写秦岭山的诗句(文案精选86句)

一、描写秦岭山水古诗词

1、早晨我把一封谏书上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮洲。想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。

2、月出惊山鸟，时鸣春涧中。――――王维《鸟鸣涧》

3、独坐幽篁里，弹琴复长啸。

4、古今传此岭，高下势峥嵘。——孟贯《过秦岭》释义：古代相传这座山，居高临下气势磅礴。

5、“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。极为精练的四字，状写了四种景物，且各具特色，由景境导出了作者的心境。

6、王维的山水诗也有其当代价值：

7、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

8、好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

9、译文：阴云笼罩着秦岭家乡可在何处？大雪拥塞蓝关马儿不肯前行。

10、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》

11、秦时明月汉时关,万里长征人未还。―――王昌龄《出塞》

12、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

13、荆溪白石出，天寒红叶稀。

14、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。——白居易《蓝桥驿见元九诗》释义：蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。

15、风声如涛，像海涛，也像松涛。昨日秋高风怒号，卷我屋上三重茅。习习谷风，维风及雨习习谷风，维风及颓习习谷风，维山崔嵬写风声的全诗是习习谷风，维风及雨。将恐将惧，维予与女。将安将乐，

16、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

17、沸腾的生活更衬托出诗人门庭的冷落。是一种企羡，还是真的已经超然于现实？难以明解。与之相类似的还有一首《辋川闲居赠裴秀才迪》：

18、照日秋云迥，浮天渤澥宽。

19、纵使晴阴无雨色，入云深处亦沾衣。

20、《次韵蔡瞻明秋园五绝句》——宋代洪适

二、写秦岭山的诗句

1、寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。嫩竹含新粉，红莲落故衣。渡头灯火起，处处采菱归。

2、槛外低秦岭,窗中小渭川。

3、感时花溅泪，恨别鸟惊心。――――杜甫《春望》

4、译文：到了夏天江水漫上山陵，上行和下行的航路都被阻断。有时皇帝的命令要紧急传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，期间相距一千二百里，即使骑上飞奔的快马，驾着疾风，也不如船快。

5、返景入深林，复照青苔上。

6、寂静无人的春夜山林里，四季桂无声无息地飘落。忽然明月东升，空山洒满光辉，山鸟被惊醒，在山涧里发出鸣叫，显得格外清脆，更衬托出月夜春山的幽静美好。“人闲”有的版本作“人间”，其意亦可通，“桂花”就可释为月华。诗人以静写动，以动写静，动静结合，把读者带入更优美、更深邃的意境中去。诗人是抓住“月出惊山鸟”这一最富表现力、最引人遐想的动人一刻写的。这是一幅富有音乐感的月夜小景。与《辛夷坞》的空寂入禅相比，此诗热烈活泼，富有人间气息。

7、清代王渔洋说，王维的这类小诗“字字入禅”，“妙谛微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别”(《蚕尾续文》)。也就是说，王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味，言有尽而意无穷，传达出了禅的意蕴。自然，也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味。

8、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。――――白居易《钱塘湖春行》

9、这首一首描写襄阳风景的诗。先写楚地的形势，中写江流浩荡的景观，末写流连忘返的情意。粗线勾勒，境界壮阔，全是白描的写法，甚至不写山色是青是紫，是浓是淡，只说其若有若无，象一幅水墨山水画。诗人把握的是总体印象，而且是用诗思而非肉眼统摄的图象(这点与西方诗歌逻辑有别)，表现出中国画散点透视的艺术效应(这点又与西洋绘画逻辑有别)。王维类似的诗句很多，如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，“日落江湖白，潮来天地青”，“大漠孤烟直，长河落日圆”，等等。

10、屏峙青山翠色新，晴岚一带横斜曛。

11、《蓝桥驿见元九诗》——唐代白居易

12、随后，南齐诗人谢眺也写了一些清新流丽的山水诗篇，有些佳句：“余霞散成绮，澄江静如练”，“大江流日夜，客心悲未央”，“天际识归舟，云中辨江树”等。南朝梁代诗人何逊也有些写景名句：“露湿寒塘草，月映清淮流”，“野岸平沙合，连山远雾浮”，“岸花临水发，江燕绕樯飞”，“江暗雨欲来，浪白风初起”，“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”。但他们的诗作都存在有句无篇的毛病。

13、早知清净理,常愿奉金仙

14、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》

15、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。

16、采菊东篱下，悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》

17、第三段写春冬三峡之景。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。

18、山水诗直到盛唐时代才蔚为大观。孟浩然与王维首开山水诗派，光被后代诗坛。孟浩然比王维稍长，他的山水佳篇很有意境。如《宿建德江》：

19、第二段开始写水。作者按照自然时令，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水之迅疾。

20、政恐淇园修竹劲，不如秦岭老松坚。

三、秦岭山水诗句

1、山鼠失足卧路上，猿猴难觅在远坡。

2、月出惊山鸟，时鸣春涧中。―――――王维《鸟鸣涧》

3、诗中山千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)白日依山尽,黄河入海流。(王之涣：《登鹳雀楼》)会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫：《望岳》)国破山河在,城春草木深。(杜甫：《春望》)空山不见人,但闻人语响。(王维：《鹿柴》)明月出天山,苍茫云海间。(李白：《关山月})相看两不厌,只有敬亭山。(李白：《独坐敬亭山》)种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)青山遮不住,毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》))不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)诗中水所谓伊人,在水一方。(《诗经•蒹葭》)水何澹澹,山岛竦峙。(曹操：。

4、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

5、高阁逼诸天，登临近日边。晴开万井树，愁看五陵烟。

6、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉

7、王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人。宋代大文豪苏东坡说：“味摩诘(王维)之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)其言精辟，切中肯綮。王维是唐代一位有成就的山水画家。他用萧疏清淡的水墨笔法作画，创水墨山水，自成一家，被后人称作山水画南宗的开山祖。他的绘画强调写意，追求神似，表达主观情致，故“画物多不问四时，如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”，“难可以形器求也。”(沈括《梦溪笔淡》引张彦远语)所以，王维又被称为中国文人写意画之祖。绘画能得神似，也就有了诗的情韵和意趣，即画中有诗。用这种绘画思想去凝视自然山水，发为咏叹，造境入诗，必然诗中有画的神韵。

8、它可以陶冶我们的身心。品味王维诗歌优美的意境，遐想大自然的神奇与奥妙，就会得到某种精神愉悦。禅与气功有相通之处，进入诗境也就是进入王维所创造的“禅境”，我们也许能获得某种“气功效应”。

9、秦岭巉巉列万峰，晚岚浑欲滴晴空。——文同《北楼晚晴望秦岭》释义：秦岭巍峨高过其他山峰，晚上的山峦似是能直冲晴空。

10、明月别枝惊鹊,，清风半夜鸣蝉。―――辛弃疾《西江月》

11、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

12、此诗描写的是秋日傍晚雨后的山村风光。随意挥写，语出自然。在这首诗里，空山雨后的秋凉，松间明月的清光，石上清泉流动的声响，浣纱归来的女孩子们在竹林里的笑声，小渔船缓缓穿过荷花的情态，都和谐完美地交织在一起，象是一幅清新秀丽的有声画，又象是一支恬静优美的抒情曲。我们仿佛呼吸到了雨后清新的空气。

13、它可以培养我们热爱大自然的感情。使我们更充分地品味大自然的美，进而自觉地去保护环境、保护大自然，使之更好地造福于人类。

14、秦岭诗人:汪元量朝代:南宋峻岭登临最上层，飞埃漠漠草稜稜。百年世路多翻覆，千古河山几废兴。红树青烟秦祖陇，黄茅白苇汉家陵。因思马上昌黎伯，回首云横泪湿膺。

15、原文节选：至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

16、谢灵运长期优游名山胜境，写有大量的山水诗。其诗语言富丽精工，喜雕琢，追求形似。诗的结构往往是纪游式，末后总留有玄言诗的尾巴。他的诗往往是有句无篇。稍举一些诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”之写园林；“野旷沙岸净，天高秋月明”之写秋；“明月照积雪，朔风劲且哀”之写冬；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”之写暮色；“春晚绿野秀，岩高白云屯”之写春景。这些精美的诗句，如一幅幅精致的山水画。谢灵运确立了山水诗的地位。

17、好了吧，我弄了三个小时呢希望大家不要复制

18、轻舸迎上客，悠悠湖上来。

19、第四段写秋天三峡之景：水枯气寒，猿鸣凄凉。以“霜”暗指秋季，以实景补足前意。这时已无江水喧腾，却也不见草木争荣，而是充满了凄清肃杀之气。写秋峡用猿来表现，写猿又分两层，一是直接叙述，一是引渔歌为证。

20、诗中的“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山的另一番景象。王维诗中的“湿人衣”却是写幻觉和错觉，写出了浓翠欲滴的山色给人的诗意感受。两诗异曲同工，各臻其妙。

四、关于描写秦岭山风景的诗句

1、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》

2、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒―――李商隐《无题》

3、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。―――王昌龄《出塞》

4、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

5、槛外低秦岭，窗中小渭川。

6、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。―――高适《别董大》

7、译文：凭靠栏杆，看那秦岭低矮，站在窗边，看那渭水细小。

8、当轩对樽洒，四面芙蓉开。

9、山回路转不见君,雪上空留马行处。――――岑参《白雪歌送武判官归京》

10、槛外低秦岭，窗中小渭川。——岑参《登总持阁》释义：凭靠栏杆，看那秦岭低矮；站在窗边，看那渭水细小。

11、创作过程中，学生感受了大秦岭的“雄壮浑厚、高耸巍峨”，传承她饱经沧桑的褶皱里所蕴含的最深邃的文化基因，在血脉里融入这座王者之山赐予的力量。

12、试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。 ——孟浩然《送新安张少府归秦中》释义：想登上秦岭一望秦川大地，回忆青州的春天美丽的样子。

13、花语吾本是，荷花女，衷肠未诉泪如雨。君若看到荷花泪，可知荷花几多苦？吾本是，荷花女，只是与君心相许。今宵为君把歌唱，句句都是伤心曲。吾本是，荷花女，朝朝暮暮为君舞。看尽人间多少事？知己只有吾和汝。吾本是，荷花女，梦里与君做诗侣。但愿天下有情人，总有一天成眷属。吾本是，荷花女，一片芳心请记取。他年荷花盛开日，朵朵带去吾祝福。。

14、峻岭登临最上层，飞埃漠漠草稜稜。—— 汪元量《秦岭》释义：巍峨的高峰登上了最顶端，飞尘和草原都变得渺小。

15、从猿鸣之中，使人进一步体会到山高、岭连、峡窄、水长，同时山猿哀鸣，渲染了秋天的萧瑟气氛。也让人从这句渔歌中体会到了，渔者们的辛苦和生活的艰苦。

16、别人的佳作太多，就不举例了，献上自己以前的一首涂鸦之作。记载的是我多年以前，单人骑摩托车穿越四川、陕西、甘肃交界处秦岭的经历。

17、南登秦岭头，回望始堪愁。——李嘉祐《登秦岭》释义：去南边登山秦岭，回头看脚下的路始终忧愁。

18、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。

19、山暝听猿愁，沧江急夜流。

20、画兰明·董其昌绿叶青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。竹里馆唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。终南望余雪唐·祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。菊花唐·元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。画兰清·郑板桥兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。山园小梅宋·林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

五、描写秦岭风景的诗

1、《蜀道难》尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。译文：自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。

2、九秋风露霜叶红，群山环抱太华峰。风骨嶙峋凌霄汉，万仞独尊气无穷。丙辰菊月写华岳秋高图之此幅当时画画未能完成设色，时过三十一年补笔添色于长安兴庆湖畔。丁亥初春载道马良。

3、太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

4、《古风》太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。中有绿发翁，披云卧松雪。不笑亦不语，冥栖在岩穴。译文：陕西宝鸡太白山郁郁葱翠，高耸入云，繁星在它的头顶森然排列。距离天空也只有三百里地，邈然与人世间隔绝。山中居住着一位绿色头发的老翁，身披白云朵，卧在古松的白雪上面。不笑不语，默默然然，在幽暗的洞穴中冥想。

5、渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

6、楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。