描写愁绪的段落(文案精选60句)

一、描写愁绪的片段

1、渐渐的，夕阳收敛起他最后的光芒，还来不及说一声再见，便垂下头去，合上了双眼，静静地睡去了。

2、栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

3、落日余晖：太阳刚落山时的傍晚阳光。

4、虚空间大体分：设想出的虚空间、仙冥虚空间、梦境中的虚空间

5、夜，轻轻敲打着心门，慢慢释放干枯的浅墨，缓缓吞噬着苍白的心。想哭，却找不到眼泪的堤岸，想爱，那些誓言的纸笺泛黄，想呐喊，却找不到生命的尽头。

6、看，连田野上一片片稻子，都不像前一场秋雨里趁机挺起腰杆，吮吸如新鲜血液一样的秋雨，给饱满的稻谷注入最后的养分；而是在秋雨的淫威下，萎靡的东倒西歪，金黄的稻叶颓废成了枯黄，只有黄灿灿的稻穗低矮着头，躲在枯死的叶片下涔着伤心的泪。

7、《古离别》诗人:释善珍朝代:宋代

8、涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。

9、忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。

10、桂花香了，月光撒落，我举起酒杯，与明月共饮。酒酣，抬头见漫天梧桐雨，雨里写着千世轮回的相思，也写着千世轮回的眷恋。

11、空间设计过程中“虚”与“实”的界定

12、灵和殿:南朝齐武帝时所建殿名。(宋)马之纯《灵和殿前蜀柳》有句：“此柳栽从蜀郡移，宫中诸柳不能垂。”

13、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。

14、徐晋如教授把此法总结为：

15、投稿：30479947@qq.com

16、风吹着，说四季和心一样，永远反反复复的变化；雨落着，说现实和风一样，总是吹落盛开中的花；蛙叫着，说世事和雨一样，不会怜悯脆弱的大地。

17、空间设计的虚与实配置

18、江城人悄初更打，问繁华谁解再向天公借？剔残红灺，但梦里隐隐钿车罗帕。

19、起承两句陈述清溪河伴当年的名妓傅寿和沙嫩敲红板吹紫箫邀约客人，这是在缅怀秦淮歌舞升平的往日风光。

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二、描写愁绪的段落

1、太阳已靠近西山，漂浮在天空的云彩，正在变幻着颜色，给大地穿上了鲜艳的衣裳。东边，升起了一个月牙，它踮起脚跟，羡慕地望着太阳。这时，夕阳的余辉洒在原野上，大地好像披上了金色的地毯。麦苗似乎在向太阳频频点头，恋恋不舍地高喊：“太阳公公，再见了！”余辉透过树叶，斜射在流动的小河上，闪烁着夺目的光彩，小河向太阳微笑，好像要高唱一支颂歌，赞扬太阳的功劳。

2、太阳已靠近西山，漂浮在天空的云彩，正在变幻着颜色，给大地穿上了鲜艳的衣裳。东边，升起了一个月牙，它踮起脚跟，羡慕地望着太阳。这时，夕阳的余辉洒在原野上，大地好像披上了金色的地毯。麦苗似乎在向太阳频频点头，恋恋不舍地高喊：“太阳公公，再见了！”余辉透过树叶，斜射在流动的小河上，闪烁着夺目的光彩，小河向太阳微笑，好像要高唱一支颂歌，赞扬太阳的功劳。

3、诗的空间设计与渔阳十二法之法八

4、转折词有：可怜、可惜、却是。。。；

5、爱无痕，心沉沉，天涯何处觅知音，望眼欲穿相思泪！

6、有些人，你巴不得他不理你。而有些人，一分钟不理你会着急。这就是差距。

7、每个人都想快乐，但愁绪往往与快乐如影随形。或许因为愁绪的相伴，我们才更加感受到快乐的可贵。

8、夕阳转到西边的时候，已经不是那么耀眼的光芒四射了。它是那么大，那么红，那么圆，挂在树的顶端。你望着它，会产生无穷的幻想，无穷的希望，无穷的勇气。

9、此诗前两句写得优美、豪华，后两句写得荒凉、衰败，对比鲜明。后两句为主，前两句为宾，以宾衬主，从而增添了感慨沧海桑田、繁华短暂的分量。

10、下片首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切；“洗客袍”、“调笙”和“烧香”白描，是词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。

11、所谓“六郎似莲花”的马屁没有“莲花似六郎”拍的妙的道理。

12、是不是说两个人在一起久了，感觉就会慢慢的变淡，然后经过时间的洗礼，最后忘了彼此。

13、远处的地平线上,一轮太阳将要落下,西天的晚霞挥动着绚丽的纱巾.膜糊间,遍地的小草都镀上了一片金黄色.晚风吹起来,一支支狗尾草摇响一渠黄昏的抒情曲.一排排白色的小木屋出现了,像童话一般精致,又像梦一样美丽.

14、归棹洛阳人，残钟广陵树。

15、前一阵子事事顺利，现在突然间变得很倒霉，考试也考不好，好伤心啊。

16、算何止、倾国倾城，暂回眸、万人断肠

17、一二句描述主人翁在院落中孤独寡欢的情景，是实实在在的“实”空间，而面对秋月，第四句玉蟾清冷桂花孤。想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。

18、晚霞在奇妙地变幻着，颜色越来越深，最后变成了泼墨画似的几笔，更显得神奇妩媚。这时，太阳已把半边脸藏在山后了，就像一位害羞的姑娘：太阳走得越来越慢了，几乎停在那儿不动了，应该是看着这无边的美丽大地不忍离去吧。但是，她不离去又怎么能开启下一个明亮的早晨呢？院子里的大公鸡看到这，就面对夕阳昂首挺胸唱起了欢送的歌“喔喔喔，我是一只大公鸡，站在墙头请太阳公公回家去。”太阳公公好像听懂了大公鸡的歌，慢慢地落到山背后去了……

19、全诗并没有直接说明作者的“愁”为什么。

20、新歌：指南明阮大铖写的杂剧《燕子笺》《双金榜》《忠孝环》等。

三、描写发愁的片段

1、这样一来，作者所愁为何，也就答案不言而知。这也许就是“愁”字三唱的用意所在吧。

2、复：重复。春复秋，春秋重复交替。

3、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

4、我呆呆地倚在门边，只是情不自禁地微笑，为这精彩的瞬间绽放笑容。(添加“我”的视角、“我”的体验)

5、先看红色箭头(物象的脉络)：

6、俯瞰小镇的黄昏，宛如天河里坠落了一弯金色的月亮，亲吻着故乡的田园，从炊烟袅袅的村寨里，不时地传几声狗吠鸡鸣，仿佛是一个遥远朦胧的梦。

7、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味

8、我们在写作的时候要做到虚实相参。如果作品写的过于坐实，

9、有情原比无情苦，伤乐悲怀几个愁，郎今留情他笑痴，他年留郎知是谁？已惘然！

10、月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。

11、《秦楼月/忆秦娥》诗人:曾协朝代:宋代体裁:词

12、“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。 词人在词中逐句叶韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。

13、这首词作者自己漫长而曲折的经历中，以三幅象征性的画面，概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。

14、夕阳把它最后的光芒洒向了人间，屋顶上，树梢上，行人的身上……它的光芒无处不在，给人们带来了安详和快乐。它以红彤彤的笑脸向我们作辉煌的告别。小草弯了弯腰，花儿点了点头，匆忙的行人也都禁不住向那美妙绝伦的夕阳看上一眼。对于夕阳自己来说，这就足够了，虽然短暂，但它已经给这个世界带来了美好，可以安心地走了。你看，它就像跳水运动员那样，以一个轻快敏捷、水波不惊的优美姿势入了水，最后一缕霞光也伴随着它离去……

15、莫愁：相传南齐时洛阳人，幼年丧母，十五岁那年，父亲在采药途中不幸坠崖身亡，莫愁卖身葬父。卢员外在洛阳做生意，帮助莫愁料理了爹爹后事，从此，莫愁嫁进卢家，成了员外的儿媳。

16、更精妙的是下片最后三句，“流光容易把人抛”点出感叹时光流逝之情，“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快，也是渲染。全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁

17、为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。自古多情空余恨，更哪堪冷落清秋节。

18、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

19、美好与悲惨只是一瞬之间，仙境与凡尘亦是一步之遥。

20、实写是此地：“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河”两句从一听一看着笔，虚与实的叠映被协调统一在一首绝句中。