宜兴紫砂工艺一厂落款(文案精选97句)

一、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款

1、由于一厂老壶和回流壶是造假的重灾区，所以不建议壶友在网上购买一厂老壶和回流壶。

2、·这里是被茶文化彻底征服的美国西雅图!

3、激光圆标即坊间所说镭射标

4、 烧结度高，紫砂老一厂的紫砂壶烧结度都比较高，所以你敲击壶身发出的声音相对来说是很清脆的声音而不是那种沉闷的声音。

5、2002年，原本紫砂一厂烧陶时的隧道窑因为使用的燃料是重油不符合环保而被推倒。

6、所谓的甲子泥是台湾同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称；此类紫砂的胎土里用肉眼即可以看到不规则且細小的黄色与黑色的矿粒,黑色颗粒尤其明显,俗称黑麻胎土或黑星胎土；可以肯定地说甲子泥并非全是甲子年所生产,大约在82年即开始见到此类胎土的壶,一直延伸至甲子年后两三年仍然还有此类壶品,所以应称甲子年前后较为客观！

7、年糕泥是球浆多于砂，不宜做大形壶，所以以小品为。

8、所谓老一厂泥料壶：所用泥料基本和老一厂泥无关；

9、·评茶员考级指南:茶语茶评组实战经验分享

10、购陶瓷制品,可去中国陶都陶瓷城,地址:宜兴市丁蜀镇公园西路;范家壶庄,地址:宜兴市丁蜀镇西望村;阳羡名陶苑,宜兴市丁蜀镇汤蜀路中段

11、文革后期壶底多数为刻印不同材质的长方形、正方形、并带框(边)的阴文“中国宜兴”款识。盖内为刻印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备。

12、一是仿明清及清末民初较为古典和经典的款式。由于老一厂有民国时代已成名的多位大家(他们一直被尊称为辅导员)，在选择老款式时，并不是机械地模仿，而是融入了老艺人个人的审美情趣与时代的审美观念，事实上是一番再创作。

13、指具有一定欣赏价值的兼具实用性的艺品，有一定的工艺水平，既讲“用”也讲“艺”。其作者多为技术娴熟的良工巧匠，以复制传统造型为主，有批量的出品，也有相当的制作水平，但不属精心制作，不是创新的特艺品。总体上讲，是有欣赏价值的“产品”，而非个人的“作品”。

14、欢迎关注订阅号：zishabigup

15、经过多年的努力收藏，北京非常友普茶楼已经成为北京最大的老一厂紫砂壶和名家壶展示馆，欢迎广大壶友欣赏、把玩、交流。

16、所谓“老道”，“老”是老练、老辣，“道”则基于娴熟的手法能得心应手的将技法施展的恰到好处，简而言之即做工“到位”。一个优秀的制壶者，在整个做壶过程中，拍身筒、安流、装把、用“明针”等一系列工艺做下来，行云流水，酣畅自如。

17、→浙江、安徽的泥料，与宜兴本地的怎么区分？

18、即使有光亮，也是用白蜡打磨上去的。再从文字上看，旧壶的款都是用阳文，字体极为工整。新壶如果用阳文，字体因为摹仿或显呆板，或笔画长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。

19、1993年——1997年

20、椭圆形绿标(鸡蛋标)—约1977年—1982年

二、宜兴紫砂工艺一厂落款

1、1970年，经过文革，紫砂生产逐渐恢复，并在1973年建立起54米隧道窑(烧重油)，并且为紫砂壶设计出了大量新样，如集玉、六方、龙凤、大松鼠等等。

2、紫砂壶既是一种功能性的实用品，又是可以把玩、欣赏的艺术品。所以，一把好的紫砂壶应在实用性、工艺性和艺术性三方面获得极高的肯定。壶艺爱好者在选购紫砂壶时，不妨就以下几点加以斟酌：

3、1989年版增加名录：

4、老一厂紫砂壶现在一般界定为1977—1997年原老一厂一车间生产的较高档的商品壶，当时多用于出口创汇，1980年香港罗桂祥博士首次向老一厂订购紫砂壶并在香港展出，从此开始了老一厂紫砂壶的辉煌，之后香港四大公司：锦峰、海洋、英泰、双鱼一直从事老一厂紫砂壶的进出口贸易，直到1980年代末台湾的壶商也开始介入。

5、看紫砂壶的功能美：展现一个紫砂壶的功能美，主要表现在：壶容量适度、高矮得当、口盖要严谨，还有就是壶的出水要流畅这四个方面，因此，壶艺爱好者在选购紫砂壶时，也要留意这一点。

6、很多打着一厂老壶幌子的垃圾壶，为了让人相信出其库存的特质，总是会进行拙劣的做旧。

7、“中国宜兴”及“宜兴紫砂”

8、上面这个壶，底部刻款景舟之徒，桂珍手制。这算是进阶版的假一厂壶，因为乍一看刻的还有几分神韵。

9、第三：要注意观察包浆。

10、❹做工：毕竟是当年的批量商品壶，不够细腻，且因为是一次烧制而口盖不够严密。

11、标准壶体有8杯，线瓢、西施只有6杯，胎土以红土及紫砂为主，少数黑苹果为黑铁砂，因初期上釉技术较差，黑釉字体粗者较细体为早，首批壶体上黑釉字体多少有些缺陷，盖内已无人名款，底款必为「中国宜兴」印款及「祥兴茶行」黑釉款。

12、1984年之前，这些台湾壶贩为了卖掉库存红泥，所以编造了「红泥即是朱泥」及「朱泥可做航天飞机」等谎言神话。待这些「红泥即是朱泥」的库存一扫而空后，过个几年发现1984年之后的「红泥壶」竟然再度堆积如山，一不做二不休的编造其为「甲子泥」，乃编称其为甲子年练制，以后就绝迹之泥！

13、2002年，原本紫砂一厂烧陶时的隧道窑因为使用的燃料是重油不符合环保而被打掉！

14、头好痛：光仿制品的种类就这么多！

15、当然也有特殊情况，即历史上经济萧条时期，独具功力的高手也只能做些大路货产品，藉以谋生；或名人成名之前所制作的大路货作同样也有收藏、研究价值。

16、·价值520万/斤的母树大红袍12年后再开采?

17、壶底未落款的原因如下：癸亥、甲子年间(1984~1985年间)紫砂壶在台湾被定位为「匪货」，买卖紫砂壶就等同「资匪」，这期间因风声鹤唳、抓得很紧，甚至有少许人曾被送警局杀鸡儆猴一番，故许多贩售紫砂壶的茶庄及摊子遂称宜兴紫砂壶为「港罐」，为的就是推说这些壶是从香港来的壶，但官方对于港壶的态度却仍是「照抓不误」！故，这时期紫砂壶几乎没人敢摆放于店头公开展示，所以销量马上掉落了下来！但，在「穷则变、变则通」的大原则下！当然的，香港的壶商绝不是省油的灯，立时于订单下于前宜兴紫砂工艺厂(一厂)时，请厂方不要于壶底落「中国宜兴」或「荆溪惠孟臣制」等中国意味浓厚的底款，免得店家于惨遭查扣时，却因「证据确凿」而吃不完兜着走！

18、关于紫砂壶正确的开壶和养壶方法

19、1958年，合并28家私办的紫砂厂家成立“江苏省宜兴紫砂工艺厂”，建厂初期拥有职工2067名，艺徒299人。

20、老艺人朱可心在专心制壶

三、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款石泉

1、紫砂壶各个时期的特征以这一时期的名家代表作品为主脉。大名家制壶，都有其拿手的几种，器型都比较典型。真正想牟大利的制伪者，必然要搞高仿品，而且要仿那些器型比较典型的大名家的代表作品。

2、假如遇到一把壶，其印章为陈鸣远，而出水孔呈网眼状，则不必分辨印章真伪，仅凭出水孔形状便可断定此壶之伪。

3、当时由于国家刚走出动荡不安的局势，百废待兴，并无过多精力去应付那么庞大的紫砂订单，所以将这些订单委托于那些民间艺人，但落款只能为无边框的“中国宜兴”或“宜兴紫砂”，这种情况一直延续到了70年代后期。

4、宜兴紫砂泥主要出产于宜兴境内南部丘陵山区的黄龙山、白砀山等处，不同的地方所出产的紫砂泥，也是有区别的。因为紫砂泥也分为好多种，所谓“备五色，灿若披锦”，正是指的不同品种、不同颜色的紫砂泥。这之中最主要的是白泥、甲泥和嫩泥三大类。紫泥深藏于黄石岩中，夹存在“夹泥”矿层之中，而本山绿泥又是紫泥矿中的夹脂层，它们都蕴藏在夹泥矿层中。长期以来，宜兴陶业主要用这三种紫砂泥制作日用陶器。

5、1970年，经过文革过，紫砂生产逐渐恢复，并在1973年新建54米隧道窑(烧重油)，并且广为产品设计新样，例如集玉、六方、龙凤、飞曲等。

6、先进生产者蒋蓉1957年

7、1997年，宜兴紫砂一厂，结束官方经营，改制为民营。

8、“高泉发茶行”为首批来单订制的茶行，高泉发乃马来西亚茶行，早期与新加坡有分部。当时做订制的茶壶，壶身一面刻“高泉发茶行”；另一面刻“小红泡”三字，其泥色与小红泥相当。后期文革后高泉发茶行亦有陆续订制。

9、一九七三年，国家投资老一厂建起了一架新式隧道窑，以重油做燃料。为防止油烟中杂质侵入壶面，壶成胚后一律置入耐高温材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，红泥九百六十度左右，窑温稳定，熄火后掇罐内壶将有十多小时依然在隧道窑中慢慢降温。因此，烧成后的壶“水色”绝佳。这架窑，被海内外老一厂壶收藏爱好者誉之为“官窑”，后2002年因污染和油价飞涨的原因而打掉。就于紫砂，自古至今除了“老一厂隧道窑”，明清历代皇帝并没有为紫砂兴建窑炉的。邓小平送日本前首相田中角荣的紫砂壶，以及紫光阁较早陈列的二十多件紫砂器，都是老一厂隧道窑烧成的。也许再过上百年，写紫砂史者将老一厂紫砂壶列为唯一“官窑壶”，亦不是不可能的。

10、其实宜兴紫砂壶正确的开壶方法很简单：

11、这批水平壶在台湾炒作的价位很高，在1980年末，厂外有很多仿品出现，只生产茶壶无茶船与六小杯，落款方式与刻字相似。没有「请饮中国乌龙茶」这几个字，为后期仿造，与福建茶业公司无关，纯仿印章而已(后期仿造之品有分刻字的，与省下刻字钱的产品二种)。

12、看紫砂泥的显著特性：好的紫砂壶，紫砂泥会有一个显著的特征，那就是“色不艳、质不腻”，因此，在选购紫砂壶时，要看看紫砂泥的良莠加以考察。

13、这一时期当是一厂的全盛时期。在经过了一些年的探索磨合，加上外商的积极参与，生产工艺和设计能力已经日趋成熟，有多样化的紫砂品推向市场。优质的紫砂矿源尚存，紫砂品生产综合品质达到一个新高。然而因经济改革开放，厂外壶生产乱象逐渐显现端倪。现在看来方圆牌方型标签，亦成为了一个防伪标签。

14、其次，顾景舟先生虽然教导过周桂珍，但周桂珍严格意义上来说并不是顾景舟的徒弟，她的师父是王寅春。

15、方圆标期(1987—1992年)

16、无标志(甲子泥的年代)—约1983年—1987年

17、1984年甲子泥、年糕泥

18、老一厂紫砂壶所有泥料采用黄龙山4号井的泥料；造型更是前辈大师、名家定型定款；窑火也是当年烧重油的隧道窑，2002年因污染已经被打掉，所以老一厂紫砂壶以其“泥优型正窑火足，不可再生，不可复制”而一直被紫砂爱好者们追捧。

19、了解器型的基本知识，对初入紫砂壶收藏之门的人来说，在鉴别上还是能够起到一定作用的。以紫砂壶通向壶嘴的出水孔为例，它在民国以前一直是独孔，此后才出现了多眼网孔，而向壶内凸起的半球形网孔则是二十世纪70年代从日本传来的。

20、1955年，前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工厂并成(蜀山陶业生产合作社)，由顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根传授技艺。成立之时仍沿用(宜兴汤渡陶业生产合作社出品)之印款，半年后即在出口茶壶上使用(宜兴蜀山陶业生产合作社出品)。直到1958年成立紫砂工艺厂为止。

四、中国宜兴紫砂工艺厂底款

1、1955年，在党和政府的领导下，“汤渡陶业生产合作社”支持下成立了紫砂生产陶业生产合作社，后又改名为江苏省宜兴紫砂工艺厂(即老一厂)并开设了首期“宜兴紫砂工艺学习班”，分别由任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位老艺人担任辅导员，进行技艺传授。26名知识青年成为当年的第一批学徒。

2、1960年前后马来西亚「高泉发茶行」

3、至于养壶，要遵循“湿养脏，干养净，干干净净养好壶”的原则，杜绝使用养壶笔，更不提倡以手揉搓，以面擦壶。只需每天泡完茶后，将壶中的茶叶倒掉，清洗干净，以纯棉毛巾加以擦洗或直接把壶放置在空气清新处阴凉干透即可，养壶即养心。。。

4、看壶的底款是：强秀芝制按网上资料强秀芝从业年限不低于二十年——《在江苏宜兴紫砂工艺厂(宜兴紫砂一厂)成型工人名单》中就有她的名字。你的这个不知是否她本人的作品，建议你找专业的机构或人士鉴定为好！希望能帮到你。

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6、一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签

7、紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。

8、甲子泥既是一般的红泥加铁红粉。

9、近几年，网络上出现了很多所谓的一厂库存壶、台湾回流一厂壶，价格往往低廉，有的甚至不足百元。需要注意的是，这些壶基本都是作假一厂老壶。

10、接触一段时间后可以慢慢认识到紫砂厂一些作者的名字.也常常有人整理出厂内的陶手名单.虽然名单常常变动.也要考虑有些陶手私底下在家里制作.但是仍然可以稍微作为参考.当你看到某些作者比如说周六妹.沈建红.毛映红.蒋亚萍.蒋锐荞，任永芬.华小其等等.这些都是宜兴紫砂一厂的作者.另外1997年后直到今天仍然还有宜兴紫砂厂.方圆牌商标还是继续在使用只是改为民营.我看过一张壶的照片，作者吕静芝.确实是厂内的人.但是那作品是1997年后的紫砂厂所生产的.其泥料质感跟1997年之前的产品是有区别的.(但是97后也有部分分厂在厂内与台湾商户合资做出口的。其砂料也是一厂的和窑火也是相当好的.和民间私加工之品不可同日而言。值得一玩。)

11、随着国内外市场对宜兴紫砂的需求，江苏省宜兴紫砂工艺厂不再满足于产品数量的生产

12、宜兴隧道窑(现已不存在)

13、1975年，中央工艺美术学院陶瓷系到宜兴开门办学举办江“江苏省陶瓷美术培训班”王寅仙、徐汉棠、何道洪等被江苏省宜兴紫砂工艺厂选派参加学习培训班。

14、1982年因为那时两岸关系紧张。政府严加管制，茶壶通通归纳为“匪货”。所以那时销往香港的商品，为了方便带入台湾。尽量避免贴上卷标本文或是有卷标的也尽量撕去。香港商家向紫砂厂定制。底款不要盖中国宜兴或是荆溪惠孟臣款。改以不落款或是刻上癸亥年制、甲子年字代替。那时候不称为大陆壶，为规避稽查通称为“港罐”(香港的茶壶)和莺歌壶(台湾本地的茶壶)。

15、·啥?做茶叶还要参加地理考试?

16、一厂老壶不会出现带有一厂的刻款与印章

17、1954年，朱可心、裴石民、吴云根、施福生、范正根、邵六大、范祖德7人组建紫砂工厂，隶属(汤渡陶业生产合作社)。开始使用特定年代印款，印款为楷书图章(宜兴汤渡陶业生产合作社出品)。

18、底款不会出现某某某之徒字样

19、政治口号、毛主席语录、诗词、老三篇、“七”指示等句子；毛主席肖像、韶山日出、愚公移山、样板戏剧照、工农兵宣传画、梅花图等画面，根据壶体大小，掇选、镌刻其上。浓厚的政治色彩在壶身上得以充分体现。

20、你好！您的问题，70年代老一厂的出口的高档特种工艺紫砂壶,存世量比较少的；收藏价值比较高的；经济价值很不错！仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

五、宜兴紫砂底款是什么年代

1、第一：要注意观察器型。

2、泥料是宜兴壶的基础。至今为止，无论从美感及沏茶实用功能，任何其他地方的泥料，还未见有超过宜兴黄龙山一带优质泥料的。而老一厂所用的泥料都是黄龙山四号井所开采的。即使四号井中，无论紫泥、红泥、段泥，都远比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也将做壶的泥料称之为“泥中泥”。优质的制壶泥料如同木料中紫檀、黄花梨一样，是非常珍贵的。

3、紫砂老一厂紫砂壶收藏标识：

4、1970年紫砂壶开始壶面流行篆刻铭文

5、❶泥料：老一厂壶都是使用黄龙山4号井的泥料。

6、长期使用过的旧壶，外表会很自然地产生一层光泽，是久经茶汁滋养而慢慢渗透出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，都会出现一种光泽，而且越擦越亮，行里人称之为“包浆亮”。

7、老一厂紫砂壶究竟好在哪里？

8、根据个人习惯选择：紫砂壶的实用功能是指容量、容积，还有就是紫砂壶的壶把是否便于端拿，壶嘴出水是否顺畅，满足了这些，才能让品茗者泡茶得心应手，因此，壶艺爱好者在选购紫砂壶时，要根据个人的习惯来选择紫砂壶，例如：容量、壶嘴出水的流畅、壶把执握的舒适等。

9、40余年间，一厂培养了大批紫砂大师，他们创作出的紫砂精品层出不穷，因此一厂也被戏称“官窑”。

10、 泥料好，紫砂老一厂的紫砂壶都是采用的黄龙山四号井的泥料，如果你手中有老一厂的紫砂壶你可以看看，泥色纯正，质地细腻，泥料特别优质。如今，自黄龙山四号井塌陷后，人们对于四号井泥料的紫砂壶真的是可遇不可求，这也是老一厂紫砂壶受人追捧的原因之一。

11、70年代年糕土水平壶组

12、·用23元,六步把破旧老房改造成雅致茶室

13、.土质与烧成温度

14、关于国营紫砂一厂发展中的几个阶段，一般是这样认为的：

15、据有关专家研究，一般陶瓷茶具，器壁光滑，渗透性差，其凝聚的水珠滴落后，使茶水频繁搅动，容易促使霉菌繁殖，造成茶水发酵。而紫砂壶的陶质壶盖有孔，能吸收水蒸气，不至在盖上形成水珠，滴在茶水中搅动茶水，加速茶水的发酵。

16、如果一把壶仅仅在形式上像某位名家的代表作品，而无法使人在深层次上把握其精髓，那么这把壶肯定是不能过真品关的。

17、这一时期应该是一厂的小康时期；侨商开始参与，台湾紫砂爱好者推动了紫砂市场的复苏，紫砂在国际市场亦渐露锋芒。工艺水平逐步改善，紫砂品泥质亦极佳。甲子泥的出现，更把泥质推上一个台阶。