国画写意芭蕉叶的题款(文案精选78句)

一、国画芭蕉题款诗词

1、“五彩同心结，原身化叶底鸳鸯”，点透了画意；画上还钤一枚朱文闲章，印文为：“闹红一舸记来时尝与鸳鸯为侣”，可见吴、周并不避讳和掩饰两人的“鸳鸯侣”关系。当时，曾有各种关于他们的流言蜚语，诋毁者有之，嘲讽者有之，周炼霞都坦然以对。

2、此图为民间脍炙人口的嫦娥奔月主题。画中所绘嫦娥鹅蛋脸，形象古典秀美，体态婀娜，气质娇柔，描绘了当时人们心目中的理想美人。所绘墨梅横向出枝，其秀美的花形，成功地烘托出嫦娥清雅脱俗的仙姿佚貌，由此可见费以耕与张熊间默契的笔墨配合，以及共通的审美意趣。

3、一湖澹澹开，着烟波设榻，安人好梦入仙瀛。

4、千结愁根寂寞城，孤灯夜读至三更。

5、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。

6、真堪携酒东园去，醉卧篱墙，醉赏花香。梦与陶公醉一场！

7、米芾《中秋诗帖》：古人明月更是诗

8、瞎我一双黄狗眼，至今不识鼎门人。

9、平生谁若此，问得几回闲。

10、霁月三更，粉云千点，静香千里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

11、首先，是五四新文化革命不辨良莠，像泼洗澡水把婴儿也泼掉一样，传统诗文被抛弃殆尽。而新文化运动并没有能够创造足以替代传统的新诗文，结果只能眼睁睁看着题款艺术衰败和消亡。

12、梦中欲抱香魂睡，不愿卿卿寂此秋。

13、兴尽晚归舟，误入藕花深处。

14、虽有枫红调艳色，却悲雁去泛愁肠。

15、闲愁常扰俗人梦，高论多随老话题。

16、暴起墨云天地昏，雨乘风势急倾盆。

17、向时同学多衣紫，养浩仁人但饭瓯。

18、人伫高楼风露下。倚遍阑干，多少清凉夜。眼底秋光情不舍。纸端题字痴心话。

19、•题画赞向散文发展为题画记

20、波平十里铺云锦，风度清香趁画船。

二、国画写意芭蕉叶的题款

1、夜院摇寒竹，秋衾梦故乡。

2、别来互问儿和女，相聚同珍昔与今。

3、今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

4、九冬沉寂无春色，只待今朝笑北风。

5、田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。

6、结根未得所，愿托华池边。

7、万叠水纹罗乍展，一只鸂鶒绣初成。

8、在色彩上，时而淡写轻描，水墨氤氲，时而浓墨重彩，凝重雅致；在线条上，肆意挥洒，落拓不拘；在笔墨上，重写意，强调意境；在表现性质上，求意象外的趣味，而不以写实为专务。因此，总体表现出诗情画意，超凡脱俗的艺术效果。

9、开放以来，中国画家进行横向比较的多，在创作中，重视了问题意识、创新意识、语言方式、视觉观念、媒材效能。就此对欧美艺术、日本艺术，都有不同程度地资取。纵向的比较相对较少，或者偏于浅层，或者偏于一隅。于是，在当代中国画创作中，出现了几多几少。接近其他画种的多，在传统基础上出新的少。工细刻画的多，写意提炼的少。注重视觉冲击的多，讲求蕴含内美的少。对客体再现下功夫的多，发挥主体“迁想妙得”的少。为树立个人图式而出新的多，追求深层文化积淀的少。

10、士卒炮台身殉国，将军舰首血涂袍。

11、细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。

12、讼闲时泰足风情，便争奈、雅歌都废。

13、当代中国画是存在缺点，但也不是一无是处，就我所接触的当代画家而言，他们有的禀赋不错，亦肯用心，作品达到了一定水平；有的锲而不舍用心钻研，功力笔法日渐精进；当然要成为千里马还有一定距离，但成就还是有的。要说当代中国画缺什么，做为一个非专业的只是多年爱好书画收藏的外行，认为以下几点值得注意：

14、潘天寿作指墨画异常勤奋，平时兴致一来，就要创作。上世纪60年代，他作指墨最多，一年中最多达二十几张。勤奋创作的同时，他还写出了许多自己在创作指墨画时的见解和感悟。这也是高其佩所无法企及的地方。

15、物性犹如此,人事亦宜然。托根非其所，不如遭弃捐。

16、齐白石的题画诗通俗易懂，所以很透明。透明不等于肤浅，李白《静夜思》和王之涣《登鹳雀楼》够透明的，信口而成，无意于工而无不工，谁会认为诗意肤浅?齐白石的诗也是，例如：

17、清费以耕、张熊绘《梅月嫦娥》扇面，金笺设色，纵9cm横8cm。款署“晋山仁兄大人雅教，甲子秋八月，馀伯费以耕画嫦娥，子祥张熊補梅花。”据张熊生卒年推断，“甲子”应为清同治三年(1864年)。

18、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

19、周炼霞“一目了然”印章

20、素蕊枝头挂，清香一处流。池塘新绿却温柔。碎玉落船头。

三、芭蕉梅花国画题诗

1、题画芋：“牛粪生香。”

2、轻扶却落红酥手，疑是花魂欲我章。

3、山道难驱山气爽，水街稳步水流长。

4、照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。

5、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

6、千年白浪指间沙，万丈红尘别后茶。

7、三尺讲台穷自乐，暇馀翰墨写秋澄。

8、值此月圆时节，国庆时分

9、赊来霞焰千枝美，妆扮岚峰万巘红。

10、潘天寿的用笔理论既关乎书法理论又有绘画技法的运用，他提倡用笔塑造洗练概括的造型，其中，骨力是他笔论的核心，大气磅礴、刚健方正的用笔是他的独特美学追求，他本人因此刻了一枚印章“强其骨”。

11、吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：

12、投稿邮箱：3172503110@qq.com

13、丽景别寒水，浓芳委前轩。芰荷料难比，反此生高原。

14、空调若按云霄上，四季神州俱是春。

15、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

16、102(荷叶宋·林景熙)

17、有一条幅，画一枝桃花，花下一张木板凳上搁着一条长绳，标题写“放牛”二字，画中没有牛，观者都可以联想牛在画外放牧着。构思巧妙有趣，立意富有诗意，如果没有题款，谁都无法将画面和牛联系在一起。由此可见齐白石在题款艺术上的高超之处。

18、真钦勇士伸钩妙，也惑担夫争道悬。

19、(3)中央美术学院美术史系中国美术史教研室．中国美术简史(M)．北京：中国青年出版社，2002：1

20、鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接采，楚服但同披。

四、芭蕉书画作品

1、在中国画中﹒题款和印章是画面构图的一部分﹐与画中所表现的对象形成一个整体﹐它的位置高低、字数多少、印章盖法均有讲究。这也是中国画在很长一段时间内表现为文人画﹐讲究诗书画印的结合与统一。

2、轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。

3、兀那闲蛙休鼓噪，教人彻夜心焦。几番思绪几番挠。别君新道处，此去路迢迢。

4、倪云林创造艺术的寂寞世界，不是他喜欢孤山、瘦水、枯树、空亭，也不是他觉得这样的风格更有欣赏价值，他的寂寞的世界记载的是他关于生命的顿悟。

5、忘机常伴野禽。待蒲绒、倚秋飘逸随吟。留著避荣野趣，物我知音。杳然深处，凭四季、轻醉花阴。纵向晚、人间浅陌，焉惹秋心。

6、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。

7、额上银丝霜复染，颊间素面皱重铺。

8、半日偷闲花作伴。执手纤柔，惹得诗心乱。且取相机云鬓剪。残红落尽谁人念。

9、幕落剧终心不平，江河波浪耳边萦。

10、/71件国宝级书画高清赏

11、70(如梦令。李清照)

12、植松期鹤宿，扫径待云归。

13、南北通衢连六省，兴衰陋巷续千春。

14、水静扁舟远，山幽小径斜。

15、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。

16、(诗海选粹)会员专刊(128)期

17、去湖三里近，种竹万竿余。径转通幽处，朋来问索居。散金时买画，补屋为藏书。千古王摩诘，辋川应不如。

18、遣踟蹰骚客意，千里绵绵，仙浪远、何处凌波微步？