对联上下联平仄规则在线检测【摘抄文案100句】

一、对联上下联平仄规则

1、(1)上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。(2)上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。(3)如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。

2、例联：柳眼桃腮舒化日；

3、三光日月星(出句：征上联)

4、花君子，子象贤，丸熊母，入幕宾，弹冠客，赤松子，颖士奴，贤避世，气吐云，腰舞柳。

5、去声——高处降到最低层

6、简单地说，古人将汉字的读音分为两类，一是平声字，二是仄声字。古代的平声字，大致对应我们今天普通话的第二声汉字。而仄声字呢，大致对应我们今天普通话中的第四声汉字。

7、三是按时间先后分，时间在前为上联，时间在后为下联。

8、五言律句，对联格式有两种：

9、春水浅蓝一色；夏山浓翠千层。

10、例如：“妈”字为阴平，“麻”字为阳平，“马”字为上声，“骂”字为去声。

11、如果你对于格律诗规则还不太了解，我们则强烈建议你，从现在就开始就去学习和了解一下诗词格律的基本常识。对于书法学习者来说，我们总会在各种书写环境下遇到格律诗的创作，比如自撰春联就是这么一个小小的任务。

12、根据结尾字声调的平仄区分出上联和下联后，还需注意张贴的形式。当人们面对春联时，上联在右首，下联在左首。两联呈对称的形式，贴在相对的位置。事实上，这多是对“框对”(贴在左右门框上的春联)和“门心”(贴在左右门板上方居中位置的春联)的张贴要求。但“门心”与“框对”还略有不同。在书写形式上，“门心”的两联各有两列字，上联是由右往左书写，下联是由左往右书写，两联相对。张贴出去，像繁体的“門”字。比如，人们面对七言的“门心”时，春联两侧各是四言，中间则是三言。如果稍加关注“门心”的平仄格式和书写形式，一般不易张贴错误。

13、雨，云，雪，星，露，霞，电，虹，夏，朝，岁，寒。

14、古念去声，如陈政诗：“清风久播迟”。

15、岫石苔缘绿；江村叶落黄。

16、在联句中，一般的平仄规则是：相邻音步的平仄要交替，不交替的，谓之“失替”(串声)，在对联中是不允许的。音步，也称节奏点，就是词组单位稍加停顿的地方。汉语行文，多数可以按“二字而节”作为节奏点，比如：中国、人民、万岁等；三字音步较少，比如：共产党、门头沟、妙峰山等；四字以上的音步更少，比如：乌鲁木齐、布达拉宫、三十六计等。

17、遴选联的上下联，各表示一种取舍，在上联中肯定取，则在下联中就舍。再如“宁为玉碎，不为瓦全。”要注重联文结构的逻辑关系。再如吉鸿昌的一副“松间明月长如此；身外浮名何足论”的自勉联，用“松间明月”和“身外浮名”来作比较，联文作者

18、云边路绕巴山色；树里河流汉水声。

19、如：“仄仄仄平平”的五言句式和“平平仄仄仄平平”的七言句式，倒数第三字不能改平，否则出现“三平尾”。尾三平是《联律通则》中明确提出避忌的。

20、三字音步处于句子前边或中间，必须以音步定平仄。如周恩来联：

二、对联上下联平仄规则在线检测

1、句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。

2、这是一副为“海山仙馆”撰写的嵌字联，这副对联由于在上下联的一首一尾嵌入了“海山仙馆”四个字，不宜于倒过来上联说“仙馆”下联说“海山”，所以就出现了“上联平收下联仄收”的情形，实属无奈，情有可原。再如：

3、按照古书读法，上联在右，下联在左。现在有不少门上的对子和柱子上的对子，很多都贴反了，往往都是把上联贴在左边，下联贴在右边了。有时，贴反了不易被察觉，因为有的对联先读哪一联对意思的影响不大，而绝大多数都不行。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”

4、春联菱形斗方：四季平安

5、高高下下树，叮叮咚咚泉。

6、既合了平仄又合了词性。

7、只因为对联格律常识的欠缺，编辑们就让谬误流传，贻笑大方了。

8、每年春节来临前，应该是书法学习者相对比较忙碌的时间段：或多或少地都要给亲朋好友写一些春联。书写的内容既有传统春联，也有一些自己拟定的原创春联。从本质上讲，每年的春联书写，就是检验我们过去一年来书法临帖的水平是否有了进步。

9、必须从严的关键环节

10、倦鹊绕枝知冻；飞鸿涵水带秋。

11、韵母u：出督忽惚哭窟扑仆秃屋读毒笃独犊福伏拂缚幅辐袱佛沸鹄瀑璞熟赎淑塾秫俗突竹逐烛筑术足族卒凸轴妯竺服斛囫匐骨菽

12、山家潜豹雾；海国靖狼烟。

13、对联上下联不仅尾字平仄有讲究，整个对联上下联也应平仄相对。平仄相谐即：上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字(联脚)平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

14、例：咏竹联(来自网络)

15、春联张贴错误的客观原因是，春联没有落款，上下联容易出错。主观原因是，人们缺乏春联小知识，特别是缺乏对春联形式的了解。人们很多时候单纯借助于春联的意义来进行上下联的区分，往往不那么精准。春联不仅有形式上的严格要求，也有意义上的明确主张。春联的对偶规则要求春联上下联的字词要相对相反，意义要相关相承。但今天市面上印制的春联，上下联用了不少近义词，大多意义重复，犯了“合掌”大忌，依据意义进行上下联的区分就没有那么容易了。

16、句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

17、四字属对法：一般由两个复合词组组成，如：“晓风残月”对“微雨淡云”，“千山雨意”对“万顷波光”等。这种对仗方法在楹联学中被称为顺意对，因上下联文的内容是一致的，这种对仗方法也称正对。

18、春联菱形斗方：五福齐臻

19、句式相称。一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一个单词或词组是一个音步，也称“节奏点”。对联句子的“句式相称”，要求上下联节奏一致，如我创作的对联“苍山玉水云峰碧；洱海金花雪月光”，上下联均为二二二一句式，而对联“冬临树未老；秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。

20、 对联的传统习惯是：仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。除了平仄要求外，写对联要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少；要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上；还要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

三、对联上下联平仄规则左右

1、有的书友可能就说了，”出“是第一声，属于平声字，怎么放到上联最后一字去了？不符合要求啊！我们前面说过了，”出“在古代属于入声字，后来其读音变成了平声字，属于”伪平声字“，所以依照格律诗的要求，”出“在这儿属于仄声字，放在上联的末尾没有问题。

2、如果出现三仄尾、三平尾时，不适用“一三五不论”。

3、平仄是汉语汉字的声调。就中古汉语而言，平声是指平声，仄声是指上声、去声、入声。中古汉语发展到现代汉语，就普通话而言，平声是指阴平、阳平；仄声是指上声、去声。春联的平仄规则是指春联用字的声调必须平仄交互。春联的对偶规则是指春联的上联和下联字数必须相等，句式和语法完全对称。本质上，这种形式上的基本特点或基本要求，从中国传统美学的视角来看，体现的恰恰是对音乐的和谐之美以及建筑的对称之美的美学追求。

4、forChineseCalligraphy

5、七言句，第六字的平仄要交替。例如：“玉海金涛千里秀”，“海”字为仄声，“涛”字为平声，“里”字交替为仄声；“红楼绿树万家春”，“楼”字为平声，“树”字为仄声，“家”字为平声。

6、三字属对法：一般是由动词和名词组成，如：“看花日”对“斗草天”。“看花”、“斗草”都是动宾词组，分别修饰名词“日”与“天”。名词与名词也能组成三字对，如“桐叶雨”对“楝花风”。三字对较二字对的内容更为完整。

7、中古音读平声，如苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”

8、蝉催残暑去，雁带早凉来。

9、懂古代平仄按平仄分，上联尾字为仄声，下联尾字为平声。

10、五千里云天在望，一腔热血为招魂。

11、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

12、当然我们也可以写一个合体字，如下图的”招财进宝“：

13、如：“平平平仄仄”的五言句式和“仄仄平平平仄仄”的七言句式，倒数第三字不能改为仄声，否则出现“三仄尾”。按《联律通则》要求，仄收句应尽量避免尾三仄。

14、革履山衣隐逸；花冠月帔神仙。

15、四诗风雅颂(对句：与下联相对)

16、上联的最后一个字是仄声(即汉语发音的第四声)，下联为平声(一般指第二声)。

17、夜宴喧桃李；晨游静芰荷。

18、晚风鼓急喧红玉；秋雨楼空感绿殊。

19、古有平仄两读。连绵叠字，读阳平。苏轼《咏史诗》：“独掩陈编吊兴废，窗前山雨夜浪浪。”《沧浪诗话》中的浪也要读阳平。作名词时，读去声。白居易《江楼晚眺，景物鲜奇，吟玩成篇，寄水部张员外》：“风翻白浪花千片，雁点青天字一行。”

20、总而言之，对于书法学习者来说，如果你有机会参加”送春联“活动，你会发现书写过程绝对是个体力活。你必须比较”能打“，还得出手快，如此才能”多快好省“地在现场顺利完成大量的春联书写任务。

四、一二三四声怎么分平仄对联

1、字弈摊清簟；看书照短檠。

2、对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。

3、对偶，是一种修辞手法，对联的最根本要求就是对偶严密。

4、新四声是阴平、阳平、上声、去声。阴平、阳平归入平声，上声、去声归入仄声。轻声字，有人主张为仄声，有人则认为可平可仄。

5、根据全联的分句数，创作时，对句脚平仄必须要有通盘考虑。目前，楹联界提出的有朱氏规则、李氏规则和马蹄韵。以上联为例，按朱氏规则，不管有多少分句，最后一句句脚为仄，余为平。李氏规则主张句脚按平仄平仄……单节交替。

6、在拟定这副春联并完成书写后，我也完成了一次自撰自书春联的任务。

7、总的规则是：第六字，上下联的平仄必须相对(相反)。第五字，尽量按正格安排平仄；如果因组词、造句、表意需要，也可以变格。

8、出律：当出句为标准韵律，对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄发生错误，都是出律。

9、首先，要看横批的书写，如果横批是从右向左书写，上联就应该贴在右边，反之上联则贴在左边．另外，对联除了对仗等要求外，一般应上仄下平，就是上联结尾字的音调应该落上声和去声，下联结尾字的音调应该落在平声．

10、对联属格律文学，必须讲究声律，即讲究声调的规则、规律。声律和谐，读起来就好听、有韵味。

11、第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

12、日照树，云出岫，斗草天，露未乾，带朝霞，香雾湿，楝花风，星临户，咏雪诗，晴日映，料峭天，重三节。

13、山，石，河，海，城，邑，乡，路，溪，沼，波，岸。

14、以上联为例，三个分句为平平仄，四个分句为仄平平仄，五个分句为仄仄平平仄，六个分句为平仄仄平平仄。其规律是从后往前推，最后一个分句收于仄声，仄前两平两仄交替。

15、二字属对法的规则，亦须按天文，地理，人伦，器物等词的属性来对，如：菊月对梅天，奇侠对逸民。这里的“奇”和“逸”均属形容词，一定要和“侠”和“民”等名词组合起来，才能成为完整的“词组”。

16、例2：题改革开放四十年(梁圣柏)

17、歌喧/帅气/和风/正暖

18、上列属对法，大都为工对(狭对)的典型范例。它要求上下联文，除形式，平仄符合对联规则外，还须要内容范畴的一体性，初学撰联的同志熟读和领会本文章节的要领，是大有裨益的。下面逐一说明。

19、本文参考文献：叶子彤《联律通则解读》

20、水天无际，澄鲜秋色，月明远共夜珠来

五、对联上下联平仄规则几声

1、名士弹冠白屋；鄙夫曳履朱门。

2、完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。简单说，上下联同位置字，平仄相对。但七字以内的对联，可以是“一三五不论，二四六分明”，就是说第二四以及最后一个字必须是平仄相对。还有，上联的尾字应该是仄声，下联的尾字是平声。对联平仄要求

3、动词治做平声，音持。李商隐《韩碑》：“长绳百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。”

4、为什么上联要收仄下联要收平

5、(上联)：平仄仄平平仄仄平平仄

6、三声四声他言仄。(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)

7、表示动词的论，一律读平声。杜甫《咏怀古迹其三》：“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”

8、所谓平仄，是对汉字声调的表述。字音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。我们把发音较长，无起伏或起伏较小的叫作平声，反之就叫仄声(仄为不平之意)。汉字古代的四声为平、上、去、入，平为平声，余为仄声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。

9、平平仄仄平。春风柳上归。(来自网络)

10、例联：东风送暖千乡喜；

11、懂得了上联收仄下联收平的道理，不仅可以为自己创作对联设防，不至于犯常识性的错误，也可以作为辨识别人对联的试金石。须知，许多征联活动的评委面对纷繁众多的应征稿件，第一道筛子就是看上下联的收尾字，凡是违背“上联收仄下联收平”原则的稿件，不论内容如何精彩都必须首先淘汰，因此当我们投稿参加征联活动的时候，也就首先要保证自己不犯这种常识性的错误。再举一个例子，某家大报的一篇文章中说，武夷山有这样一副对联：

12、我们说一副联是平声起头还是仄声起头，并不是去看第一字，而是要看第二个字，因为汉字多以两字为一个音节，而且音节的重点一般落在第二字的上面。两字一停顿，一字一煞尾(有的也以两个字煞尾的)。两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步。顿是音节单位。

13、风吹花，月移栏，看花日，烟初散，含宿雨，嫩霜寒，桐花雨，月满湖，歌风曲，彩虹垂，清和月，百六辰。

14、如：烽火连三月，读做仄仄平平仄。家书抵万金，读做平平仄仄平。

15、升堂多俊杰，把手欣然，想文酒风流，琴棋继兴，忽虚掉梅花时序荔子光阴。

16、其实，对联的平仄要求在实际运用中还是松紧有度的，这就是所谓宽与严的问题，下面来分别说明，借以总观其要。

17、其关于“三连平”或“三连仄”的问题也可放宽。古人用词都讲究平仄相间的声律美感，然而现代的许多三音节的新词却根本没在乎这个，诸如天安门、祁连山、新加坡、迎千年、微波炉、冰淇淋等等“三连平”的词语，又如互助组、跨世纪、奥运会、诺贝尔、望远镜、地铁站等等“三连仄”的词语，写入对联也是极其自然的。

18、一音nuo平声。《霸王别姬》唱词：“自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。”刹那是梵语译音，音挪才押韵。

19、他说仄来我说平。细敲平仄费心机，

20、万顷波光，埋盆作池，绕城水绿，风皴麦浪，三径苔痕，山色迎眸。