诗词对仗词大全(文案精选128句)

一、对仗词大全

1、(造句)：不同的进位制，除了繁简的差异外，没有任何本质上的区别。

2、俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。

3、诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。

4、“无情对”可能起源于明代。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部，随口对”中联：

5、变格论对任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。

6、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

7、异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。

8、选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向。如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”句式论对联分上、下(联)，贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。

9、散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶。近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。俞联如：生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！

10、流年”的对仗词：绝对：逝水。去岁。去日。落日。往日。逝日。碎月。相对：望月。晓月。朔月。竟日。夙日。

11、杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。

12、诗词格律知识五十二篇：(46)敦煌歌辞

13、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。

14、骈律句混合句型还有“六”式、“五”式、“七”式、“六”式等诸种，举例从略。

15、或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

16、(诗词学堂)诗词创作中的句法

17、添颜加色。颜色对即以颜色词入对。

18、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

19、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

20、殷勤湘水曲,留在十三弦。

二、诗词对仗词大全

1、繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。

2、曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如

3、除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词

4、意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：

5、(诗词学堂)绝句作法：溯因法

6、联里的虚词上下对仗，妙趣横生。

7、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。

8、断肠人忆断肠人。(王实甫：《十二月过尧民歌》别情)

9、对联大家对五行对的特点：按金，木，水，火，土出句，每句五个字；出句中五个字，每字各占一行，而对句中的五个字金木水火土五行位置要与对句一致。要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。例句：“铁杵消灰堵，银枪泻火城”上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。下联是看消防队员消防演习时得到的，队员用水枪来灭火。水枪为白色。以上是正格五行对的例子。五行对也有变格。请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。“烟锁池塘柳(小月)炮镇海城楼(纪晓岚)”因为纪晓岚的城字出律，对联大全仍将“烟锁池塘柳”列为无对对联。

10、诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

11、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

12、诗词格律知识：谈近体诗的“孤平”与“三平调”

13、对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。

14、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。

15、黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，

16、一阵混乱过后，店里被砸得流水落花。

17、“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

18、“南北”对“内外”：名词对仗，平仄不协。

19、事对选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向。如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”句式论对联分上、下(联)，贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。

20、诗词格律知识五十二篇：(39)元和体

三、对仗词大全娓娓而谈

1、相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。

2、诗词格律知识：写古典诗词的练字诀窍

3、蓝水河网络诗社(蓝社)出品

4、如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

5、五行对也有变格。请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。

6、(解释)：繁多与简约。

7、天对地，室对家，落日对流霞。黄莺对翠鸟，甜菜对苦瓜。狗尾草，鸡冠花，白鹭对乌鸦。门前栽果树，塘里养鱼虾。有时两点三点雨，到处十枝五枝花。

8、两联虽都为复句，但结构不同。又前联上句为转折复句，“汗苦三春(却)堪寄兴”，下句为假设复句，花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗，而且节奏特殊，趣味盎然。

9、联语中插入外文字母，以表达中文不能表达或不易表达的意义。尚没有看到全部为外文字母的对联。笔者所见，有一副半外文字母联，说的是民国时期，某地一位数学教师因工作劳累过度病死，留下一家老小，状况十分可怜。同校一位英语教师，作了这样一副对联：为XYZ送了君命；叫WFS依靠何人？上联的“XYZ”，是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife(妻子)、father(父亲)和son(儿子)”第一个字母。

10、“雪”对“船”。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”是一个对仗联。“雪”指西岭雪山上千年不化的积雪，“船”指不远万里从东吴开来的船只。它们都是名词，读音分别为仄、平。雪：普通话读上声，古代读入声，都是仄声。

11、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

12、所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

13、词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

14、对仗是作诗填词的基础，前人所流传下来的各种对仗类格，可分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中各种类格整理如下：

15、再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。

16、《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。算式联：1999年3月19日，著名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：1+2；7×上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。

17、散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶，近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。俞联如：

18、言对言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。”

19、一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。

20、即故作字数不等。如讽袁联：袁世凯千古；中华民国万岁。意谓袁世凯对不起中华民国。

四、对仗词大全朗读

1、诗词格律知识五十二篇：(16)词韵

2、贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。

3、相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分别是天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。兹举岳阳楼一联：

4、②敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。

5、诗词讲堂│押韵八戒以及撞韵挤韵连韵的破解

6、联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。

7、"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。

8、江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

9、与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多，最常见的“七”句式与“四”句式。举例从略。

10、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

11、关于对仗的词语天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上漫漫朔雪冷鱼翁。河对汉，绿对红

12、词曲句型：即运用词曲句式入联。最突出的是领字的运用和节奏的变化。如南京明中山王故邸联：

13、其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。

14、全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。

15、上联集范仲淹《岳阳楼记》和欧阳修《醉翁亭记》，下联集王禹偁《黄岗竹楼记》和苏轼的《放鹤亭记》。古文佳句，荟萃一联，别有韵味。

16、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

17、释义：形容春残的景象。也比喻好时光的消逝。

18、关于正对、反对、串对，刘勰《文心雕龙·丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉律，实则是片面之论。

19、流水落花(liúshuǐluòhuā)

20、任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。

五、对仗词大全清风对什么

1、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；

2、“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”

3、竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维)

4、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(也就是押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

5、单从词类上看，以“笔、纸、砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也；而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”，妙在对中有对，联中有联。

6、②冲破三重险，留全廿载身。

7、诗词格律知识五十二篇：(34)宫体诗

8、来对往，密对稀，来日对往昔。眼明对手快，心旷对神怡。千里马，五更鸡，暮霭对晨曦。高谈惊左右，博学贯中西。天上月悬千古镜，池中星照一盘棋。

9、《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。如吉林北山公园旷观亭联：

10、①兴邦挂帅闻惊鼓，除恶安民着快鞭。

11、释义：指女子出嫁生了子女。也比喻绿叶繁茂覆盖成荫。

12、①关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。

13、石阶：同是石头，凭什么我要被人蹬来踩去?佛像：当年你只挨六刀，而我经历了千刀万凿!今日的坎坷，都是为未来塑造着形象。

14、②夜遣孤灯陪倦月，朝催惰日展明霞。

15、对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

16、诗词格律知识五十二篇：(24)逸诗

17、太守二千石，莫若尔□。

18、裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。(李群玉)

19、上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：

20、而向内容提供者无偿赠与

六、对仗词大全

1、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

2、借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声(guān)对仄声“配”。

3、(诗词学堂)绝句作法：总分法

4、③桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。

5、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

6、是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

7、上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。

8、②曦出觑粉靥，上下两相倾。涟动摇清梦，虚实一并生。

9、牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

10、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。(陆游)

11、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。

12、又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

13、红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。

14、鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，如某人自题联：

15、集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；

16、上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。

17、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

18、如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

19、一个月后联都04年度甲科殿试状元+17擂命题联第10名，ljq0206做了对句。

20、体形对：“四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。”(岳阳楼联)

1、(沁园春)词牌名。东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林，后人作诗以咏其事，此调因此得名。又名《寿星明》、《东仙》、《洞庭春色》等，双调一百一十四字，上片四平韵，下片五平韵，也有在过片处增一暗韵者。(沁园春)也是曲牌名。南北曲均有。北曲属黄钟?m，较少见。南曲属中吕?m，较常见，字句格律与词牌前半阕同，也有与全阕同者，用作引子。

2、诗词格律知识五十二篇：(41)长庆体

3、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。

4、工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。

5、争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

6、②民工可记民工苦，政绩难消政绩残。

7、(诗词学堂)比学格律更重要的东西

8、骈句型：包括“四”句式、“六”句式、“四”句式等。最典型的自然是“六”句式，如桃花园一联：