八句七言律诗大全硬笔书法【摘抄文案100句】

一、七言律诗大全500首

1、愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾君。

2、宋代朱熹为《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》所作的注，是朱熹哲学思想的重要代表作，也是中国宋明理学的权威性著作。该书注重文字诠释，更着重于义理的阐发，是以义理解经的代表作。书中发挥了儒家传统观点，论述了道、理、性、命、心、诚、格物致知、仁义礼智等哲学范畴及其相互关系，既辨析精微，又强调人伦日用，体现了以理为最高范畴的哲学体系以及强调认识方法、修养方法、道德实践的特点。《四书集注》为历代学者所重视，影响极其深远。

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4、指宋代词人苏轼和辛弃疾。二人同为豪放词派的代表，故经常并称。苏轼开创了豪放词派，他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统七只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。词至苏轼，为之一变。辛弃疾，其词风格多样，多抒写爱国主义热情，他以文人词，独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。周济《宋四家词选·目录序论》说：“苏、辛并称。东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。稼轩则沉着痛快，有辙可循。南宋诸公，无不传其衣钵。”

5、残阳西入崦，茅屋访孤僧。

6、闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

7、写作技巧|炼字方法纵横谈

8、金鞭断折九马死，骨肉不待同驰驱。

9、闲持贝叶书，步出东斋读。

10、晚风吹行舟，花路入溪口。

11、诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中；

12、(经典)唐诗三百首大全上卷(161—320篇)

13、南宋诗人杨万里字诚斋，因其诗自成一格，故严羽在《沧浪诗话》中称之为“杨诚斋体”。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大限度地投身在客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性；要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或天矫奇崛的结构，而是用浅近明白的语言和流畅直致的章法。近于口语。代表性作品有《晓行望云山》、《小池》等。

14、颔联则描写早岁“中原北望气如山”的情形，金戈铁马，壮志雄心，杀敌报国，收复失地的军旅生涯，读来令人胸中为之一壮，慷慨激昂，莫过于此！而颈联蓦然一转，回到而今晚年之态：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑！少年壮志，如今空余镜中衰鬓，有心报国，却“世事艰难”，悲愤之情可想而知！

15、阳月南飞雁，传闻至此回，

16、庙内老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。

17、但教心似金钿坚，天上人间会相见。

18、《金陵酒肆留别》是唐代伟大诗人李白即将离开金陵东游扬州时留赠友人的一首话别诗，篇幅虽短，却情意深长。

19、指建安文学的代表作家曹操与其子曹丕、曹植，他们的创作对当时的文坛有很大影响，故后人合称为“三曹”。曹操是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者，开创了建安文学的新风气，涛文俱佳，风格清峻通脱。曹丕擅长诗、文及辞赋，其名作有《燕歌行》、《与吴质书》等，其中《燕歌行》全诗均用七言，句句押韵，在中国七言诗的发展史上占有重要地位。曹植是第一个大力写五言诗的作家，他把文人五言诗的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，钟嵘称他“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”。他的散文和辞赋也表现出很高的思想性和艺术性，著名的《洛神赋》美不胜收．《与吴季重书》和《与杨德祖书》是两篇有名的散文书札。

20、回望天边，江水滚滚东流。山上白云，悠然自在舒卷。

二、八句七言律诗大全硬笔书法

1、秦地罗敷女，采桑绿水边。

2、他乡复行役，驻马别孤坟。

3、唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。

4、将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

5、水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

6、醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。

7、鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。

8、散曲别集名，元人马致远撰，为元代前期作家散曲作品留存最丰富者。马致远，号东篱，为元代杂剧名家，主要作品为杂剧《汉宫秋》，东篱散曲之作风，豪放清逸而不离本色，盖以其早年怀才不遇之抑郁。中年之放旷，晚年之闲适，种种心情，尽寓寄于其散曲之中，故题材复杂，气概潇洒，机趣绝妙。不独自见一己之成就，亦扩展元代散曲之范畴，提高散曲之意境。其作品皆情景生动。凝炼清新，王国维比之于诗中之李商隐，词中之欧阳修。

9、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

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11、指汉大赋的代表作家司马相如、扬雄、班固、张衡。司马相如的代表作《子虚赋》、《上林赋》在汉赋中具有开拓意义，是汉赋的典范之作，成为后代赋类作品的楷模。扬雄有《蜀都赋》，实开后世京都赋的先河。扬雄的赋驰骋想象、铺排夸饰，表现出汉赋的基本特征，同时又有典丽深湛、词语蕴藉的特点，和司马相如赋的意气风发、词语雄肆相比，呈现出另一种风格。二人并称为“扬马”。班固的《两都赋》开创了京都赋的范例。而张衡的《二京赋》以规模宏大被称为京都赋之最，紧随班固之后，推动了以京都、都会为题材的文学创作的发展。二人被称为“班张”。司马相如、扬雄、班固、张衡的赋作代表了汉大赋的最高成就，故四人又合称。

12、明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

13、坐观垂钓者，空有羡鱼情。

14、渡远荆门外，来从楚国游。

15、是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓“诸宫调”，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。代表作品有《两厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》等。

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17、城小贼不屠，人贫伤可怜。

18、迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。

19、白话译文：友人在黄鹤楼向我挥手告别，阳光明媚的三月他要去扬州。他的帆影渐渐消失在碧空中，只看见滚滚长江在天边奔流。

20、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

三、唐诗七言绝句100首

1、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

2、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

3、自小阙内训，事姑贻我忧；

4、词的初期称呼。词原是配合燕乐而创作的歌辞，在唐代文献中称曲或曲子。五代欧阳炯的《花间集序》中出现了曲子词的名称。所谓曲子词，“曲予”是其燕乐曲调，“词”则是与这种曲调相配合的唱辞，如“敦煌曲子词”。曲子词作者众多，题材广泛，词体未定型，艺术上比较粗糙，属于词的初创阶段。

5、犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。

6、胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。

7、丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

8、象形即描摹事物形状的造字法，如“日、月、山、羊、马”等，象形字全是独体字。

9、暮从碧山下，山月随人归；

10、还有一种矮榻常与床并用，故有“床榻”之称。魏晋南北朝以后，床的高度与今天的床差不多，成为专供睡觉的家具。

11、鼎，最早是陶制的，殷周以后开始用青铜制作。鼎腹一般呈圆形，下有三足，故有“三足鼎立”之说；鼎的上沿有两耳，可穿进棍棒抬举。可在鼎腹下面烧烤。鼎的大小因用途不同而差别较大。古代常将整个动物放在鼎中烹煮，可见其容积较大。

12、旧时蒙学读物。有《新镌五言干家诗》《重订千家诗》两种，前者题王相选注，后者题谢枋得选、王相注，所选均七言诗。两种选本都分绝句、律诗两部分，大都为唐、五代、宋作品，宋诗尤多。因入选之诗浅近易解，所以流传较广。

13、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

14、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

15、“雅”是“正”的意思，是“朝廷正乐”，《诗经》中包括《小雅》和《大雅》，故又称“二雅”，共105篇。大、小雅当是音乐上的区分，《大雅》3l篇，大部分作于西周初期，《小雅》74篇，大部分作于西周末期。这些作品的产地是西周王畿地区，《大雅》的作者，主要是上层贵族；《小雅》的作者，既有上层贵族，也有下层贵族和地位低微者。《小雅》中有少量民歌。

16、早服还丹无世情，琴心三叠道初成；

17、纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。

18、指宋初出现的以李昉、徐铉、王禹偁等诗人为代表的“白体”；以“九僧”、林逋、寇准等诗人为代表的晚唐体；以杨亿、钱惟演等诗人为代表的西昆体。从白体、晚唐体到西昆体，宋代诗人先后在唐代诗歌中选择白居易、贾岛和李商隐作为学习的典范。它们都是晚唐五代诗风的沿续。但是这种摸索过程事实上为后来的诗文革新提供了经验和教训。宋末的方回在《送罗寿可诗序》中说“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”，说宋初诗坛已经铲除五代旧习，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。

19、点播→(第14集)五绝(下)

20、闲门向山路，深柳读书堂。

四、七言绝句古诗大全

1、静夜四无邻，荒居旧业贫。

2、锐意读书晓难而进；潜心悟道温故知新。

3、持谢邻家子，效颦安可希？

4、崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青户牖空。

5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

6、忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。

7、诗词创作的三种表达技巧

8、梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。

9、花间一壶酒，独酌无相亲；

10、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

11、云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。

12、明代戏曲流派，也叫格律派，代表人物是沈璟。沈璟的曲论要点有二：一是格律至上，二是推崇“本色”语言，并以音律为品评戏曲价值的唯一标准。他的主张在当时曾得到不少人的支持，形成势力和影响都很大的吴江派，其重要作家有沈璟、吕天成、冯梦龙等。吴江派作家除重视音律外。在创作实践上，其“命意多主风世”，注意剧本的道德意义。“吴江派”曲家对于戏曲创作规律的研究与宣传，对于普及与推动戏曲创作。对于促进戏曲创作与演唱的结合，做出了重要贡献，但他们对格律的过分强调与宣扬，也受到过有识之士的批评。

13、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

14、我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。

15、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

16、霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下；

17、(经典)魏晋诗文900篇大全集卷三601——700

18、闻道黄龙戍，频年不解兵。

19、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。《初春小雨》唐·韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

20、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

五、七言律诗大全500首绝句

1、野寺来人少，云峰隔水深。

2、惟怜一灯影，万里眼中明。

3、指篇章结构上章节回环复沓、反复咏唱的民歌体，该体式在《诗经》中的运用非常显著。重章复唱是口语文学中常见的样式。这一样式的最初形成是为了便于歌唱、记忆和传诵，因而在复唱中不断地使用一个调子甚或是相同的句式，有时只要换一两个词语。这也形成了《诗经》篇章结构和语言上的一大特色。据统计，这种重章复唱的形式，在《诗经》的305篇中，占了一半以上，并多集中在《国风》、《小雅》部分。

4、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 。

5、《渔翁》是唐代文学家柳宗元创作的一首山水小诗。

6、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

7、解读常见意象，助你突破诗词壁垒

8、古典诗歌的六种结构方法

9、而其他言的诗在脱离音乐后就因为不适合吟诵而慢慢被淘汰了。

10、流落征南将，曾驱十万师。

11、黄四娘家周围小路开满鲜花，万千花朵压弯枝条离地低又低。嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。

12、二十四诗品，诗词的二十四种境界美

13、旅馆无良伴，凝情自悄然。

14、影落明湖青黛光，金阙前开二峰长。

15、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

16、是近代在甘肃敦煌石窟发现的唐及五代词，其中主要是民间词作，也有少数文人作品。这些词最早写于盛唐时期，大部分为中晚唐作品。词的题材广泛，艺术成就很不一致。其中少数优秀作品想象丰富，比喻贴切，语言通俗，生活气息浓厚，如写歌伎不幸遭遇的《望江南》、《抛绣球》等。敦煌曲子词对研究词的发展具有重要意义。

17、明朝驿使发，一夜絮征袍。

18、素手青条上，红妆白日鲜。

19、夜晚时分，渔翁船靠西山停宿。清晨起来，取水燃竹烧火做饭。

20、江淮度寒食，京洛缝春衣。