诗词押韵平仄知识(文案精选141句)

一、说说平仄和押韵

1、⑹大量地运用对仗，而且多数是工对。

2、(“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。)

3、孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应

4、写绝句时，第第二两句的末字要用韵，要用平声韵，这时更要注意规律了。还以七言的两种句式为例：

5、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：

6、(1)平平/仄仄/平平/仄

7、古代汉语和现代汉语的语法、词汇、词义等方面有许多不同，尤其是其语音更是和现代有着明显的差别。

8、那我们按照入声字仄音入韵，这得出这一句的平仄为“平平仄仄平平仄”，这就是标准的七绝起句，可以顺势推导出整首诗的平仄关系。

9、⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。

10、不要因为嫌麻烦而把文章一关，去看那些乱写的所谓之古风。耐心学习一点平仄知识，一通百通，你会发现那套什么“平仄限制思维”的说辞多么井底之蛙。

11、十九皓二十哿二十一马二十二养二十三梗二十四迥

12、故而有板无眼可以，但却没有任何一种节奏是有眼无板的，原因如上所说，连续重音尚有节奏，连续轻音却体现不出一种节奏了。这也解释了为何在近体格律诗里，对三仄尾要比三平尾的态度宽松，甚至五连仄也有救法，但五连平救无可救。

13、曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，

14、平仄是什么，平仄就是你。平仄是什么，平仄就是我。

15、这主要是因为元朝文化南移，原来的中原古话中的“入声字”渐渐消失成为南方方言用字。咱们现在通用的普通话是在没有入声字的北方语言基础上发展而来，在唐宋时期归入仄声的入声字现在发音归入了平、上、去三个音调，按平仄划分有些进了平声，有些还留在仄声。

16、因为“芍”、“药”、“格”三个字都是入声字，也就是说在古时候是发仄声的，我们按照入声字入仄音再排一遍：“平平仄仄平平仄”，这就是典型的首句平起不押韵格式，进而可以推出全诗平仄：

17、正因为我们不知道入声字，所以不知道第三句出律，也更不知道第四句的“烟”字出律其实是为了拗救上一句。

18、一送二宋三绛四寘五未六御

19、但也有押仄声韵的作品，比如柳宗元的五绝《江雪》，是押入声韵的经典之作。

20、下面是柏梁体的一个例子：

二、诗词押韵平仄知识

1、如果以仄声开头，就是：

2、(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。

3、允许首联或尾联借韵

4、其实这个长短也很简单，以“朝辞白帝彩云间”为例，我们朗诵的时候，尤其是摇头晃脑那种朗诵，每个字的时值是必然不相同的，若是把七个字的长短读成一样就成RAP了。正确的读法是“朝辞—白帝—彩—云间”，二四五字后各做延长，如果换一种长短音搭配方法，我们可以试试。请跟我读“朝—辞白—帝彩—云间”，效果是不是很恶搞？

5、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

6、(“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；

7、蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。

8、第二是对句数做了规定，每首八句的称“律”，即“五律”或“七律”;每首四句的“绝”，即“绝句”，细分为“五绝”和“七绝”两种;而多于八句的则称作“排律”。

9、这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

10、何茫难！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，

11、……这题目没办法做!对仗的第一个条件,是上下两句字数必须相等!年华似水流,恰比红缨如花落.只能这样……

12、十三职十四缉十五合十六叶十七洽

13、我们用普通话读诗，习惯性地就会使用一二声入平音，三四声入仄音，但实际上有很多入声字在唐宋是入仄音的，再加上格律诗固定的平仄格式，就会出现按发音明明不合平仄，可是却归入和平仄的近体诗的问题。同样有些明明今天读起来平仄是合的，却被划入古体诗，造成不了解平仄还好，一了解就更混乱的局面。

14、而改成“松下问童子，言师采药去。”念起来就抑扬顿挫，朗朗上口。

15、格律诗规则较为严格，概括如下：

16、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树

17、但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

18、七律·黑河寒山苍翠秋雨绵通天鸟道路盘盘;金盆波光凝倒影铁甲涛声开新天始登太白醉酒亭复寻诗仙散落篇;愿振长策安天下人间处处桃花源七律·写给李清照帘卷西窗探海棠玉叶含芳映娇娘莫笑晨昏醉过千杯啖尽即文章深闺春去试梅装多情细洒种成伤自浮梦随波渡奈何樽泪穿肠

19、了解之后，就能更好地赏析唐宋近体古诗。

20、于是乎，我们自然就会想到何不按现代汉语的标准发音来确定汉字声韵？这是很多现代派诗词作者的共同做法，我也是其中之一。

三、平仄就是押韵吗

1、布衣/虽破/尘无/染(无名氏出句)

2、像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。

3、古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：

4、人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身

5、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

6、(1)平平仄的变格是仄平仄，(2)仄平平的变格是仄仄平。

7、言归正传，音乐的起源很可能是原始人抬木头时，为了协调发力的整齐，于是首领者带头发出了“嘿呦，嘿呦”的声音，余者随之应和，这便是最古老的节奏，或者说最古老的平仄。

8、大家都写得太专业了，我通俗地解释一下。

9、就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派(入律)，后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派(不入律)，后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

10、征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。

11、我也翻看过不少入门书籍，但多云里雾里，晦涩且难懂，我本事不济，但表达能力尚可，所以才有了这番班门弄斧的勇气，而首先我觉得我们可以从最根本的用字平仄和尾字押韵开始聊起。

12、所谓“粘”，是说两联之间的平仄关系。怎么相粘呢？就是下一联的出句与上一联的对句平仄相同。还看上列的四个句型，前两句作为上联，下两句作为下联，那么第三句作为下联的出句，就与上联对句的平仄相同。但因为这个出句必须以仄声收尾，所以又不能完全相同，这就主要看第二个字：只要这第二个字相同了，整个句子的平仄也就定下来了。

13、中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。

14、噫吁，危乎高哉！蜀道难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国

15、风透/窗纱/灯/影碎(丹鹤鸣霜出句)

16、什么是平仄?你是不是经常听到却又从来没用过?

17、(1)平平/仄仄/仄/平平，单字拍的仄一定要放在两字拍的平平前面，即放在倒数第三个字处。下句为了确保最后一字为平，就要用成：仄仄平平仄仄平，即单字拍的平放在最后。例如：

18、三味书屋的寿镜吾老先生读赋是有腔调的：“铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢~~~~金叵罗，颠倒淋漓意，千杯未醉嗬~~~~……”且伴随“将头仰起，摇着，向后拗过去”。相信他读诗当然就更有腔调，鲁迅听到了。

19、上古音，指的是先秦两汉时期的语音，可以拿《诗经》所记载的音来作为代表。

20、河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，

四、什么叫平仄押韵 例句

1、翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上

2、其实本想用最简单的语言引导下大家的兴趣，无奈百度百科过分的标准，很多学术性的东西不容儿戏，我也只好略加整理而已，希望能给更多画友一点启发，我们画画，特别是画中国画，终究还是因为心里藏着那么多想说，而又写不出的诗句，您说是不是？

3、代指由平仄构成的诗文的韵律。

4、如果我们学好了平水韵，区分清楚入声字，四大平仄基本格式(仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵)了解明白，那么格律诗也并不是很难。

5、如七律《长征》一诗中的第六两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁锁寒。”这两句的平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

6、拗救，拗和救是分开讲的两种不同的变换。

7、尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

8、应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘

9、亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸

10、古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

11、意思：一：我们的拼音有一声、二声、三声、四声，一声二声就是平声，三四是仄声另外，轻声也算平声二：“平韵”指这一句最后一个字是平声字“仄韵”指这一句最后一个字是仄声字作用：那个字该怎么念就怎么念，平仄声主要是对作词作诗做要求，目的是使诗词读起来顺口。古体“诗”是不要求格式和压韵的，近体“诗”的压韵有一定的规律，原因是他有了固定格式，具体规律有多种情况，需要长篇分情况解释的，也不知怎么打字说明，最简单的你随便抓几首李杜的诗把平仄标上就能看出点规律！“词”其实不是作出来的，是按“词牌名”填出来的，每个“词牌名”都规定了共有多少个字，多少字一句，每个字上是“平声”“仄声”“可平可仄”“平韵”“仄韵”的.

12、通俗易懂点讲平就是声调中的ī，í前两声，仄的话就是ǐ，ì后两声，对联中就是要做到平对仄，仄对平。押韵的话是指韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。就跟音乐一样，韵脚同音会更动听。

13、七麌八荠九蟹十贿十一轸十二吻

14、(2)仄平平(鬓先秋/泪空流)。

15、作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。

16、说了些基本的要素，也需要和大伙说说格律诗用韵的需要避讳的几点：

17、①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě；

18、第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。

19、一董二肿三讲四纸五尾六语

20、就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平，这就是对立。这些平仄相间或相对的字词组合在一起，变成声音传到听者的耳朵里，就给人听觉上的美感。

五、平仄的押韵

1、公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍

2、第四类⑥：曷黠屑及月半。

3、麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百

4、为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，

5、《永遇乐》花上花开花生笑，夕阳映人人影斜。长风送柳榴尚香，梦里夕下林中人。西山日暮孤零客，沧海横栾白殇汀。雄鹰搏采苍穹月，横贯扶栏睨天涯。

6、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

7、所谓古韵，是指唐宋时代的音韵，因为是宋代平水人刘渊所总结，所以叫“平水韵”，共106部。有人主张，要写格律诗就得押古韵，因为格律是古人定的，既遵其格律，押韵也得从古。这有一定的道理。如果他觉得这样好，自由他去。不过，时代在发展，语言在变化。

8、试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情

9、而如果是以仄声开头的，即：

10、你只要小学毕业，学了汉语拼音，掌握平仄和韵律就不再是难事了，对不对？

11、押韵，是为了通过音韵获得韵律之美。唐朝人押唐朝的韵，而不去守《诗经》时代的韵。现代人说现代话，走现代音，对一般人来说，自当按现代语言的实际来押韵。同理，平仄也当遵循现代语言的实际，而不必谨遵唐宋。

12、平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。

13、在前面的第2种基本句式的七言变换中会出现“仄仄平平仄仄平”，这个句式的第三个字必须是平，如果将第三个平声变成仄声，就会出现“仄仄仄平仄仄平”的情况。因为最后一个平声是一个功能性的字，要负担压韵的工作，排除不论，这句话中就只剩下第四个字一个平声了，这种情况就叫做孤韵。拗孤韵的话，我们可以讲第五个仄声改为平声，变成“仄仄仄平平仄平”，这就是拗救后的结果。如苏轼“溪柳自摇沙水倾”中，“自”是拗，“沙”是救。

14、但有另一种情况，两个字都读成仄声，比如一点，一抹，一朵。但却基本没有两个字都读成平声的情况，不信的话你可以想三五个例子来反驳我。这便是我在上文说过，在节奏里，重音的重要性要大于轻音，因为重音是节奏点，连续的重音虽然未必悦耳但仍然具备节奏感，但连续的轻音就很不利于节奏的控制了。再举例如“不”字，日常运用时分为二声与四声两种，前平后仄例子如：不用，不必，前仄后平例子如：不行，不能。两个音都为仄声例子如：不好，不准。但却很少有两个音都为平声的用法。

15、古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：

16、现代言，则以现代普通话语音系统即典型的北方语言并以标准的北京音系为代表，一直使用至今。

17、仄起首句不入韵：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七言绝句的四种格式：

18、这个国标的起草单位是中华诗词学会，由语文出版社出版发行。不便宜，一共才23页的32开本，定价高达18元。

19、且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

20、知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢

六、说说平仄和押韵

1、学点古汉语的读音就明白了。现在学校里只教文字不教读音。其实古汉语读音和现在是差别很大的。而平仄就是基于古汉语读音来的。古汉语的四声指平上去入，除了第一声，后面三声都是仄。这里的四声和普通话的所谓四声是不一样的。比如入声指的是以p、t、k结尾发音短促的字。如“一”字读it。东冬韵的区别就是东韵指的是ung，冬韵是ong。现在普通话里都合并了。

2、喜欢请点赞并关注，谢谢。

3、第十类：平声麻；上声马；去声禡。

4、兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉

5、六龙回日之高际，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿

6、忌撞韵：即在不应用韵的句子(白脚句)，比如七绝的第三句尾、七律的第五句、第七句句尾也用了与韵脚同韵母的仄声字。

7、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

8、字与字之间须平仄搭配，才抑扬顿挫。古代的诗歌尤其是格律诗极为重视平仄搭配，通过声调的交错变化形成诵读时的声音之美。如“客路青山下，行舟绿水前”就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。平仄在诗词中是怎样交错的？可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是对立的。

9、常年班：常年招生，随到随学

10、从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。

11、况(同时也合乎第一种情况)的有五句，即“北风卷地

12、被拦在平仄这道门外的朋友，请赖着性子读完下文：对于平仄的争议向来很大，高呼消灭平仄者有之，誓死捍卫平仄者亦有之。在我看来，平仄也是与押韵一样很自然的东西，只要真正理解其意义所在，并不难掌握。下面我便从平仄感觉的产生与节奏的产生梳理一番，希望大家可以轻松看懂。

13、其实平仄是近体诗实用的音调规则系统。中国人从小学习古诗词，难免会接触到唐诗宋词，可是老师一般不会讲解平仄。所以给大家一个模糊、似有似无的概念。

14、还有“二四六分明”的情况…………我要去赶作业了，哪天无事再补充

15、挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，崖转石万壑雷。其险也若此，嗟

16、绝句每首只有四句，律诗一般每首八句(另有排律，句数不限)。格律诗每两句为一联，上联叫出句，下联叫对句。律诗四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联。

17、⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。

18、组织起来的音的强弱长短关系，叫做节奏。同样的，组织起来的字音的平仄长短关系，叫做格律。平仄说过，接下来说说长短，即节拍。

19、五律四种组合(如第一句仄收则不韵)：

20、寒舍/难遮/梦自/香(丹鹤鸣霜对句)

1、诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

2、第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

3、我们现代汉语普通话和古音发音已经有了一些不同，平仄规则到了今天在学诗的人的眼里难免有些混乱，再加上格律诗对平仄限定很严，所以有很多人对平仄格律如临大敌，甚至有一部分人干脆放弃，打起“不以词害意”的虎皮，痛骂平仄害人，是镣铐，限制了思绪自由，并自得其乐。这是个人选择，不代表大众趋势。

4、“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、

5、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

6、古人总结了规律，就形成了古诗的平仄要求。

7、酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今

8、处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青

9、律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：

10、可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有

11、⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。

12、这个可是标题里写了是绝句啊，肯定没问题是吧？我们用一二声入平，三四声入仄把平仄标出来：

13、通过普通话音调的划分平仄，飞快就可以入门。当你遇到古诗中平仄异常的情况的时候，去查一下入声字表，基本上也可以解决。要是真想努力，背下入声字表。不过在如今这种随时可查网络的环境下，意义并不是很大。

14、(2)仄仄/平平/平/仄仄

15、培训地点：陕西学前师范学院研修楼(原陕西省教育学院)

16、而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。

17、忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。(支韵)

18、胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城

19、三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理

20、这样，你就可以根据写诗用韵的需要，灵活使用这两种平仄句式了。

1、故此，我觉得，可以有必要把我的浅薄认识和理解，拿出来献丑一番，同诸画友们共同学习进步，也请精通古典诗词者不吝赐教一二。