莎士比亚作品的主要内容【摘抄文案100句】

一、莎士比亚的作品主要体现了什么思想

1、发若是铁丝，她头上铁丝婆娑。

2、《雷雨》也许是中国演出最多的经典剧目，但我们看到的演出样式除了写实风格以外，就只有在写实风格基础上的略微写意，其表现形式基本一致。《雷雨》《屈原》《茶馆》等中国经典剧目，剧本“舞台提示”中的环境设置就是严格繁复的写实主义表现形式，试举《雷雨》第一幕舞台提示为例：

3、这一时期莎士比亚退居田园，多以传奇剧为主，情节相似，作品批判力度减弱。

4、另外，他强调诗人、艺术家的能动精神主要体现在丰富的想象力。莎士比亚对想象这种人的特殊心理功能是异常重视的，不只在一出戏中论述过想象的作用。

5、人民文学出版社外国文学

6、《哈姆雷特》与《李尔王》中的自由艺术家

7、莎氏喜剧与英式幽默(龚融)

8、同样经久不衰的中国古典悲剧《牡丹亭》、《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《长生殿》、《孔雀东南飞》等等，虽然也以爱情为主题，但也都是当时社会思潮和人文历史的产物，是窥视社会的一面镜子，是人们对美好生活、争取自由恋爱的表征和心声。

9、Andinsomeperfumesistheremoredelight

10、从经验上来说，答案必然是肯定的。霍德加特经常告诫我要记忆瓦格纳的文本，我并不喜欢这些文本，但它们的神话力量仍然能够打动我。乔伊斯几乎吸收了一切神话，从《埃及亡灵书》到《圣经》到希腊神话，但《守灵夜》最本质的潜文本是北欧神话，包括易卜生和瓦格纳运用的神话。

11、朱生豪进入小学之后，随着年龄的增长，求知欲也日见强烈。家里订了《小朋友》《儿童世界》作为他的课外读物。“童话”“儿歌”之类，都使他非常喜爱。家里原有的旧小说，如《聊斋志异》《三国演义》之类，逐渐地也成了他的珍宝。放假的日子，课余的时间，兄弟们一般都在宅内庭院中活动，听蝉声鸟语，看花开果熟。偶而到大门外河边，数船只，听吆唱，看人来人往，都觉得新鲜有趣。叔祖母青年守寡，长斋奉佛，广结善缘，因而不时有乡亲或庵堂师太来生豪家作客，带上时鲜瓜菓豆荚之类，笑语喧腾地叙家常，谈年景。使平时相当清静的家庭，增加了活跃的气氛。這一切，在生豪的记忆里，似乎已是遥远的太古时代，但印象却是深刻的。

12、艾略特的论述表明，在《莎士比亚作品集前言》中，我们目睹了两位具有丰富经验的伟大人物之间的神交，这也许是研究这篇作品的唯一途径，除非我们忘记了我们正在阅读一部传记，而且转移了我们的语境，同时像笔者此前多次所做的那样，聚焦于技术上与更加专业化的背景中最为相关的问题。托马斯·泰尔斯在约翰生逝世后指出，尽管他在这些方面出类拔群，但他并不属于批评界，甚至不属于学术界，而是“属于整个世界”。

13、威廉·莎士比亚(英语：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日)，华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。

14、(3)《麦克白》野心家麦克白将军从战场上立功凯旋，由于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中作客的机会，弑君而自立，最后，这个血腥的篡位者被邓肯的儿子和贵族麦克德夫所战败而死去。他的妻子也因精神分裂而死。这出悲剧深刻地揭示出个人野心对人所起的腐蚀作用，是莎士比亚心理描写的杰作。

15、约翰生：敢于批评莎士比亚的人

16、莎士比亚演出培养了一批对莎士比亚烂熟于心的观众，他们不用花费精力去了解剧本故事，可以把注意力集中到表达方式上，看导演如何再现莎士比亚。演莎士比亚时，导演、舞台设计和演员争相在艺术创造上压倒别人，他们也非如此不可。莎士比亚戏剧已经成了众多戏剧艺术家磨砺风格、推陈出新的展示窗。莎士比亚的戏剧已然是判断演员、设计者和导演艺术水准的标尺。其他任何剧本都无法像莎士比亚的戏剧这样为导演的大胆尝新提供平台。

17、我情妇的眼睛一点不像太阳

18、英雄般的壮举：完成《莎士比亚作品集》

19、［CanXue.TheLonersinHell.Beijing:SanlianBookstore,200］

20、1595年，莎士比亚又写了编年史剧《查理二世》、《约翰王》、《亨利四世》(上下篇)、《亨利五世》，这些历史剧反映了英国民族国家的形成过程。莎士比亚在剧中再现了过去历史事件，同当时都铎王朝的口气比较吻合，体现了他反对封建割据，拥护中央集权的君主专制制度，希望实现开明的君主统治。莎士比亚的早期作品主要是宣扬这种人文主义思想，《罗密欧与朱丽叶》就是在这一背景下产生的一部具有追求人性解放和自由意识的爱情悲剧。莎翁作品的文学意义我认为大于思想意义,每部作品中都充斥着各种各样的,人与人之间,人自己本身的不可调和的矛盾.tobeornottobe!可以客观地正确解读莎士比亚的作品，他写的悲剧有引人深思的特点。

二、莎士比亚作品的主要内容

1、ButnosuchrosesseeIinhercheeks;

2、她颊上却找不到这样的玫瑰；

3、张斌：特朗普，差点儿就是个体育全才

4、世界各国的戏剧节上，全球许多都市的舞台上，此时此刻，莎士比亚戏剧都在上演。莎士比亚的戏剧不仅穿越了几个世纪，而且超越了很多疆界。莎士比亚何以如此“永恒”和“普世”？或如波兰戏剧教授杨克特所说，“莎士比亚如同生活之本身、世界之本体”？

5、楼市两端，高烧与去库存(谢九)

6、然而，莎士比亚的剧作集中也颇有一些仅是留存，而不再流行。莎士比亚花费十年心血写成十部英国历史剧，描画金雀花和都铎王朝的帝王将相、风云人物，今天见之舞台的不过其中一二。莎士比亚当年写这些历史人物的时候心情激荡，时过境迁，今日观众同剧中人表达的“人性”感情上已觉隔碍。所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，在这个意义上，莎士比亚写的不是表现永恒不变人性的史诗剧，而是时事剧。

7、其悲剧意义在于，个人野心和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。

8、如果从神智学的角度来看，莎士比亚所谓的“邪恶之灵”或许可以解释为“思想造物”的结果，诚如莎士比亚时代的佛兰芒化学家及生理学家生扬·巴普蒂斯塔·范·海尔蒙特(JanBaptistvanHelmont)所指出：所谓的鬼都是由人们通过想象创造出来的。此外值得注意的是，藏传佛教中的Tulpa术也是一种通过想象力来创造“生物”的方式，并且据说还能将灵体变成有肉身的实体；而这最著名的例子便是电影《哈维》(Harvey)中所讲述的兔子哈维。

9、莎士比亚与约翰生之间的神交

10、“隐性艺术家”与“隐含作者”是不是局部与总体的关系呢？在笔者看来，“隐性艺术家”是由“隐含作者”创造出来的一种形象，其关系好比是儿女与父母的关系；前者虽源于后者，但双方是相对独立的，不是局部与总体的关系。事实上，“隐性艺术家”属于作品的一个构成要素，它们与作品整体构成局部与总体的关系。由此可以清晰地看出“隐性艺术家”与“隐含作者”是完全不同的两个概念。

11、■引用作品(WorksCited)

12、莎士比亚(1564—1616)，是欧洲文艺复兴时期主要代表作家，“英国戏剧之父”。出生于商人家庭，少年时就读于当地文法学校，爱好戏剧、诗歌。后因家道中落而辍学，20岁赴伦敦谋生。在剧院打过杂差、当过马夫。1590年，他成为雇用演员，开始舞台和戏剧创作生涯。后成为剧团股东，巡回演出。其间结识了一些青年贵族和大学生，受到古代文化、意大利文艺复兴时期文化和人文主义思想的影响。

13、一本杂志和他倡导的生活

14、就莎士比亚的天才、成就和声望而言，他的名字未能在本册中名列前茅看来有点离奇。我把莎士比亚排得这样低，不是因为我不赏识他的艺术成就，而是我认为文学艺术人物一般说来对人类历史影响较小。

15、奢靡从词根上来说就是“越过界限”，《守灵夜》在突破一切存在的界限方面比《重新裁剪裁缝》要极端得多。卡莱尔写的是一部戏仿的灵修传记，相比之下，乔伊斯笔下的悖论要大得多，史蒂芬认为艺术家就像亚里士多德所说的“恒久不动的推动者”，但这一点在《尤利西斯》和《守灵夜》中被占绝对主导地位的家庭寓言所否定。也许乔伊斯想挑战史蒂芬的这种观点；他本人更像波尔迪，而不是史蒂芬，更像壹耳微蚵，而不是写手山姆。当然，《守灵夜》中的家族罗曼司比《尤利西斯》里的更具寓言性。艾德娜·奥布莱恩写的简短的乔伊斯传记(1999)中对家族内部的冲突和欲望的爱尔兰特性的刻画比迄今任何人都要鲜明。

16、伯爵帕里斯和凯普莱特老爷的性子也急。帕里斯深爱朱丽叶，恨不得朱丽叶马上嫁给他；而急性子的凯普莱特为了让女儿和罗密欧拉开距离，不再生事端，也因为欣赏帕里斯的身份地位，恨不得女儿马上就和帕里斯结婚，朱丽叶被逼无奈，只好服下假死药，于是婚礼变成了葬礼。

17、钱江曩日弦歌地，蓦回头，旧游历历，几番悲喜。重到溪山携手处，认取离情待理。但怪得梦醒难记。制就长歌聊当哭，使一江春水都成泪。流不尽，伤君意。

18、在对莎士比亚的悲剧作品进行了全面、深入、实事求是的研究之后，我们可以得出一个更准确的结论：莎士比亚的悲剧是性格悲剧，而不是社会悲剧或其他悲剧。他强调，悲剧人物的行为必须来自于他们自己的意志和内心，也就是说，悲剧人物之所以走向不幸的结局，不应归咎于客观原因，而应由他们自己负责。此外，他的悲剧也存在于命运所摆布的人物身上，无法逃脱命运的宿命论色彩。

19、这部剧作成于16世纪末期，正值文艺复兴开始萌芽，封建制度趋于瓦解的时期。新兴资产阶级作为一支新的社会力量登上历史舞台，他们把自己的人生观、世界观带入了历史，在这一时期集中表现为人文主义思想。

20、以生活的真实面貌破除教条

三、对莎士比亚及其作品的理解

1、《奥瑟罗》与《麦克白》中的魔鬼艺术家

2、［Aristotle.Metaphysics.Trans.WuShoupeng.Beijing:TheCommercialPress,19

3、很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

4、《奥》剧写的是威尼斯大将、摩尔人奥赛罗与元老之女苔丝狄蒙娜倾心相爱，冲破家庭阻力结为夫妻并一同出征。旗官伊阿古，因个人私怨而设计诬陷台丝狄蒙娜有私情。奥赛罗轻信中计，亲手将妻子掐死，最后真相大白，奥赛罗悔恨交加，拔剑自刎。

5、思想：行骗心理学(薛巍)

6、梁实秋认为，莎士比亚作品的恒久魅力是由于他的人物刻画体现了放之四海而皆准的人性本质。梁实秋终生坚持的这一意见其来有自，也是莎士比亚评论历史发展的结果。1765年，约翰逊博士出版他编辑的莎士比亚戏剧集时，在序言中发表的最重要的观点就是莎士比亚展示了自然本来的样子。约翰逊解释说：莎士比亚笔下的世界就是我们生活的世界的集中体现，莎士比亚的主人公就是真正的人的高度概括；莎士比亚看得真切，写得忠实，所以他的剧作是生活的图形、人类经验的缩影。约翰逊的“自然”，被梁实秋执拗地读解为“人性”。于是，莎士比亚的成就也就成为按所谓人性的真实创造了有真实感的人物。这些人物以其所谓真实的人性，超越了阶级成分、民族身份、文化传统、历史局限，感动了千秋万代的人类。

7、莎士比亚以自己丰富的艺术实践经验，从创作者和欣赏者的角度议论了想象的作用，这不仅是创作技巧上的贡献，更是文艺心理学方面的重大贡献。

8、莎士比亚(WilliamShakespeare，1564～1616年)是英国伟大的剧作家，欧洲文艺复兴时期剧作家的光辉代表。他的作品是人类优秀文化遗产的重要组成部分。他生活在文艺复兴潮流达到高潮的时代，作品充满了人文主义思想。他提倡人的尊严，赞扬人的伟大，指出人性的不可抗拒。他宣扬人文主义的道德原则，反对封建的等级制度，鞭挞资产阶级的极端利己主义，歌颂人间的仁爱和友谊。

9、莎士比亚的“戏剧场”(周翔)

10、曹家原系嘉兴望族。姑父曹寒生是秀才，曾在天津做过文吏，不幸早逝，没有成就功名。大姑母有二女一子。长女早已出嫁，子曹思泳，北伐时期参加国民革命军，转辗湖南江西一带，很少回家。幼女曹思濂，比生豪年长十多岁，始终未曾婚嫁。大姑母老年时期，照料生豪兄弟辈家务等等，主要由表姊曹思濂协助。星期、假日，生豪兄弟回南门家中时，一般也由表姊陪同。

11、从英伦到中国：莎士比亚的十四行诗(艾江涛)

12、曹禺：《中国话剧百年剧作选(第二卷)》。北京：中国对外翻译出版公司，2007年。

13、现在，莎士比亚是一位真正的全球性作家，在保加利亚和印度尼西亚，中国和日本，俄国和任何其他国家里都受到推崇，都有人阅读或搬上舞台。莎士比亚的戏剧虽历经翻译、改写和重组，却仍然充满生命力，因为这里面的人物都是鲜活而有普世意义的。这就是为什么莎士比亚是影响研究的一个特例：他的影响过于深远，无法有条理地分析。爱默生曾说莎士比亚书写了现代生活，这促使我说了一句一直被误解的话：“是莎士比亚发明了我们。”没有莎士比亚我们当然也会存在，但就不会是现在这个样子。

14、——兼论“隐性艺术家”与“隐含作者”的差异

15、我爱听她谈话，可是我很清楚

16、限于篇幅，这里仅将《罗密欧与朱丽叶》和《梁山伯与祝英台》具体比较。这两个故事都是讲年轻男女相恋却不能结合，进而殉情的这一主题。

17、其中的道理可能是这样的。观看一个不熟悉的剧本的演出，导演给我们什么我们接受什么。观看是了解和理解故事情节和舞台形象的过程。一旦通过演出或阅读熟悉了剧本内容，再次观看，观众不再是被动聆听不曾知晓的故事，就具备了至少一项“二度创作”必备的条件。观众具备条件质疑导演的舞台行动的所指是否准确，意即他对原初剧本的翻译是否能做到“信”“达”“雅”。一个剧本常演常新，可能产生这样的结果。观众一边看台上别人的阐述，一边对比自己的剧本阅读理解。对于想象更活跃、舞台经验更丰富的观众，甚至是对比自己没有展现在舞台上的导演构思。这样的观看就不再是被动的、单方向的接受，而接近于双方切磋。

18、帕里斯在夜里到墓地凭吊朱丽叶，遇到了匆匆赶回来的罗密欧，他不听罗密欧的任何解释与劝告，性急之下，拔剑与罗密欧决斗，最终倒在了罗密欧的剑下。

19、同时我承认没见到女神在行进;

20、Ifhairsbewires,blackwiresgrowonherhead.

四、莎士比亚的作品主要体现了什么思想内容

1、这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。

2、Asanyshebeliedwithfalsecompare.

3、前者为了追求自由爱情，在道德和自我的选择中，毫不犹豫地选择自我，不顾一切走进教堂，秘密举行婚礼；后者同窗三年方相爱，却只能隐忍自绝，最终跃入墓穴，化蝶而去。这些都反映出了中西方社会环境和文化传统的差异。

4、也不如几种熏香更教人沉醉。

5、朱丽叶的表哥提伯尔特和罗密欧的朋友茂丘西奥都命丧黄泉，他们的共同特点是性格急躁、脾气大，动不动就与他人发生纠纷，茂丘西奥如果肯听班伏里奥的劝，怎么可能命丧提伯尔特剑下？提伯尔特若肯见好就收，息事宁人，又怎会被愤怒的罗密欧杀死？

6、也许应该说，莎士比亚的剧情如果确实具有某种独特的超时空魅力的话，那首先得力于他有一双慧眼，在英国和外国其他作家创造的情节中发现了适合舞台的因素。现有莎士比亚剧本中不可考的东西，和他那无从考究的非语言表达，将永远留下一块空白，而这也恰恰为各路舞台艺术天才提供了一个广大无边的演练场。

7、(▲霍雷肖、马塞勒斯以及哈姆雷特遇到了哈姆雷特父亲的鬼魂)

8、两个封建家族之间的矛盾，也反映了当时社会的矛盾，是造成罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的根源。或许也正因如此，这份爱情成为文学史上一部永恒的经典。

9、诗歌如何影响这位批评大师

10、后来，带着这份感动，我又选择了去英国游学一个月。在牛津大学的体验课上，我和同学们一起演绎过《仲夏夜之梦》；在莎翁故居的埃文河畔，我聆听过莎翁长眠地圣三一教堂的钟声，更因真切走进过斯特拉特福小镇那场细雨，脑海里储存着有关那个小镇及莎翁的回忆。至此，那些曾经平面的莎翁情节，被逐渐立体化，当我再聆听莎翁故事时，常常感到，这不也在诉说着自己的故事吗？

11、莎士比亚的四大喜剧是：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》和《皆大欢喜》。

12、总之，无论是莎士比亚还是詹姆斯六世，他们背后所信仰的宗教都会把鬼魂当作是恶魔的代理人，不过新教徒则对此提出了一个更科学的说法——妄想性心灵扭曲。而在《哈姆雷特》中也写到：尽管鬼魂的出现是因为其离开了地狱，但其中更多的是人的妄想。

13、罗密欧与朱丽叶、杜丽娘与柳梦梅、梁山伯与祝英台、张生与崔莺莺等，都是自由爱情和理想生活的勇敢追求者，他们都渴望拥有自己想要的生活。

14、被瞎比一通的美人儿更加超绝。

15、莎士比亚：《莎士比亚全集》，朱生豪等译。北京：人民文学出版社，1978年。

16、设置一个共同认可的“标杆”

17、Ihaveseenrosesdamask’d,redandwhite,

18、4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外，4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子，如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。

19、挨过了凄凄惨惨的年底，生豪父亲为生活所迫，不得不丢下三个孩子，到嘉善一家布店当店员。财破人亡，穷途潦倒。不到两年，因病回家，医治无效，不几天去世。又过了不到两年，家中唯一的老人叔祖母也长辞人世。从此，三个孤儿的生活、家务，全都由大姑母照顾。那时，生豪十四岁。

20、Thaninthebreaththatfrommymistressreeks.

五、莎士比亚的作品集中体现了什么精神

1、②引自《马克白》第二幕第二场，见莎士比亚：《莎士比亚全集(第八卷)》，朱生豪译(北京：人民文学出版社，1978年)3

2、乔伊斯与莎士比亚的争斗绝对不可低估：这位爱尔兰人的散文史诗创作于莎士比亚的尾波中，“莎士比亚的尾波”很适合用来替代《芬尼根的守灵夜》这个标题。乔伊斯对莎士比亚的了解似乎与他对但丁的了解一样深。壹耳微蚵传说中出神入化的语言创造沿袭了莎士比亚风格，但同时也是对莎士比亚的防御，这与贝克特转向法语创作的动因很相像，贝克特就是为了不再写欢快的《墨菲》和平庸的《一个姿色在尚可和中等之间女人的梦》这样类似乔伊斯风格的书。把他的法语写作翻译成英文，贝克特就成为了一个在写作模式和问题上与乔伊斯截然不同的作家，同时成为了一个与乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡并称的二十世纪散文小说大师，超越了托马斯·曼、约瑟夫·康拉德、D.H.劳伦斯、伍尔夫和福克纳。

3、2015单行本|2015丛书

4、Booth,WayneC.TheRhetoricofFiction.Chicago:UniversityofChicagoPress,19

5、我见过红白的玫瑰，轻纱一般；

6、延伸阅读：使用Tulpa秘术致死？扒一扒亚梅布尔离奇死亡案

7、鲁迅先生曾经对悲剧有一句精辟的概括：悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。

8、十八世纪时，文学名人 Samuel Johnson 和 Alexander Pope 给了莎翁不少赞美之词，即使他们仍旧认为莎的作品有“瑕疵”(这一部分是因为时代变迁，莎翁的风格并不完全符合当时的政治文化和文学品味)。

9、本报微店订阅2017年报纸已结束，还需要订阅的读者推荐以下两种方式：

10、这种创造性，与莎士比亚创造语言的天赋有紧密的联系。在他生活的那个英语还未成熟的年代，他就能用自创的英语恰如其分地表达出从未被他的当代人领悟到或从未能说出的人生感悟和真谛。正是莎士比亚，让英国人和人类不会因缺乏语言表达而丢失太多的思想。当语言被他创造出来，成为被无限扩散和无尽延续的自在时，一个词语或一句话的所指，能有多宽广与深邃呢？也许和宇宙一样吧。

11、⑤引自《亨利五世》“开场白”，见莎士比亚：《莎士比亚全集(第五卷)》，方平译(北京：人民文学出版社，1978年)2

12、莎士比亚戏剧就像音乐一样，是一种世界性语言，莎剧教学单元的设置可以明显改变这种长期独处一隅的现象。莎剧可以成为、而且应该成为我们与世界交流时的一把共同认可的“标杆”。对于中国的戏剧专业教育来说，中国剧作家的传统和经典剧目重要，现代国内外剧作家的剧目也重要，但莎剧的重要性不能被替代，就像中文系必须学习中国古代文学那样，戏剧专业也应该将莎剧作为戏剧专业教学大纲中不可或缺的内容，并固化下来，成为戏剧专业学生必须学习的重要内容。

13、量子生物学中认为，生物分子会表现出现一种“动态纠缠”形式，也就是说其不受时间和空间的限制而彼此共振；而如果这种“纠缠”在大自然中普遍存在，那么其产生的共振就会发生在一个大脑中并很可能会蔓延到其它大脑，也就形成了所谓的超自然现象。

14、IgrantIneversawagoddessgo;

15、《罗密欧与朱丽叶》是中国观众最喜爱、最熟知甚至影响最大的一部莎剧。那么，它与中国的古典爱情悲剧《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《西厢记》等，有何异同呢？

16、他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期(1601—1607)，又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》(1601)、《奥瑟罗》(1604)、《李尔王》(1606)、《麦克白》(1606)和《雅典的泰门》(1607)等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。

17、杰克·吉尔伯特诗70首

18、乔伊斯作品中当然也隐含了思想上的原创，但他更喜欢把创造欲望倾注在其他地方。和普鲁斯特一样，乔伊斯的好奇心是无限的，两人的才华都主要在于创造喜剧。《芬尼根的守灵夜》很幽默，不是一出悲喜剧，在这点上它超越了《尤利西斯》。坚持阅读《守灵夜》的读者会随之大笑，就像他们跟着莎士比亚、狄更斯和普鲁斯特大笑一样。但乔伊斯的另外一个特点就是有意选择在智识上进行简化。《守灵夜》的神话光辉是否足以弥补它缺乏的可以称之为文学思考的东西？

19、在莎士比亚的剧本《裘力斯·凯撒》第四幕第三场中，布鲁图斯跟鬼说道：“跟我说你是什么。”而鬼则回答道：“邪恶之灵，布鲁图”。这段对白的关键就是“邪恶之灵”，虽然说剧本后面写到布鲁图斯意识到这可能是自己的幻觉，但也提到这个鬼魂是真实存在的，因为鬼魂预言它会与布鲁图斯在菲利帕再次相遇，而布鲁图斯将会在那里死亡。

20、莎士比亚在剧院工作时，文艺复兴运动在英国达到顶峰。莎士比亚的戏剧反映了新的开放主义和人文主义。