丛中，累累金丸，古人称其为佳实，一般寓意“子嗣昌盛”和果实累累，有着丰硕的收获。

4、45(题白莲唐·白居易)

5、靓姿艳冶相扶倚，高低纷愠喜。正晓色、懒窥妆面，娇眠敧翠被。

6、深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛艳，琼枝日出晒红纱。

7、莫愁家住溪边，采莲心事年年。

8、鸂鶒交交塘水满，绿萍如粟莲茎短。

9、细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。

10、松桂各参天。石桥下，新种一池莲。

11、佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

12、云水摇扇影。炎天永。一国清凉境。

13、遮风掩日，高低村、密护红妆。阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯。

14、齐白石画枇杷，与吴昌硕大同小异，都是以藤黄色没骨画果实，以浓淡墨画叶子。看似简单，但要处理好笔墨、色彩和题跋，并不容易。此图的枇杷果叶都呈下垂状，在三串金黄色的果实之间穿插墨叶，加上两行题字，看去饱满和谐，又鲜艳欲滴。画中的题诗说，枇杷果像黄金，但不能当作黄金来交换，不过，卖画虽比不上卖黄金，却胜过以文字乞食的文人，“文人比较画师贫”一句，道出了卖画胜过卖文的感慨。由画枇杷想到画家与文人的贫富比较，透露出他的一种怡然自足态度，这样的画外之意，耐人寻味。(郎绍君)

15、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。

16、来源：北京晚报|作者贺伟国

17、抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。

18、秋光为花且徘徊，朱颜迎缟露，还应憔悴。

19、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

20、试牵绿茎下寻藉，断处丝多刺伤手。

四、给写意画枇杷题词

1、《仿新罗山人笔意》以小写意笔法为之清新秀丽赋色典雅表现技法丰富。惜其解放前南画北京为生活所迫终日手不停挥气息难得沉静为求多售题材、赋色又须人俗，但其笔墨功夫造型能力从画上可以看出非一般画者所能为也。图中直接反映了画家广收博取细密腴润艳雅飘逸秀媚动人的艺术风格。

2、枇杷：是蔷薇目蔷薇科植物，叶子形状似琵琶乐器而名。

3、119(瓶中红白莲宋·杨万里)

4、鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。

5、似仙子御风，来从姑射，地灵献宝，产向蓝田。

6、北宋巨然绢本墨笔纵5厘米横5厘米日本阪斋藤氏董藏

7、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

8、宋朝杨万里《枇杷》中

9、睡起一篇新，与花作主人。

10、芙蓉池里叶田田，一本双枝照碧泉。

11、窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。

12、富贵牡丹立轴设色纸本1919年作(402万元，2010年12月北京保利)

13、《秋林散牧图》是一幅表现以马为主体的画作，画中之马一棕一白，相依相伴，宁静安祥。画中虽无人，却给人有人在左右之感。此图选取草地一隅，图中的两株古树峭拔硬挺，树干斑驳遒劲，虬曲怒生，枝丫努力向上，树法取元人笔意．表现中秋时刚落叶树之状态。两匹骏马悠然自在，信步闲游，自得其乐，表明画家希望能像骏马一样自由自在、无拘无束生活的心境。白马取正面，棕马取侧面，姿势各异，互相比衬，从而增加了画面的生动灵活气韵。

14、他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。