博尔赫斯深沉的玫瑰【摘抄文案100句】

一、博尔赫斯

1、我心里一直都在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。

2、正如我们在水中来，也必将在水中离去。在人海中来，也必将在人潮中离去。正如有一个人出生就代表着将来有一个人死亡一样，生和死并没有什么区别，两者只不过是在相互转化罢了。

3、ElHogar《家庭》杂志广告页，1928

4、博尔赫斯苦心经营的就是这些东西。而“我”，姑且这么说，既然本文的题目是《博尔赫斯与我》，“我”意味着非公开的个人，意味着真实，因为我们前面提到的那些东西对我来说都是虚假的。真实的东西是感受、梦、写作——至于出版，我想那是博尔赫斯的事，而不是“我”的事，那类事情应当避开。

5、撒克逊人和维金人的遗骸仍受到侵蚀。

6、博尔赫斯用西班牙语写作。

7、至1985年出版诗集《密谋》止，他生前一共出版了诗集14部、短篇小说集6部、随笔集10多部，此外，还有很多翻译、对话、访谈、演讲、序言、读书笔记等，还有他和比奥伊·卡萨雷斯合写的一些侦探小说和幻想小说，这些构成了他全部的文学写作(中文版五卷本全集实际上并不全面)。

8、的确，博尔赫斯是20世纪最重要的短篇小说家之他用这种短小精悍的体裁，创作出像匕首般锋利、巨石般有力，同时又像云雾般轻巧的小说。

9、《蓝色老虎》讲述的是在印度某地出现了蓝色的老虎，而故事的讲述者还发现当地有一种石子，会在手上不断繁殖，每次打开手掌，那些石子的数目都会变化。作者在此篇中继续探索时间和无限的主题。博尔赫斯创作的短篇小说加起来有80个左右，其中一些介乎随笔和小说之间，难以分清文体。就是靠着这些短篇小说，博尔赫斯确立了他在世界小说史中不可动摇的地位。其中，《埃玛·宗兹》《玫瑰色街角的汉子》《叛徒与英雄的主题》《第三者》等短篇小说还被改编成了电影。不过，电影往往将小说中的故事抽取出来进行演绎，从而丧失了小说的深刻主题。

10、“发现前所未知的事物不是辛伯达、红头发埃里克或者哥白尼的专业，人人都是发现者。开始先发现苦、咸、凹陷、光滑、粗糙、彩虹的七色和字母表上的二十几个字母；接着发现面庞、地图、动物、天体；最后发现怀疑、信仰和几乎完全能够确定的自己的无知。”

11、他是对充满着阴影，充满着暴力的拉丁美洲大陆的一次极为强烈的责难。作家使我们惊服的是他坚韧不拔和清澈如水的崇高品格。

12、在布展的第一天，我便发现了几处翻译的错误。大量的翻译和打字工作让人疲惫，而当这些错误被打印成作品、被放大被悬挂出来的时候，是那么得触目惊心。该怎么办呢？在第一时间告知策展人之后我们当机立断决定修改和重新制作这些板块。“我们在做展览的时候，最好的消息就是所有的错误在第一天就被发现。”巴伯罗给我上了一课，也给早前就有策展人之梦的我一个非常重要的体会：“去解决问题吧，同时永远不要丢掉你的耐心！”。

13、我觉得地狱和天堂都太过分了。人们的行为不值得那么多。

14、1938年，在图书馆担任助理馆员的博尔赫斯，因为一次偶然的受伤事件，住进了医院，在高烧中，似乎得到了什么灵感。病痛退却之后，他写出了带有幻想色彩的第一篇小说《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯·特蒂乌斯》。在这篇小说中，出现了时间主题、镜子、百科全书等符号，显示出他对于时间、图书馆和人类知识、永恒等问题的探讨。我想，后来，他一定是把这篇小说当作他的一个真正的起点。从此，他似乎找到了小说写作的窄门，并打开门义无反顾地走了进去。

15、——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，《地图册》

16、我在最高一层甲板上扔出一枚钱币，

17、题图：博尔赫斯，1984enciclopedia.itaucultural.org.br

18、他对迷宫、镜子、象棋游戏和侦探小说的运用创造了一幅复杂的知识景观。其语言很清晰，具有讽刺的意味。他能够做到用最简短的语言呈现出最奇妙的场景，将读者的想象力引入看似无限的想象力的岔路。1961年，国际出版商就授予他福门托尔杰出文学成就奖，由此登上了世界文学舞台。

19、《秘密的奇迹》讲述了一个被判处死刑的人运用记忆和想象，将自己的生命延长了一年，但实际上他依旧是在规定的时间被枪决了，这里主要探讨了时间的绵延。

20、进入20世纪60年代，名声与失明渐渐走进了博尔赫斯的生活。他从一个拉美作家成为一个世界性作家。他才华横溢、光芒四射，无可比拟，从约翰·厄普代克到乔治·斯坦纳，从奥克塔维奥·帕斯到米歇尔·福柯，这些世界顶尖级的知识分子和作家都对他敬佩不已。苏珊·桑塔格赞誉他说：

二、博尔赫斯深沉的玫瑰

1、——博尔赫斯《地图册》诗歌朗读分享会

2、马塞尔·普鲁斯特：回忆的长河弗兰茨·卡夫卡：无边梦魇与无家可归豪尔赫·路易斯·博尔赫斯：时间的主人阿尔贝·加缪：局外人与局内人君特·格拉斯：德国之镜

3、博尔赫斯在1976年初就被提名为诺贝尔文学奖候选人，只不过是他做了一件荒唐的事情，居然接受了当时阿根廷的独裁者皮诺切特的接见，致使瑞典皇家科学院院士们一致取消了他的获奖资格。博尔赫斯的小说具有开创性意义，小说当中夹杂着私人笑话、秘传、历史编纂和讽刺性的注脚。他的小说通常都会很短小，开头显得很唐突。

4、奥斯卡·王尔德的书给我们留下什么余味呢？幸福的神秘感。我们想到欢乐的香槟酒。我们带着欢乐和感激之情想起《妓女之家》、《斯芬克斯》、富于美感的对话、散文、童话、铭文、碑文式的小传，以及无数向我们展示了既愚蠢又机智的人物的喜剧。

5、∞《作家中的作家》，2018邱华栋读经典诗想者｜广西师范大学出版社

6、另有中短篇小说集、电影和建筑研究文集、文学评论集、散文随笔集等数十部。多部作品被翻译成日文、韩文、俄文、英文、德文、意大利文、法文和越南文发表和出版。

7、博尔赫斯的散文异乎寻常，他惜墨如金，从不多着一字，完全违反了西班牙语过犹不及的自然倾向……

8、我犯下了一个人能犯下的最糟糕的罪行——我过得不快乐。

9、我个人比较喜欢的有 阿莱夫 、 恶棍列传、 交叉小径的花园、诗艺 、杜撰集 、布宜诺斯艾利斯之情等。

10、展览将从即日起持续到9月1日，地址：上海市静安区文化馆，乌鲁木齐北路459号1号楼3楼。

11、他的作品号称是自中世纪到文艺复兴期间最重要的动物寓言集之内容混杂了科学、幻想、惊奇，还有惊悚恐怖之物，正如一本人们幻想在博尔赫斯的私人图书馆才能找到的书。

12、1919年到1920年随全家移居西班牙，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短片小说集《赌徒的纸牌》；但博尔赫斯自谦的认为这些只是试验之作，尚欠火候，未予发表。

13、——杰西·马利诺夫·雷耶斯｜刘芸倩译

14、搜“borges824”或“博尔赫斯”找到我们

15、ElJardindeSenderosQueSeBifurcan

16、所有的理论都是合法的，可是没一个是重要的。重要的是靠它们来做什么。

17、正如他在此书初版序言中所说，他热衷于编制花名册、迷恋于将人生浓缩成一个句子或一道风景，同时厌恶心理学。他反复推敲每一个句子，以求表达的清晰准确。诗人庞德说，准确的陈述是写作的第一要素。陈述的准确性是写作的唯一道德，作为诗人，博尔赫斯完全把这一道德规范当做自己的写作律令。

18、文学上的天才，政治上的白痴。

19、我感到自己干了一件不可挽回的事，

20、被我们称作不幸的是我们对偶然性这个复杂装置的忽视。

三、博尔赫斯惊艳的句子

1、时间就是组成我在干的事情的物质。

2、1950年，博尔赫斯当选阿根廷作家协会主席。

3、人不能同时踏入一条河流两次。而这里的河流指时间。仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。人与过去和未来是割裂开的，人只活在现世。

4、时间和黑暗卷走了发光的物体。

5、这篇小说，与其说是在不同时间节点上，两个博尔赫斯先生的对话，倒不如说是年迈的博尔赫斯和自己的对话。一场关于生与死的思考所引申的对话。

6、1921年，回到布宜诺斯艾利斯后，从事图书馆⼯作。

7、我也做了一个实验，先后阅读了金隄先生和萧乾先生的《尤利西斯》的译本，结果，我更喜欢金本一些，因为我先读了金本——这也许是一个读者接受美学的问题，但是，却把我们阅读博尔赫斯的经验引入一个更高的境界。我觉得，博尔赫斯很难被模仿的原因，在于他小说的主人公是时间，而不是人。博尔赫斯的小说总是趋向于玄学和虚无，从零开始仍归结为零。

8、我通过邮件获知博尔赫斯的消息，我在教授的名单上或在一本人名词典中见过他的名字。我喜爱沙漏、地图、十八世纪的印刷格式、咖啡的味道和斯蒂文森的散文。他与我爱好相同，但是他虚荣地把这些爱好变成了一个演员的特征。

9、博尔赫斯的主要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1923)、《面前的月亮》(1925)、《圣马丁牌练习簿》(1929)、《阴影颂》(1969)、《老虎的金黄》(1972)、《深沉的玫瑰》(1975)短篇小说集《恶棍列传》(1937)《小径分岔的花园》(1941)、《阿莱夫》(1949)、《死亡与罗盘》(1951)、《布罗迫埃的报告》(1970)等。此外还译有卡夫卡、福克纳等人的作品。文体多是干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，小说情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，带有浓重的神秘色彩。但也有人说他的作品寓意的都是虚无。你可以先看看这些《埃玛·宗兹》《玫瑰角的汉子》《叛徒与英雄的主题》《釜底游鱼》

10、1923年，他出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版)以及后来面世的两部诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)。1946至1955年，庇隆执政期间，他在反对庇隆的宣言上签名，被革去市立图书馆馆长职务，被侮辱性地勒令去当市场家禽检查员。

11、诗歌需要韵律。诗歌永远记得它在作为文字艺术之前首先是口头艺术，记得它曾是歌。

12、FervordeBuenosAires，1923

13、这部13世纪的”流浪汉体小说并不比17世纪西班牙同类的小说逊色，甚至在有些方面还超过了它们。比如它完全没有说教，有时候，情节的展开像史诗一般广阔，以及对超自然的和魔幻方面的描写令人信服。

14、斯宾诺莎知道，万物均渴望保持其自身的性质；石头永远希望是石头，老虎永远希望是老虎。我将在博尔赫斯而不是我自己身上活下去(如果我真是一个人的话)，不过我很少在他的书里认出我自己，反倒是在许多其他人的书里，或在一把吉他吃力的弹奏中能够对自己有更多的发现。

15、我相信总有一天我们不再需要政府。

16、儿玉在日内瓦博尔赫斯墓地，2016

17、博尔赫斯4岁的时候画的老虎

18、使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事。

19、博尔赫斯在家里和VerdugoFuentes，1973

20、年长的博尔赫斯先生害怕的也是沉浸梦境，就像以往的七十年一样，做一场大梦，然后接受梦境。

四、博尔赫斯的诗

1、在我歌唱之外的，不谢的玫瑰。那盛开的，芬芳的深夜幽暗花园里的玫瑰。每一个夜晚，每一座花园，借助炼金术从细微的尘土里重现的玫瑰。波斯人和阿里奥斯托的玫瑰。那永远无可比拟的，永远最出色的玫瑰。在我歌唱之外的，炽热而盲目的玫瑰，不可企及的玫瑰。玫瑰即玫瑰，花香无意义的理解这句话的出处分别出自博尔赫斯《七夜》(陈泉译本)129页和《博尔赫斯访谈录》(西川译本)250页。翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。《七夜》的这一处的用法要说明的是：美感是一种肉体感受，一种我们全身感受得到的东西。它不是某种判断的结果，我们不是按照某种规矩达到的，要么我们感受到美，要么感受不到。

2、Díasdeodio，1954阿根廷ElisaGalvé饰演EmmaZunz

3、1986年4⽉26⽇在⽇内⽡与其秘书玛丽亚·⼉⽟结婚。

4、我认为博尔赫斯先生还有另一重思考：人与过去和未来是割裂开的，人只活在现世。

5、历史更像是虚构的一种形式。

6、他强调：“特隆当然是个迷宫，是人们设计的、注定要由人们辨认的迷宫。”特隆中出现了现实生活中确有其人的作家和朋友，他们与博尔赫斯谈论特隆，评论特隆，真实时间和虚构空间之间的界限已模糊，融为一体。1941年，小说集《交叉小径的花园》问世，这里包含了《的作者彼埃尔·梅纳德》《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯·忒蒂乌斯》，以及《圆形废墟》《巴别图书馆》《交叉小径的花园》等著名的篇目。在这本小说集中，博尔赫斯为他未来的小说寻找到一种独创的形式：它是小说与随笔的无缝结合——传统上这两种题材一般是被分开的，但在博尔赫斯的眼中，它们均是对人类存在的一种表达，统属于某种更高的精神法则。

7、中央赵府 赵钧方『天之帝主』

8、在所有人类的发明中，最令人惊叹的，无疑是书。其他发明只是人类躯体的拓展罢了。显微镜和望远镜是视觉的拓展;电话是声音的拓展;接着我们还有犁和剑，胳膊的拓展。可是书却是另一种东西：书籍是记忆和想象的拓展。

9、使人着迷……是一个作家应该具有的几个最主要品质之一。

10、布宜诺斯艾利斯的热情，1923

11、39岁那年，他开始尝试写故事来确认自我。他试图调用自己所有的文学资源，同时发挥他的想象力，运用他最为擅长的简洁机智的语言、反讽与戏仿的手段进行创作。是的，他进行的自我革新也为未来小说带来了全新的价值观。这次与死神的亲密接触激发博尔赫斯去写只属于他自己的伟大作品，正如哈德罗·布罗姆所言，如果博尔赫斯那时就死掉的话，那他可能就什么都不是了。

12、中央大工坊 咖里南 『大千主宰』

13、《南方》讲述了一个阿根廷青年受到了奇特的启示，只身前往南方，去迎接一场命中注定的你死我活的决斗。小说集中的短篇小说题材的跨度之大以及幻想性和对某种不可捉摸的命运的摹写令人咋舌。博尔赫斯一生都钟情于短篇小说写作。在他有着旺盛精力的中年阶段，他对短篇小说越来越驾轻就熟。他说：

14、他的第六本小说集《沙之书》出版于1975年，收录了《另一个人》《代表大会》《三十教派》《奇遇之夜》《镜子与面具》《贿赂》《圆盘》《沙之书》等13篇小说。其中，《沙之书》讲述了一本像沙子一样可以流动和变化的书籍的故事，显示了人类知识的变化无穷和复杂性。

15、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯：

16、他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。

17、美，是那么高雅的奥秘，根本不是心理学和修辞学说得明白的。

18、小说中出现了大量的隐喻，初读来实在有些难以琢磨。就譬如博尔赫斯先生看到河流，想到时间的流逝，想到赫拉克利特的形象。

19、在他的写作背后，有着渊博的知识作为支撑，他把人类的各种知识谱系和典籍都变成了写作资源，并融进他独特的幻想。因为，他是以阿根廷国立图书馆里的80万册书作为支撑的。他的作品是一个自足的世界，表面上与现实没有关系，但如同“强劲的想象产生事实”，他又再造了一个文学的宇宙。

20、为了进一步地羞辱他，他们还勒令他去当市场的家禽检查员，检查鸡鸭等的交易情况。博尔赫斯愤怒地拒绝担任这可笑的“家禽检查员”，并发表了一封公开信表示抗议，这一行为得到阿根廷一些知识分子的声援和支持。1950年，在阿根廷作家们的支持下，博尔赫斯毫无悬念地当选为阿根廷作家协会主席，这等于是给庇隆政府的一次有力回击。后来，专权的庇隆下台之后，1955年10月，新政府重新任命博尔赫斯担任阿根廷国立图书馆的馆长。他的第五部小说集《布罗迪报告》出版于1970年，收录了《第三者》《宵小》《马可福音》《遭遇》《老夫人》《决斗》《布罗迪报告》《瓜亚基尔》等十篇小说，故事精巧、叙述从容，距离上一部小说集的玄学和神秘气息比较远，呈现出一种澄明和清晰的气质。

五、博尔赫斯

1、最后说一句多余的话，如果你想阅读汉语中的小说家博尔赫斯，我推荐王央乐先生与王永年先生的译本，二者各有千秋。

2、他的第四部小说集《阿莱夫》出版于1949年，其中收录了17个短篇小说，包括《永生》《釜底游鱼》《神学家》《武士和女俘的故事》《另一次死亡》《埃玛·宗兹》《德意志安魂曲》《扎伊尔》《神的文字》《两个国王和两个迷宫》《等待》《门槛边的人》《阿威罗伊的探索》《阿莱夫》等。其中有些非常短小精悍，翻译成中文只有三四千字，充满了对幻想和未知世界的虚构与想象。

3、borgestodoelanio.blogspot.com

4、这个小说集中，还有一篇是他的小说代表作，叫作《玫瑰街角的汉子》，讲述的是发生在阿根廷的一桩扑朔迷离的凶杀斗狠案件。小说中的人物在房间外面的打斗最终造成了挑衅者的死亡，可是到底是谁杀死了那个人，却并没有交代。但小说的最后暗示故事的讲述人有着重大的嫌疑。

5、新收入的9篇小说题材上大相径庭，但是主题都是与时间、记忆、命运、永恒有关，带有浓厚的幻想色彩。《博闻强记的富内斯》讲述了一个有着奇异记忆能力的人的故事。他不仅能记忆任何一本书籍上的知识，还记得关于这种知识的感觉、思维的纹理等痕迹，令人叹为观止。

6、我发现每隔两千页有一帧小插画。我用一本有字母索引的记事簿把它们临摹下来，记事簿不久就用完了。插画没有一张重复。

7、难以置信的冒名者汤姆·卡斯特罗

8、一家大型公司的运作者肯定相信它已经完备了，并且给它强加一个像过去一样洗刷不掉的未来。

9、民主是一种广为流传的迷信，是一种统计学的滥用。

10、多年来，我碰到的中国作家中，没有一个不喜欢他的，当代很多先锋派作家，受他的影响都很大。他是最值得关注的一个拉丁美洲作家。而且，以现在的眼光来看，博尔赫斯作品中其幻想和对时间的文学测量，玄学和知识的古怪联姻，仍是未来小说生命力的保证。

11、死亡是活过的生命。生活是在路上的死亡。

12、封面由妹妹诺拉·博尔赫斯设计

13、他在诗歌、文论和小说领域都拥有光彩夺目的“博尔赫斯”光环。他的作品是文学高浓度的结晶体，他需要我们一读再读。

14、或者遥远的海洋，在那里

15、所有的长篇小说都有铺张之嫌，而一个短篇小说却可以通篇精练。

16、Borges:TheLabyrinthMaker，1965

17、玛丽亚·儿玉的声音舒缓，头发花白，容颜和照片上没有区别。她有一些激动，为博尔赫斯有这么多的中国读者而感到高兴。我听不懂她在说些什么，但我知道，她说的每一个词都与博尔赫斯有关，这使我觉得，此刻，博尔赫斯是与我们在一起，就在不远的地方。虽然他已经双目失明，看不见周围的一切，但是，他也在静静地谛听。玛丽亚·儿玉是博尔赫斯的“月亮”。他曾经写过一首诗《月亮——给玛丽亚·儿玉》：

18、他的诗歌在题材上受描绘郊区风情的本土诗歌风格的影响，在表现技法上则深受象征主义、超现实主义的影响，表现了他对生活的看法和隐秘的情感。

19、但他第二天还是没有去，这就令人费解了。这段回忆弥足珍贵，为什么博尔赫斯先生却依然试图忘掉呢？

20、儿玉女士在展览开幕式上